مراجعة: راتاتوي

راتاتويحجر الزاوية في سينما الرسوم المتحركة في القرن الحادي والعشرين؟ قد يجادل الأكثر شكًا بأن هذا لا يزال هو الفيلم الطويل الثامن من إنتاج بيكسار. يوضح هذا الاستدعاء المحتمل أيضًا أنه في مشاريع الرسوم المتحركة الكبرى في الولايات المتحدة (وخاصة ثلاثية الأبعاد)، هناك ميل لربط العمل بالاستوديو بدلاً من المخرج. من المؤكد أن كل استوديو لديه "أسلوب الإنتاج" الخاص به. ومع ذلك، يجب الاعتراف بذلكراتاتوييحمل علامة الاستوديو مع المصباح المنزلق أقل من تلك التي لا تُضاهى لسيد الرسوم المتحركة الأمريكي العظيم: براد بيرد.

للوهلة الأولى، يبدو من المستحيل بناء جسر بينهماالخارقون، مزيج مذهل ومذهل من المسلسلات الكوميدية والأبطال الخارقين وجيمس بوند من العصر الذهبي، والقصة الغريبة للفأر ريمي، أصغر قبيلة من مخلفات القمامة، التي تحلم فقط بالمأكولات الرائعة. على الورق فقط. نجد فيراتاتويهذا الشد بين الرغبة شبه الهوس في الانتصار على التميز والارتباط الغامض بالعائلة، في منتصف الطريق بين الملجأ والجرح. مثل Bob Parr المعروف أيضًا باسم Mr. Incredible، يبرز ريمي كممثل لهذا المطلب وفقًا لبيرد، أو حتى كبديل للمخرج. ومع حبكة تدور حول ذوق الطهي الجيد وترتكز على باريس، لا يمكن أن يكون الأمر أفضل، بل كان كذلكفي جيب زي…

ولكن كيف يمكنك مشاركة النكهات الرائعة للمريد عبر وسيط يحرمك تلقائيًا من استخدام أنفك ولسانك؟ كيف نحافظ على الوتيرة دون أن ننام الأطفال، أو ما هو أسوأ من ذلك: فقدان الآباء وكبار السن في هاوية الغباء؟ كيف يمكن قبل كل شيء ربط مصير السينما المزدحمة بحيوان ذواقة يُعتبر في الواقع ضارًا وأكبر ناقل للأمراض. الإجابة على هذه الأسئلة الثلاثة بسيطة بشكل مدهش: من خلال تتبع طريق الشخص دون أن يبدو وكأنه يلمسه، إماراتاتوي، النتيجة المثالية لإضافة "كتابة بيرد التي لا هوادة فيها" بالإضافة إلى "خبرة بيكسار".

تكفي عشر دقائق من التجوال في الريف عند الافتتاح لحدوث معجزة الكيمياء: يتجول ريمي صاحب الجمال وإميل القذر عبر منزل متهدم قبل أن يفصل خطأ المالك السهل بين ريمي وحشده أثناء تراجع الكارثة في المجاري. في هذه الأثناء، تم تصوير القارضين على مستوى الأرض، ولا يتركهما العرض المرن للغاية في خطوة واحدة لالتقاط الإيماءات غير العادية لأجسادهما بشكل أفضل (من الجنون كيف يمكن إلهام رسام الرسوم المتحركة بشكل أكثر فعالية بمائة مرة من أالتقاط الحركة) والحياة تخرج من أعينهم عندما توضح النتيجة الرائعة لمايكل جياتشينو الألعاب النارية الرائعة التي اختبرها ريمي.

هذه المقبلات تستحق طبق رئيسي من فئة الخمس نجوم ولكنراتاتويلا يتباهى به، بل هو تعقله، وتواضعه هو الذي يمنحه كل قوته. ويتجلى ذلك من خلال النزول المثير للإعجاب للمجاري، مما يرسل من خلال الجزء السفلي منمدينة الفأر دون الرياء. لأنهم كانوا سوبرمان،الخارقونلعبت بأقصى قدر من الكفاءة.راتاتويكما يتناول الهامشي بالمعنى الواسع الذي يسعى ليجد مكانه في المطبخ. الذي يغير كل شيء. كانت دهشة الصور الأولى التي تجنب فيها ريمي السكاكين والمفرمة وأوراق الجزار الأخرى في المقطورة مضللة على أقل تقدير. كل ما تبقى هو موهبة بيرد المذهلة في تنظيم استكشاف السطح وبضع قطع من الشجاعة المنسقة بمهارة. ما يهم حقًا هنا هو علاقة ريمي مع Linguini كاتب القمامة ونظام المساعدة المتبادلة الخاص به فيسيرانو دي برجراك; نظام رائع لأنه يدمج معيارًا لا يمكن إيقافه: إذا عبر ريمي عن نفسه بشكل طبيعي مع أقرانه، إذا كان يفهم البشر تمامًا، فإن الأمر نفسه ليس صحيحًا بالنسبة لهم.

من هذه الفرضية تنشأ كمامات بصرية مضحكة ببراعة، في منتصف الطريق بين تشارلز شابلن وباستر كيتون وغروميت حيث تظهر كرة الفراء الرائعة هذه تعبيرًا فريدًا، من الأنف إلى الذيل بما في ذلك هز الكتفين... مهما كان ما يفعله، فهو لا يقاوم! (وهو الرجل الذي لديه رهاب من الفئران هو الذي يخبرك بذلك!) ولكن الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو مقدمته: بعيدًا في ظلام سلة المهملات يشبه التهديد بـالسيدة والصعلوك. وكأن بيرد دمج بين عصرين ذهبيين للرسوم المتحركة، عصر ديزني المنتصر في الخمسينيات (الفترة المفضلة للمخرج) ومعاصره ليستخرج منه الأفضل، العلامتان الجماليتان للأول مع زيادة العمق النفسي للثاني. وهكذا، يتحول بيرد عن طريق رفض بعض القواعد السردية للرسوم المتحركة السائدة ليقدم بعض القواعد غير العادية تمامًا (الجنون اللطيف لريمي مع غوستو والناقد المراوغ أنطون إيغو). ومن خلال القيام بذلك، فهو ينوي إثبات أنه لا يزال من الممكن اليوم مفاجأة الأشخاص الأكثر إرهاقا.

سيحاول البعض أن يعتقد بازدراء أن هناك رسوم متحركة وسينما. لم يستطع براد بيرد أن يتحمل هذه الحدود أبدًا. مواجهةراتاتوي، نحن نفهم غضبه بشكل أفضل لأن المجموع الهائل من صفاته السرية (فهم العاطفي والدماغي) يمكن أن يسحق بعض الأشخاص بنقرة من المعصم.عمل حي. بمعنى ما، فإن إضافته الأخيرة تتجاوزالوحوش وشركاه.ربما يكون الأكثر إثارةً للإثارة في مجموعة بيكسار لأنه نادرًا ما يتمكن من تقليد الحياة، وليس تقليدها، بل أن يكون عالمًا حيًا أكثر من أي وقت مضى لا توجد فيه سلسلة من الحالات والعواطف أبدًا... حتى يكون لها وجودها وجودنا الخاص من خلال ترك بصماته الدائمة على ذاكرتنا. هذا هو الشيء المتعلق بالأفلام الرائعة أو الولائم الرائعة، الشيء الذي يجعلنا نرغب في الجلوس مرة أخرى على طاولة جيدة أو غرفة بها برنامج مغري. وفي كلتا الحالتين، نقول "شكرًا" صادقًا جدًا.