النقود: السيد كلاين

مثل بطلهالسيد كلاينهو فيلم مزدوج، يبحث فيه عن هوية يتأرجح بين تحقيق الشرطة والخيال وواجب تذكر إحدى أكثر الفترات المخجلة في التاريخ الفرنسي. عندما يبدأ الفيلم في يناير 1942، تمثل الشخصية الرئيسية روبرت كلاين (آلان ديلون) موقف جزء من فرنسا تحت الاحتلال النازي: لا مقاوم ولا متعاون، لأنه لم يكن لديهم أي سبب لاختيار أحد هذين المعسكرين. ، وبالتالي يستمتع بحياة ممتعة وساخرة حيث الحرب ليست سوى حادثة يجب على المرء أن يعرف كيفية الاستفادة منها.

عند هذه النقطة، اكتمل نجاح كلاين. قادم من عائلة"فرنسيون وكاثوليك منذ لويس الرابع عشر"(ديكسيتوالده) يواصل نشاطه بسعادة كتاجر أعمال فنية بينما يغض الطرف دون ندم عن سلوكه النسر تجاه اليهود الذين يجمع منهم كنوز العائلة بأسعار سخيفة. إن عدم الحساسية هذا، المقترن بنوع من الغطرسة، سينتهي عندما يضعه حدث تافه وغير مبرر (بما أننا لن نعرف أبدًا على وجه اليقين ما إذا كان مكيدة أم فرصة) في قلب الرعب الذي كان سائدًا في فرنسا آنذاك.

من خلال تلقي الأخبار اليومية التي تستهدف اليهود عن طريق الخطأ، يصبح كلاين هدفًا محتملاً للخطة التي تهدف إلى القضاء عليهم. يتم وصف هذه العملية اللاإنسانية من خلال تسلسلات شبه وثائقية تقاطع القصة وتظهر شخصيات خارجها. يبدأ الفيلم بالتالي بفحص طبي يهدف إلى تحديد الشخصية اليهودية للمرأة وفقًا لمعايير "موضوعية" (مثل التباعد بين فتحتي الأنف، ولون البشرة، وما إلى ذلك). العنف البارد الموجود في هذا المشهد يجعله لا يطاق، تمامًا مثل تلك التي ستتبع والتي تصف الإعداد المنهجي لاعتقال Vélodrome d'Hiver.

يعرف كلاين، غير المبال ولكنه ليس غبيًا، كل هذا وسيرمي بنفسه في ملاحقة روبرت كلاين "الآخر" من أجل العثور على الأمان. تقترب K كلاين بعد ذلك من K كافكا، حيث يميل هذا المسعى نحو السريالية، بين اللقاءات الوهمية (تلك الشخصية التي تلعبها جين مورو، في قلعة تبدو خارج الحرب وخارج الزمن، هي الذروة) وعبثية البيروقراطية إلى أقصى الحدود. في الواقع، من خلال الإبلاغ عن المشكلة التي يواجهها إلى الشرطة، سيضع كلاين إصبعه على سلسلة التحقق من الهوية والمراقبة والشهادات التي لا تعد ولا تحصى والتي سيتم تقديمها. وهكذا فإنه ينتقل من وضع الضحية إلى وضع المشتبه فيه، ويمكن للمرء أن يقول، من خلال خطأه، أنه من المستحيل وضع اسم أو وجه لجهاز الدولة في أصل هذه القواعد: الشرطة الفرنسية ممثلة بـ الموظفون المدنيون القابلون للتبديل (نفس الملابس، ونفس ملامح الوجه)، والنازيون النادرون الذين يظهرون على الشاشة هم إضافات تعبر الشارع أو تسير على منصة المحطة. من خلال تغيير عرضه بشكل جذري من مشهد إلى آخر لإخضاعه بدوره لقواعد التأطير والتحرير للأساليب الوثائقية والمباحث والرائعة، يعيد جوزيف لوسي بشكل مثالي هذا الجو المضطرب وغير المؤكد، ويضع المشاهد في نفس الشعور بعدم الارتياح كبطل له.

بينما يضيق الخناق حوله بلا هوادة، يواصل كلاين تحقيقه الخاص بحثًا عن الحقيقة التي تفلت باستمرار. إذا كان كلاين في البداية، بينما لا يزال يفيض بالفخر والثقة بالنفس، يسعى للاستفادة من المصادفات المزعجة التي يواجهها (مثل حقيقة أنه تم التعرف عليه شخصيًا على أنه كلاين الآخر)، فإن هذه الأمور ستستغرق بسرعة فوقه وجعله يفقد كل اتجاهاته، لدرجة جعله على سبيل المثال يعتبر كعلامة حقيقة أن كلبًا ضالًا يتبعه في الشارع يشبه كلبًا موجودًا في صورة روبرت كلاين الآخر. يمثل هذا الدور المعقد والمتغير فرصة لألان ديلون لتقديم أحد أفضل العروض في حياته المهنية. من خلال التغييرات الدقيقة في نبرة صوته أو تعابير وجهه، يجعلنا نشعر بتطور شخصيته ووعيه الذي يمكن مقارنته بالولادة في العالم من حوله.

ومن حوله أسماء كبيرة (مايكل لونسديل، ميشيل أومو، سوزان فلون بالإضافة إلى جين مورو التي سبق أن ذكرناها) تضع موهبتها في خدمة دورها وليس العكس، وبالتالي تساهم في خلق عالم واقعي وواقعي. لكنها كابوسية، حيث أصبح مفهوم الهوية غامضا. لم يعد الأمر يتوافق مع هويتنا بل مع ما نحن عليه، المتعاونون الذين يبدون جميعًا متشابهين أو مقاتلي المقاومة المراوغين الذين لديهم اسم مختلف لكل شخص واجهوه. سيختار روبرت كلاين أيضًا دوره في هذه الحرب، وبالتالي هويته "الأخلاقية"، عندما يفضل التضحية على اللامبالاة خلال المشهد المؤثر الأخير في Vélodrome d'Hiver، حيث تجتمع قصته معًا ويروي التاريخ العظيم حتى الآن. بالتوازي مع Losey. والرسالة الناتجة هي بمثابة تذكير بارد: الحياد ليس خيارا في مواجهة الهمجية، فهذه الأخيرة تستيقظ متأخرة جدا (مثل تلك الموصوفة فيالسيد كلاين) الوفيات المؤكدة وغير الضرورية في نهاية المطاف.

إروان ديسبويس