مراجعة: فارس

بعد مشجعةالاسترداد، يحاول بريان هيلجلاند تحديث أفلام الفروسية، وبالتالي إحياء ذكريات بعيدة ولكن متحمسة للغايةإيفانهووغيرهاروبن هودمن طفولتنا. ولسوء الحظ، فإن إعادة قراءتها لهذا النوع الشعبي تظل أقل بكثير من توقعاتنا.

إذا كان مفهومها هو تحديث القصة الكلاسيكية الشاملة (البطل الشاب والوسيم الذي يواجه مغامرات متعددة للفوز بقلب صديقته وتحقيق مكانة نبيلة) باستخدام موسيقى الروك الصريحة (يتم الإعلان عن اللون بسرعة من خلال صوت مدوٍ)سنهزمكالذي يفتح المباريات الأولى) كان لديه ما يغريه، والنتيجة النهائية محيرة. لدينا انطباع غاضب بأن المخرج استخدم هذه الحيلة لكسب القبول لموضوع أصبح قديمًا منذ فترة طويلة. لأنه، بصرف النظر عن عدد قليل من المشاهد بما في ذلك تسلسل الكرة المثير للشفقة (إطار سيء للغاية)، فإن المزيج الذي عفا عليه الزمن غالبًا ما يتم تركه جانبًا لصالح الرغبة في نقل المشاهد حقًا إلى فيلم من القرون الوسطى حيث تكون المغامرة وتغيير المشهد هي القوى الدافعة من القصة.

للقيام بذلك، كنا بحاجة أيضًا إلى سيناريو أقل مانوية قليلاً (روفوس سيويل بدور الشرير الذي لا يطاق) وشخصيات ذات جوهر أكبر. كاتب السيناريو السابق للوس انجليس سريولذلك اصطاد ما جعله مشهوراً. أما بالنسبة للتدريج، فهو يواجه صعوبة في اللحاق بالركب. حيث يلعب باز لورمان بطاقة الجنون والمرح إلى أقصى حد، ينتهي الأمر بهيلجلاند إلى التحول إلى الكلاسيكية. أخيرًا، حتى لو كان لديه نفس معين ويسمح لنفسه بالظهور بعد نصف ساعة أولية غير ناجحة تمامًا،شوفالييهلا يقنع، فعدم قدرته على اختيار جانبه حقًا يضر به بشكل لا يمكن علاجه. وفي مواجهة هذه المحاولة العقيمة للتحديث، فإننا نتشبث بالذاكرة العنيدة لآخر فيلم عظيم كان موضوعه الفروسية، وهو أمر معين.بريئة.