مراجعة: بين الجنة والنار

بين الجنة والجحيمهي محاولة لفيلم "إثارة كاملة" يؤكد نفسه على أنه الفيلم الرائع من النوع السينمائيأكيرا كوروساوا. بعد أن بالسلاسلالقلعة المخفية,الأوغاد ينامون بسلام,يوجيمبووتكملة لهسانجورو، أعاد كوروساوا تعريف معايير السينما الترفيهية في الستينيات من خلال إضفاء عمق جديد عليها ومتطلبات بصرية فريدة من نوعها. من ضخامة المشاهد الإفتتاحيةالأوغاد ينامون بسلامإلى نبع الدمسانجوروفإن أصالة هذه الأفلام ستغير مفهوم "سلسلة B" بشكل دائم. من ليون إلى كوبولا عبر بيكينباه، سيتبع أكثر من مخرج سينمائي المسارات التي رسمها المعلم الياباني.

بين الجنة والجحيم

يجمع كل أفكار كوروساوا في قصة مثيرة كان موضوعها الرئيسي قريبًا بشكل خاص من قلبه (زيادة عمليات الاختطاف في اليابان). على هذه اللوحة الكلاسيكية، ينسج نقدًا اجتماعيًا واضحًا ولكن بقوة نادرة حيث يقوم الرئيس (الذي يلعب دوره أتم الحذفبدقة كبيرة) سيضطر إلى التضحية بامتيازاته لاستعادة إنسانيته. الساعة الأولى من الفيلم، خلف أبواب مغلقة وتتخللها لقطات متسلسلة هائلة، هي في حد ذاتها أداء لا ينسى يذكرنا بفيلم هيتشكوك.الحبل. إن تطور التوتر وخاصة الفروق النفسية التي يستخدمها Mifune يحول المقاطع الإلزامية (الاختطاف، المكالمات من الخاطف، وصول الشرطة، التقلبات والمنعطفات) إلى تشويق بسيط ولكنه مثير. لا يسمح كوروساوا للمشاهد بالاسترخاء من خلال الاستمرار في جولة سينمائية أخرى مع تسليم الفدية من قطار سريع، حيث يضفي توتر الممثلين واقعية أكثر لفتًا للانتباه على المشهد.

يأخذ الفيلم بعد ذلك اتجاهًا مختلفًا تمامًا من خلال إزالة شخصية Mifune بالكامل تقريبًا والتركيز على التحقيق الذي تجريه الشرطة بحثًا عن الخاطف، وهو مدمن مخدرات يدمر نفسه مباشرة من الفيلم.فوكاساكوأو سوزوكي. وفقًا لمعاييرنا كمتفرجين في القرن الحادي والعشرين، يبدو أن هذا الجزء يعاني من انخفاض طفيف في السرعة، خاصة خلال الحوارات التوضيحية الطويلة والمتكررة إلى حد ما. لحسن الحظ، فإن النصف ساعة الأخيرة من الفيلم جذابة تمامًا من خلال تقديم مطاردة عصبية في منطقة الضوء الأحمر في طوكيو، بالإضافة إلى مشهد ختامي من الشدة والظلام المخيفين.

من إخراج وكتابة وتمثيل ببراعة،بين الجنة والجحيمإنه انعكاس ممتاز لقضايا الاختطاف، ولكنه قبل كل شيء فيلم بوليسي واقعي ومتطور. من السهل نسبيًا تناول الفيلم، ويقدم نفسه قبل كل شيء على أنه ترفيه مثير، قبل أن يكشف تدريجيًا عن عمقه. وبهذا المعنى فهو جزء، بنفس الطريقةالساموراي السبعةأو ذلكيوجيمبو، أعمال كوروساوا الموصى بها للمبتدئين، الذين سيكونون قادرين على الإعجاب بعبقرية المخرج في غرس موضوعات معقدة وشخصية في قصص واضحة وعالمية.