النقد: كلاب الخزان

يعد التسلسل الأول للفيلم هو الأهم، لأنه يحدد نوايا المخرج، ونغمة العمل، ويضع أسس الحبكة. ذلككلاب الخزانيسرد هذه المعلومات جيدًا، ولكن بمهارة وشيئًا فشيئًا: نتعلم أن الشخصيات لها وظيفة مشتركة (نفس البدلة السوداء، نفس القميص الأبيض)، وتستجيب للأسماء المستعارة (تسلل "السيد بينك" إلى المحادثة) وأن واحدًا من هم رئيسهم (جو الذي يدفع الفاتورة). ومع ذلك، على الرغم منكلاب الخزانأو فيلم عصابات مكتوب بصيغة الجمع المذكر، يبدأ الفيلم في مقهى، بموضوعات محادثة عادية ولكن غير متوقعة، مثل المعنى الحقيقي لـمثل العذراءبواسطة مادونا. تمتد المناقشة والخطط بمرور الوقت، على غير العادة بالنسبة لفيلم سرقة. من خلال جعل شخصياته تناقش الثقافة الجماهيرية (والتي ستكون ثابتة في الفيلم، لأنه، من بين أمور أخرى، سيتم مقارنة جو بـ The Thing of theرائع 4وأن المناقشة في السيارة ستكون موضوع نقاش بام جرير، أيقونة استغلال البشر)، كوينتن تارانتينو، منذ فيلمه الروائي الأول، يكسر صورة رجل العصابات المظلم والمهيب ليعرّفه ككائن عادي، يشبه المتفرج، الذي يتقاسم معه بالضرورة بعض المعرفة الموسيقية و/أو السينمائية.

بعد هذه الافتتاحية غير العادية، يشكل شكل بيضاوي الجرأة الثانية على التوالي للفيلم: لا تظهر عملية السرقة، لكننا نعلم أنها سارت بشكل خاطئ ونجد أفراد العصابة يتجهون واحدًا تلو الآخر إلى نقطة الالتقاء، وهو مستودع مهجور. سيتم لعبها خلف أبواب مغلقةكلاب الخزان، بدءًا من حيث سينتهي الفيلم المخلص للنوع. إن وحدة المكان، والعدد المنخفض من الشخصيات (حوالي عشرة) والانطباع بالوقت الحقيقي الناتج عن التقاط الحدث وفقًا للقطات المتسلسلة و/أو اللقطات الطويلة، كلها تشير إلى المسرح. ويذهب تغيير المشهد إلى أبعد من ذلك حيث يتم تحديده من خلال اقتحام شخصية جديدة للميدان/على خشبة المسرح (السيد بينك، ثم السيد بلوند، ثم إيدي...)، لكن تارانتينو لا ينسى أبدًا دمج خصوصيات السينما: الاختلافات في حجم اللقطات أو تغيير المحور أو ذكريات الماضي تذكر بأن السينما هي فن الزمن... منذ فيلمه الأول، كان عرضه صارمًا للغاية: تحدد الغطسات والغطسات المضادة في الميدان علاقات القوة. والمثال الوحيد على هذا القطع الدقيق هو تسلسل الوصول إلى المستودع: وصول السيد وايت والسيد أورانج إلى المستودع. السيد أورانج الجريح ضعيف ويعتمد بقاءه على قيد الحياة حصريًا على زميله الذي تم تصويره من زاوية منخفضة، بينما تم تصويره من زاوية عالية. بمجرد دخول امرأة مجهولة إلى الإطار (في هذه الحالة شخصية، السيد بينك، الذي لديه معلومات جديدة)، يتم التقاط كل من السيد وايت والسيد بينك في زاوية عرض عالية، بينما يغوص بينك في الاتجاه المعاكس. ينتهي التسلسل بمناقشة في المراحيض، وبمجرد الكشف عن المعلومات (حدثت عملية السرقة بشكل خاطئ بسبب وجود خائن)، يجتمع الأبيض والوردي في الميدان، وتكون اللقطة التي يواجهون فيها الوجه أمامية ومتماثلة تمامًا مما يعكس المساواة بين الشخصيات التي لديها الآن نفس البيانات. يتم تقديم هذه المعلومات حول توازن القوى بين الشخصيات حصريًا عن طريق السينما، في لحظات مختلفةكلاب الخزان.

في نهاية المطاف، يحتفظ تارانتينو بشكل أساسي بالمكانة السائدة في المسرح الممنوحة للممثل، الذي يتم تسليط الضوء على أعماله باستمرار في الفيلم، حيث تكون مسألة الهوية في قلب العلاقة بين رجال العصابات هؤلاء، الذين لا يعرف كل منهم الآخر. عن بعضها البعض غير الشخصية التي يجسدها، والتي يتم تحديدها باللون. تصبح مفارقة الممثل هي الانعكاس الرئيسي لـكلاب الخزانخلال الفصل المخصص للمتسلل السيد أورانج الذي يصف التحضير لدوره كجاسوس. خلال هذه التدريبات، التفاصيل هي التي تهم لتكون مقنعة ولكي يكون الوهم ذا مصداقية. في سينما كوينتين تارانتينو، الملاحظة الخاطئة (أو حتى التقريبية) قاتلة: وهذا صحيح اليوم فيالأوغاد Inglourious، حيث يتم الكشف عن رجل إنجليزي يتظاهر بأنه ألماني في حانة بعد خطأ ما، وقد حدث ذلك بالفعل في عام 1991 معكلاب الخزان. هذه تفاصيل من شأنها أن تفسد السيد أورانج، الذي خدعه تفسير زميله السيد بلوند. لأنه إذا كان بلوند، قبل دخوله على المسرح، يتم تقديمه على أنه مجنون هائج ومختل عقليا، ولا يتردد في تعذيب رهينة في مشهد شهير من العنف الساخر (مشهد الأذن، مصحوبا بالأغنية)عالقة في المنتصف معك...) ، ركز الفصل الثاني على شخصيته (إنه لا يمكن السيطرة عليه ولكنه مخلص) وأعطى (للمشاهد فقط) معلومات من شأنها أن تدمر السيد أورانج أثناء كذبه قبل الحساب النهائي.كلاب الخزانوهكذا يوفر مبررًا لبنيتها، ويضع أسس سينما كوينتين تارانتينو، من خلال تأكيد إعجابه بالثقافة الشعبية والشخصيات المحظورة وقبل كل شيء الأهمية التي يوليها لإتقان عمله وصولاً إلى أصغر التفاصيل.