مراجعة: ليلة الصيف في المدينة
حتى لو كان البعد الجنسي حاضرا جدا، فإن سينما ميشيل ديفيل ليست متحررة. إلا أن العري والحب والخيال والرغبة منتشرة في كل مكان ولكن في كل مرة بين الحياء والتلصص وبشكل مباشر أبداً أو نادراً. اربعة افلام,رافائيل أو الفاسق,المرأة ذات الرداء الأزرق,ليلة الصيف في المدينةوآخرونالقارئ، جرب هذا الدخول إلى عالم مشوب بالإثارة الجنسية.
بالنسبة لديفيل، الجنس والحب هما خيال.القارئهو في النهاية مجرد خيال Miou-Miou. فيلم ضمن فيلم تقرأ فيه الممثلة لرفيقتها رواية بعنوانالقارئويمثل نفسه على أنه الشخصية الرئيسية في هذه الرواية الذي يقضي وقته في القراءة ويجعل المراهق المعاق يتخيل بتلميحات واضحة (الصوف الذهبي!) المرأة التي تمارس الدعارة لتثير غيرة صديقتها. كل شيء مصطنع، وهذه هي قوة الفيلم، مصطنع جدًا بحيث لا يمكن أن يكون أي شيء آخر غير تحقيق غير مباشر لرغبات مدفونة وغير متحققة في الإعدادات، خضراء جدًا، وبيضاء جدًا، ومكررة جدًا أو غريبة جدًا، مع إطارات صريحة جدًا وغريبة جدًا. ثابت.
نفس الشيء لالمرأة ذات الرداء الأزرقحيث حلم المرأة باللون الأزرق ومطاردتها في جميع أنحاء باريس ما هو إلا ذريعة لقصة حب أخرى. هل التقى حقا بهذه المرأة؟ لا أحد يستطيع أن يجزم، لكنها ستزعج ميشيل بيكولي الذي لن يكف عن رؤيتها ومضات من كل زواياها، تنكر أي واقع جنسي بهدف حب شرس يتجاوز هذا البعد الجسدي البسيط. ولكن كلما رفض هذا اللقاء مع الجسد، كلما هرب منه. ينكر الجنس والرضا الكامل لرغبته، وينكرها هي نفسها، ويهرب من مكة للتأرجح ويهرب من امرأة عارية في حوض الاستحمام. يتم التعبير عن الجانب المخيف بالكامل في هذا الفيلم، حيث يوجد غالبًا في الخلفية حدث غريب جدًا لدرجة أن المرء يتساءل عما إذا كان حقيقيًا، مثل حادث عربة الأطفال الذي أبلغ عنه أحد العملاء.
ليلة الصيف في المدينةيظل فيلم ديفيل الأكثر إثارة، والأكثر إثارة ولكنه أيضًا الأكثر تواضعًا لأنه يحكي في النهاية قصة شخصين يرتديان ملابسهما فقط. في البداية، ليلة واحدة، يطول لقاءهما ويتعمق، وكلما أصبح الحديث أكثر حميمية، مع بقائه جسديًا، كلما زاد تداخلهما. تلتقط الحوارات الجميلة والإطار الدقيق والحرارة الشديدة بشكل مثالي التفاصيل الدقيقة التي تقود هذين الزوجين في إحدى الليالي إلى بناء شيء ما. يستقر التواضع في هذا الفضاء المغلق حيث يتطور التواطؤ بين كائنين يبحثان عن بعضهما البعض ويجدانهما.
أخيراً،رافائيل، الفاسق الكاذب بحثًا عن الحب. Libertine الذي يخفي روحًا مكسورة، ويفشل في العثور على الخلاص، سيواجه نهاية دراماتيكية قدر الإمكان. الحب هنا يضع الجنس في الخلفية، ولكن في حد ذاته لا يمكن الوصول إليه إلا لأن كل شيء هنا مباشر للغاية وصريح للغاية وبارد للغاية. يعتقد رافائيل أن كل امرأة هي فريسة سهلة وأنه لن يقاومه أحد، لكن هذا الافتقار إلى التلصص، وهذا العرض الفظ للمتعة وغياب الوسيط بين العالم ورغبته هو الذي سيدمره. لا شهوانية ولا خيال ولا أسرار، وبالتالي لا توجد علاقة محتملة.
يقع الجسد وحالته الطبيعية في قلب اهتمامات ديفيل. ولكن كما نرى، يجب أن يتم تخيله إن لم يتم تصويره. يجب أن يحلم عريها ويفترضه على هذا النحو، ولا يتم توجيهه أو تصديقه أبدًا إلا إذا ضاع في الجنون المميت أو التواضع الرقيق.
