مراجعة: أخيل والسلحفاة
معأخيل والسلحفاة,تاكيشي كيتانويكمل (مؤقتًا) ثلاثية مخصصة لدوره كفنان. هنا لم يعد يقدم نفسه كمخرج في خضم أزمة الأنا: بل يصبح رساما، وقد تم إحباط شغفه الآخر. لذلك تم محوها جزئيًا لصالح السيرة الذاتية الزائفة لمبدع فاشل كرس نفسه للرسم منذ الطفولة. نظرًا لعدم حساسيته للعالم من حوله، فإن الشخصية تعاني من مرض التوحد الذي يناسب تمامًا وجه كيتانو العاطفي. من المؤكد أن الأخير لا يظهر إلا بعد ساعة وعشرين دقيقة، لكن الطفل والشاب اللذين يجسدانه في الثلثين الأولين لا يقلان إقناعا في هامشيتهما القمرية.
يتم التفكير في الخلق في الوضع الكوميدي المأساوي الذي خدم بشكل جيدمشهد في البحرأوسوناتين. ولكنه على جانب من العمقدمىأننا يجب أن نبحث عن أفضل مقارنة في السينما اليابانية. أيندمىأثار الحب بالكآبة والقسوة ،أخيل والسلحفاةيقدم بعض وجهات النظر الأكثر دقة حول التضحيات الخاصة بالفن.
خلف الفكاهة السوداء للغاية، ولكن التي لا تقاوم، يتم التعبير عن كل ضائقة الرسام، الذي يقضي وجوده في البحث عن نفسه عبثًا. كيف تتغلب على التقليد (مع بعض المحاكاة الساخرة اللذيذة لمؤلفين مشهورين)؟ كيف تجد أسلوبًا دون الوقوع في البشاعة (مع مجموعة من الكمامات الرائعة)؟ وقبل كل شيء، كيف نعيش، بكل بساطة، كيف "نكون"؟ محاطًا بالمآسي، وغير قادر على التشبث بالآخرين، فنان كيتانو ليس سوى شبح، ومن المفارقات أن الموت يرفضه، بينما يسيطر على كل من حوله.
ربما يأتي الخلاص من حب المرأة التي تشاركه مثله الأعلى: جنون جميل لشخصين، بلا حدود تقريبًا. وحتى لو تحولت الأعمال إلى رماد، تبقى هناك لمسة من الأمل وسط الحزن المفجع.أخيل والسلحفاةيعيد البحث الجمالي إلى فراغه. ملاحظة رهيبة يبدو أنها تخبرنا أن الفن ليس سوى وهم وأن جوهره لا يزال بعيد المنال. ومع ذلك، فإن وجودأخيل والسلحفاةجمالها المفجع، وحنانها المتناقض، يجيب على جميع أسئلة المعلم الياباني: الفنان اللامع موجود، اسمه كيتانو، ونظرته للعالم لا تزال حيوية بالنسبة لنا.
