مراجعة: الشخص الذي أحبه
لمرة واحدة، من خلال التعمق في الملف الصحفي لأحدث فيلم لإيلي شوراكي، وجد مؤلف هذه السطور الإلهام لما يلي. هناك بالفعل مقابلة مع المخرج الفرنسي. مقتطفات:
ورغم أن ميولي الطبيعي هو التوجه نحو التراجيديا، إلا أنني أردت أن أكتب فيلما خفيفا ومضحكا - وهو ما لا يمنع في النهاية أن تكون هناك لحظات من العاطفة لأن المواقف التي أصفها مشبعة بالخطورة أيضا. لكن أردت أن نشعر، من خلال نغمة الفيلم، بالمتعة التي كنت أشعر بها في تقديم المتعة للمشاهد.
حسنًا، ليست هناك رغبة هنا في التشكيك في صدق البيان ولكن بصراحة المتعة التي يمنحها للمشاهد لا تزال مطلوبة. كيف يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك لأن الحبكة المقترحة منسقة بشكل مفرط: امرأة باريسية تبلغ من العمر ثلاثين عامًا مطلقة وتعيش بمفردها مع ابنها الذي لم يبلغ سن المراهقة، تريد أن تبدأ حياة جديدة. لكن ابنه لا يرى الأمر بهذه الطريقة ويعلن الحرب حرفيًا على والد زوجته المستقبلي...
(...) لقد تغيرت العلاقات الأسرية بشكل عميق. اليوم، أصبحت العلاقات أكثر مباشرة بين الآباء والأطفال (...). عندما يدخل طفل إلى غرفة أمه ويكتشف وجود شخص غريب في سريرها، يمكن أن تكون الصدمة عنيفة للغاية. كما أن هذا الرجل يتصرف مع الطفل بمزيج من سلطة الخير والتواطؤ، بحجة محبة أمه. لذا، كل هذه المشاعر الغريبة والمتناقضة هي التي أردت التقاطها.
كيف أقول ذلك دبلوماسيا؟ بالنسبة لنا أيضًا، كانت صدمة حقيقية أن نكتشف هذا الفيلم الذي يهدف إلى أن يكون شهادة خفيفة ولكنها ذات صلة بالعلاقات الأسرية الجديدة. إن تفسير هذا الأمر ليس أمرًا مبتكرًا بالمعنى المطلق، لكنه لا يزال يتعين القيام به بذكاء وعفوية وأصالة. وبهذا السعر يمكن للكوميديا العاطفية أن تمس قلوب و/أو عقول مشاهديها. بدلًا من ذلك، نريد فقط أن نوجه الصفعات لأن هذا يبدو خاطئًا جدًا. نشعر أيضًا بالأسف قليلاً تجاه المتأنقة باربرا شولتز، التي لا يكفي أدائها النشط والجسدي (الذي يخطف الأنفاس) لإخفاء فقر الحوار. ونقول أيضًا لأنفسنا إنه بدون مقابل، كنا نرغب في أن يكون لدينا حمو مثل مارك لافوين، أو علاوة على ذلك، أب مثل جيرار دارمون، الذي يقدم لنا مرة أخرى نسخة جيرار دارمون.قلوب الرجالولكن أقل مشاركة.
(...) لقد ألهمتني أيضًاقيصر وروزاليفي اتجاهي من الممثلين.
يُقال القداس ولذلك يجب على كلود سوتيه أن يتقلب في قبره. لقد تم تحذيرك!
