النقود: مذبحة إيروس بلاس

مستوحاة من حياة Sakae Osugi ، وهو أناركي رائد من الحب الحر ،إيروس + مذبحةتقع في ذروة الأبحاث البلاستيكية التي أجراها يوشيدا منذ بداياتها كمخرج في عام 1960. وتردد الموجة اليابانية الجديدة ، سعى يوشيدا إلى التخلص من الإنتاجات اليابانية التي تم تطبيعها للغاية لذوقه ، والتي تركز على قصة في كثير من الأحيان خطيًا وبسيطًا وبسيطًا وبسيط مفضلين زيادة العواطف على التفكير. من خلال هذه القصة المزدوجة لامرأة تم إصدارها جنسياً تجري بحثًا عن أوسوجي ، يدرك المخرج الياباني بيانًا سينمائيًا حقيقيًا.

رسمياإيروس + مذبحةهو فيلم يحمل علامة الخوف: الخوف من صنع السينما التقليدية ، والخوف من الأجسام التي يقطعها الإطار باستمرار أو أنها تختفي خلف طبيعة وفيرة أو الأشياء غير مجدية ، ولكنها خائفة أيضًا من اللون منذ Yoshida يميل ، خاصة في النصف الأول من الفيلم ، لإخلاء أدنى فارق بسيط لتجريد خططه إلى الحد الأقصى ، وجعل الرجال وأشياء من المهام البسيطة غير مرئية في بعض الأحيان على الأسطح أحادية اللون. الخوف من المساحة التي يزيلها المخرج ، وأفرغت من أي مادة لتصنيع المزيد من الأسطح والزي الرسمي ، والخوف من الوقت الذي يشوه فيه حرفيًا ويترك المتفرج لإعادة إنشاء فيلم الوحدة الخاص به ، ورغبته في السرد إذا استطاع ويريد ذلك.

سيؤدي هذا الزمان في الفضاء في الضائقة إلى لحظات غريبة ومزعجة ، سواء شبحًا أو مسرحيًا ، متكررًا ولكنه فريد من نوعه ، حيث سيجتمع ، بعد "الاستراحة" بشكل أساسي ، عصران غير قابل للذوبان: عصر Sakae ، في نهاية 1910s ، وسقطت الفتاة في أواخر الستينيات.

في بعض الأحيان ، كان هذا الخسارة الكلية لعلامات deconstance هذه قاحلة للغاية ، ولكنه يبرز أيضًا ويجعل هذا الفيلم عملاً حقيقيًا ، وهو ترنيمة لسينما انعكاسية وخالدة ، والتي تتساءل عن عصر ، ولكن أيضًا مستقبله.