الحرارة : النقد الذي يجعلك ساخنا

الجو حار دائمًا

وبعد عشر سنوات،حرارةلم يكبر قليلا، لسبب بسيطأنها ظلت منذ ذلك الحين المرجع بلا منازع في مجال الأفلام البوليسية.مرجع يتم الآن مقارنة جميع المنتجات الأخرى به على الفور، عندما لا يسعون إلى نسخه أو تكريمه؛ المثال الأحدث والصارخ ولكن مع ذلك تم الاعتراف به تمامًا هو36، quai des Orfèvresبواسطة أوليفييه مارشال.

لا، ليس جيسون

لكن إذا أردنا الافتراء فيمكننا أن نقول إن مؤلفها مايكل مان، وهو في نفس الوقت منتج وكاتب سيناريو ومخرج،سيتعين عليك المحاولة مرتين قبل تحقيق هذا الكمال السينمائي. في الواقع، قبل ست سنوات، في عام 1989، كان هو مصدر فيلم تلفزيوني، أقل شهرة لدى عامة الناس، يسمىلوس انجليس انهاء الخدمة، التي اقترحت بالفعل، ميزة للميزة وعمليا إلى هذه النقطة، نفس المحتوىحرارة. لكن هذه "المسودة" التي تتجاوز وحدها العديد من الأفلام الروائية لا تقلل من الصفات التي لا حصر لها للنسخة النهائية، بل على العكس من ذلك، ستسمح لمايكل مان بتحسين أصغر التفاصيل.

فيحرارة، في الواقع لا يوجد مشهد واحد، أو سطر واحد، أو صورة لا يبدو أنها مصممة لخدمة غرض محدد للغايةفي قلب صناعة الساعات السويسرية الحقيقية التي صنعها الصائغ مايكل مان. وإذا كان رأس جبل الجليد هو هذا اللقاء الأنثولوجي السينمائي وجهاً لوجهآل باتشينووآخرونروبرت دي نيرو، من المؤكد أن هذين البطلين لن يأخذا مثل هذا العمق دون وجود عدد لا يحصى من الشخصيات الثانوية.

في الأسطورة

قريبا نحن ندخل الأسطورة

وللاقتناع بهذا، يكفي أن نلاحظ كيف تمكن مايكل مان، في مشهدين أو ثلاثة مشاهد قصيرة وموضوعة بحكمة، من أن يصف لنا كل التصميم المقترن بالضيق الشديد الذي يشعر به دونالد بريدان الذي أطلق سراحه مؤخرًا بموجب الإفراج المشروط (دينيس هايسبرت). وعلى الرغم من محاولته بكل الوسائل الاندماج في النظام، إلا أنه سيسحقه حتماً، مما يجبره على استعادة مساره الهامشي وشديد الخطورة..

هامشية في معارضة النظام الذي يشكلجوهر كل الشخصيات في أفلام مايكل مان،منذوحيدايؤديها جيمس كان حتى توم كروزضماناتمن خلال راسل كروالوحيأو حتى ويل سميثعلي.البطلانحرارةليست استثناءً من هذه القاعدة لأننا نجد من جهة الشرطي وزواجه الثالث الفاشل، ومن جهة أخرى، اللص الذي يريد الآن شيئًا واحدًا فقط، أن يتوقف ويغادر إلى الجزر جنبًا إلى جنب مع إيدي (ايمي برينمان).

ومع ذلك، كلاهما يتفوقان كثيرًا في مجالات تخصصهما التي تحكمها قواعد ومدونة سلوك محددة للغاية بحيث أن قراراتهما وأفعالهما تفلت من البشر العاديين.وهنا مرة أخرى، يكفي أن نقتنع بهذا من خلال ملاحظة نقاش هوميروس في المقهىحيث تتلاشى جميع الأصوات المحيطة تدريجيًا على مدار المحادثة للتأكيد على الفقاعة التي يعيش فيها هذان الشخصان. فقاعة لا يستطيع سوى عدد قليل جدًا اختراقها كما يتضح من إطار مايكل مان من الحافة إلى الحافة والذي لا يكشف عن أي شخص آخر داخل الصورة (على الأقل بشكل واضح).

روبرت دي نيرو

لو لم يكن هناك سوى الصفات السردية "البسيطة" وأداء الممثلين التي نشعر خلفها بظل مان يحوم،حرارة سيكون بالفعل فيلمًا روائيًا جيدًا جدًا. ولكن حيث يعبر الفيلم بشكل نهائي الحاجز الذي يفصل بين العظمة والتميز،إنه جيد بفضل تنظيمه.قليل من صانعي الأفلام يمكنهم التفاخر بإتقان الصورة إلى هذا الحد بكل أبعادها: العرض، الارتفاع، العمق، الألوان... وهنا مرة أخرى، يكفي أن نلاحظ كيف، فيضمانات، نجح مايكل مان في تجاوز سيناريو الطابع البريدي من خلال القوة المطلقة لمسرحيته والقصة الرمزية التي لم يفشل أبدًا في تحويل شخصياته إليها في كل مرة.