مراجعة: عائلة برازيلية

وضع الأفلام الجماعية جانباًكل شخص لديه السينما الخاصة بهوآخرونباريس أنا أحبكولم يقم والتر ساليس بتصوير أي شيء منذ ذلك الحينالماء الداكنفي عام 2005. فيلم تم تكليفه به ويبدو أنه لم يترك له ذكريات دائمة، لأنه هنا مرة أخرى في موطنه البرازيل، وبشكل أكثر تحديدًا في ساو باولو، بصحبة دانييلا توماس (المخرجة المشاركة لـأبريل المكسور). تمت إعادة تسميته بشكل فادحعائلة برازيلية,خط المرور(مصطلح كرة القدم) هي الصورة الجماعية لأربعة إخوة غير أشقاء (جميعهم من آباء مختلفين) وأمهم الحامل بالخامس. الجماعية؟ ليس كثيرا. لأن توماس وساليس يصران على العكس من ذلك على فردية وجود أفراد الأسرة، حيث يدير كل منهم اهتماماته الخاصة فقط دون القلق حقًا بشأن اهتمامات الآخرين. ولذلك فمن النادر جدًا أن يظهر أكثر من شخصيتين على الشاشة في نفس الوقت.

تظهر هذه الصور المتقاطعة (أكثر من اللازم) ككتالوج شامل للطرق المختلفة لرؤية المستقبل عندما تكون برازيليًا وفقيرًا. من بين الإخوة الأربعة، أحدهم يصر على الإيمان بمسيرة كرة القدم، وآخر يعتقد أنه سيجد مكانه داخل الكنيسة، والثالث على وشك أن يصبح سيئًا، والأصغر، الذي لم يختار طريقه بعد، يفكر فقط للعثور على والده. أربعة جوانب لنفس البلد الذي يبدو أنه يمتلك فقط مناظره الطبيعية الجميلة. لقد كانت رؤية المخرجين مخيبة للآمال ولكنها ليست يائسة بشكل لا يمكن علاجه: لا تزال هناك بعض نفحات الأمل، وذلك بفضل المعالجة التي تتجنب بمهارة البؤس. إذا كان هناك شيء مفقودخط المرورإنها مجرد لمسة روحية إضافية، التفاصيل الصغيرة التي من شأنها أن تصنع الفرق في الجوهر أو الشكل. لأن الفيلم يتغلب عليه شعور بالديجا فو، طفيف ولكنه مستمر.

أخيرًا، الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في هذه اللوحة للبرازيل الذي لم يغادر النزل هو شخصية الأم. تلعب دورها ساندرا كورفيلوني الحائزة على جائزة كان (لما لا)، يبدو أن كليوسا لا تفهم سبب توقعها لطفل مرة أخرى، ويبدو أنها تعيش حياتها كتكفير عن الذنب، وتضحية عملاقة، بالكاد يرضيها شغفها بالفريق. من أهل كورنثوس. إنه انعكاس لعصر تشير فيه الخصوبة إلى يأس شديد في حين أنه ينبغي أن يكون العكس تماما. نحن نفهم سبب عدم ظهورها كثيرًا على الشاشة: فرؤيتها وهي تتطور، وتحمل بطنها الكبير مثل الكرة والسلسلة، أمر محبط بشكل فريد.