مراجعة: الصديق الأمريكي

لThe Northern Express غير معروفلديهمياه عميقةبالمناسبةالشمس الكاملةغالبًا ما تؤدي روايات باتريشيا هايسميث إلى تعديلات سينمائية جيدة للغاية بفضل السيناريو الذي تم إنشاؤه جيدًا في كثير من الأحيان والمخرجين الذين تمكنوا من غرس أجواء محددة للغاية مع الأفلام. هذا هو الحال مرة أخرى معالصديق الأمريكيحيث يستلهم Wim Wenders من الإثارة المتعارفة لقيادة المتفرج في عالم حيث يدير تخليقًا مثيرًا للإعجاب من هذا النوع ورموزه دون الوقوع في محاكاة ساخرة.

الشخصية الرئيسية ، رجل مريض وبدون اتساق في الحياة العادية ، يذهب لرؤية وجوده انقلب رأسا على عقب من قبل محب للفن رعاة البقر والفرنسية المافيا لن تكون روابطها وعلاقاتها واضحة قبل الغرق في كابوس حقيقي حيث الجرائم والموت تراكمت. يتميز الفيلم في موضوعه ، كما أن الفيلم في شكله. من ناحية عن طريق التصوير الفوتوغرافي حيث يندمج البني والأحمر بقدر ما يمتد في بعض الأحيان نحو التجريد ، من ناحية أخرى من خلال بطءه وعصدهما الذي يساهم في خلق قمع يبرزه أكوانات مغلقة وأكثر من ذلك في كل مرة تبدو فيها جميع معالمنا مشوهة.

ولكن من خلال فيلم Wenders المظلم هذا يبحث بشكل خاص عن التصوير الفوتوغرافي والسينما وتاريخه. من خلال اللمسات الصغيرة الصغيرة ، يقوم المخرج الألماني بإدراج العناصر الفنية والإشارات القوية إلى عصر تأسيس لفن الفيلم وتغييراته. منذ مهنة بطل الرواية الذي يشغل المديرين التنفيذيين للتصنيع الحرفي ، مع ألعاب بصرية لابنه: فانوس سحري و zootrope ، من خلال الأشياء التي يتم تبادلها بين هوبر وجانز في متجره. وخاصة مع الأرقام الوصية الموجودة في الاعتمادات ، حيث ، بالإضافة إلى دينيس هوبر وبرونو غانز وجيرارد بلين ، لا يقل عن نيكولاس راي ، صموئيل فولر وجان يوستاتشي ، كل منهما يحمل معه خلفية وخلفية مهمة وهو من الصعب ترك جانبا.