النقد: قطار اللحوم في منتصف الليل

لذلك، بالطبع،قطار اللحوم منتصف الليل، إنه اللقاء المستحيل بينكلايف باركروآخرونريوهي كيتامورابين الكاتب الإنجليزي المخيف والمخرج الياباني المتحرر. وكيف قام هذان الاثنان على التوالي بتوجيه وتجاوز بعضهما البعض. لكنقطار اللحوم منتصف الليلهو أيضًا برادلي كوبر غير المعروف في المقدمة، التجربة الأمريكية لشخص مُقتلع، فيلم روائي طويل مقتبس عن قصة قصيرة، إصدار ضحى به موزعه Lionsgate... رحلة متعرجة، تتخللها مرات أولى، من الجرأة التحيز والاختيارات الجذرية، وهو ما جعلنا نتأخر في الفيلم، لكنه جعله أيضًا ألماسة سوداء وخشنة.

قطار اللحوم منتصف الليلهو عمل فريد من نوعه، يخفي وراء الحياة اليومية، من الهدوء الظاهري إلى الكلاسيكية الخادعة، الجحيم! لأن الفيلم ليس رحلة رعب أومتعة مذنببل هو بالأحرى خلع لهذا النوع. وبقدر قوة ضربات هذا القاتل المتسلسل الجزار الذي يتبعه البطل المصور، فإن التأثير يكمن في مكان آخر. وهذا أيضًا هو السبب في أن العنف ليس عميقًا بل جماليًا، ولماذا يكون العرض المسرحي مبتكرًا وجميلًا وغير واقعي... وهوسًا. في الواقع، كل عملية قطع رأس، وكل عملية استئصال هي وعد بمذبحة جديدة، والتي نأمل أن تكون أكثر جنونًا ودموية.

لذلك، بينما أعاد فيني جونز طلاء قطارات الأنفاق بلون الدم، قام برادلي كوبر بتطوير صوره في غرفته المظلمة. بين الاثنين تكمن القوة الحقيقية للفيلم، عندما يتعلق الأمر بالملاحظة أكثر من الفعل، والانبهار أكثر من الخوف، وأخيرًا التلوث أكثر من الرعب. لأن اكتشاف البطل والفيلم لا يمثل جانبه المظلم فحسب، بل الجانب المظلم لمدينة بأكملها، وحتى للبشرية جمعاء. دون أن يدرك ذلك، أصبح المتفرج مدمنًا على هذه الرحلات الليلية والدموية، يحتاج إلى أن يفقد نفسه في متاهات هذه المدينة الوحشية. نادرًا ما كان الظلام مغريًا إلى هذا الحد.