مذبحة بالمنشار: النقد

ومع ذلك، وبقدر معين من الذكاء، قام المخرج بإعادة قراءة الأسطورة أكثر من إعادة إنتاجها بالمعنى الضيق واللقطة. فيما يتعلق بالسيناريو، فإننا نتبع نفس الإطار، أي خمسة شباب أمريكيين عاديين يعبرون تكساس في شاحنة ويصادفون عائلة من المنحطات. إلا أنه يتم هنا استبدال تدنيس قبر الجد بنص فرعي عن المخدرات مما سيحول القصة إلى مغامرة ذات عواقب وخيمة. تغيير يفضل المزيد من العلاقات الواقعية بين الأبطال المختلفين الذين هم في نفس العمر تقريبًا. وهكذا يتم تحويل التوقعات الرئيسية شيئًا فشيئًا طوال الفيلم. تعد التقارير الكاذبة مقاس 8 مم بمثابة نقاط مقابلة مثالية لافتتاحية لقطات هوبر: أحدهما يختلق كذبًا بينما يبرز الآخر الحقيقة - من خلال الوهم رغم كل شيء - لإبهار جمهوره. يقوم Nispel بتحسين بعض الاختلافات المواضيعية ويعطي تفاصيل تركت سابقًا دون إجابة من خلال وصف الجزء الداخلي من المنزل والقافلة، وهو عنصر جديد، ومكان لزج بقدر ما هو مليء بالتاريخ (التواريخ). وبالتالي فإن بطل 1974 لم يعد الوحيد في قلب السرد، لأن خلفية أحبائه قد تم وضعها في منظورها الصحيح. تركيز قد يزعج بعض الأصوليين، لأننا نرى وجهه “الحقيقي” لأول مرة لبضع ثوان.

بالنسبة إلى الواقعية الأولية لفيلم توبي هوبر مقاس 16 مم، يفضل نيسبل جمالية أكثر معاصرة (قد يقول البعض كليبسكي) والتي، إن لم تكن صادمة، تفترض اختلافها وتكاملها. يمكننا أن نرى ونعيد مشاهدة عمل 1974 وعمل 2003 من أجل تسليط الضوء على النقاط المشتركة بينهما والاختلافات الفوتوغرافية والفنية بينهما: على سبيل المثال، الوصول إلى منزل ليثيرفيس، مع هذه اللقطة التتبعية التي تتبع جيسيكا بيل، يكرر تقريبًا المقدمة الأصلية لقطة تتبع لتيري ماكمين وهو يتقدم نحو نفس المبنى. حدث أول تطور كبير في الحبكة عندما حل المسافر المذعور محل المسافر المعتوه، وكانت نتيجته أكثر كارثية. أما العوامل الأخرى فهي أكثر دقة ولكنها تتعلق بنفس النظام: تحرير النفس قدر الإمكان من التأثير الأولي.

اللمسات الأسلوبية القليلة تكون مؤسفة في بعض الأحيان، مثل هذه اللقطة الخلفية الطويلة التي تبدأ من الجمجمة وتنتهي عند مستوى الأرض، لكن بشكل عام، يلعب المخرج بورقة القلق بدلاً من الاستعراض، بينما يصف عالماً أقل اختناقاً بلا شك ولكنه يقدم مشهداً. فكرة مثيرة للاشمئزاز عن التعفن، مثل انحلال الأسرة الذي يعطي تسلسلات قوية: فكرة الجد المشلول وهو يفرغ أكياس فضلاته في المراحيض الفاسدة، أو الخلاف الرهيب حول حضانة الطفل. سنؤكد على أهمية عمل دانيال بيرل، الموجود بالفعل في Hooper، والذي يضمن لقطات جميلة مع اللعب الخيالي للظلال والأضواء والتصوير الفوتوغرافي المتقن. الموسيقى، من جانبها، تؤكد على الأجواء المعدنية التي تذكرنا بأن الفوضى تصم الآذان حول المسلخ. التفسير صحيح، دون أي وميض من العبقرية، باستثناء الشخصية الرائعة للمأمور الذي لعب دوره روبرت لي إيرمي، رقيب التدريب الذي لا يُنسى.سترة معدنية كاملة(1987) للمخرج ستانلي كوبريك، الذي يصاص دماء الشاشة هنا في دور لا يتسامح مع نصف التدابير.

أحد مشاهد الرعب الجميلة التي يتم تقديمها لنا بفضل تكوينها أثناء المواجهة في الشاحنة حول إعادة بناء الدراما في الوقت الحقيقي، لكنها مشهد إيرين، التي يطاردها مهاجمها، وتضع عينها في حفرة صغيرة على اليسار فجوة في غرفة متداعية وسط جثث اللحم المعلقة، مما يفوز بالأصوات على مقياس الثقب. لقطة رائعة تشير إلى نظرة مارلين بيرنز المؤلمة بنفس القدر خلال مشهد الوجبة الأخيرة. سنظل نأسف، على الرغم من هذه الصفات، على العرض الذي يكون في بعض الأحيان فاترًا أو مترددًا بعض الشيء في تأثيراته، ووضع ليذرفيس في الخلفية، بشكل شبحي أكثر منه كاريزميًا. مشهد الأوراق البيضاء مؤثر للغاية لدرجة أن مدته محبطة، تمامًا كما أن النهاية قذرة بعض الشيء وليست ذات مصداقية كبيرة.

ميشيل ستراشينيسكو