النقد: ميكي وآخرون نيكي

مدينة في الليل بعيدة عن أن تكون جميلة دائمًا ، خاصةً إذا كانت هذه المدينة في نيويورك ، ونحن نتبع تجول شخصين حتى اليوم حيث يأتي صانع الأفلام من Elaine May من المسرح ، في غير معروف ولكنه جيد جدًاميكي ونيكي. سيستخدم مارتن سكورسيزي هذا الموضوع المتمثل في التجول الليلي على الوضع الهزلي والساخرة فيبعد ساعاتبعد عشر سنوات.

في الفيلمين ، يربط المدينة الأفراد في ممراتها المتاهة وفي فيميكي ونيكي، فقط جنون وجنون جنون شخصية جون كاسافيتس سيقوده إلى تأخير لحظة مشؤومة لبضع ساعات. بمجرد أن يغادر الصيد ، فإن الخارجيين هم أماكن الخوف والمجهول ، واللعب مع المجهول هو الطريقة الوحيدة للخروج منه.

يسترشد الفيلم ككل أيضًا بالمدينة ومساحاتها المشتركة والمفككة ، وهي مجردة من ظلام ليلة كاملة وملموسة لأن بعض الأماكن يمكن التعرف عليها: حافلة ، شريط ، ملهى ليلي. لكن هذه الأماكن عبارة عن مساحات عابرة ، من الضروري أن تترك بسرعة كبيرة: الخوف من رؤيته ، والخوف من الكاميرا التي سيحاول الكاسافيتيس الهرب ، والضوء كممر نحو موت وشيك. هذه المدينة التي تقدم له إمكانية العمل ، يجب أن يهتم بالتحديث في رسومات نشطة متعددة قبل الهرب في كل مرة نحو مكان آخر مشابه للآخرين من قبل الجو ومختلف من خلال هذا الذي يؤديه هناك.

هذه اللعبة الرائعة مع المساحة البسيطة وغير المتوازنة للفيلم ، وكذلك الأداء الرائع للأبطال ، كل منهم ضد الاستخدام في طفرة من المشاعر المتناقضة التي نادراً ما ننشئها لبيتر فالك في كثير من الأحيان في مقاوم للماء ، هي الصلاحية من بين هذه السينما الأمريكية الشابة المستقلة من السبعينيات ، وهي فترة محورية من السينما والتي من خلال الهجرة على الساحل الشرقي للحفاظ على بعض السمات المميزة لفترة مكتملة مع إضافة جرعة من الحرية والجرأة في الكتابة والتشغيل النادرة إلى حد ما اليوم.