النقد: النفسي الأمريكي

النفسي الأمريكيهو غير الحدث. إن اقتباس الكتاب الصادم والأكثر مبيعًا من تأليف بريت إيستون إليس هو مجرد فيلم صغير لطيف لن يزعج الكثير من الناس. وبالتالي فإن خيبة الأمل ستكون هائلة حتماً، لأن الرواية هي تحفة فنية خالصة، ورؤية ساخرة وباردة لانحطاط الثمانينيات، حيث كان المال والمظهر فقط في الاعتبار. ولكن قبل كل شيء، وهذا ما صدم أكثر، لم يتردد المؤلف في وصف جرائم القتل المختلفة التي ارتكبها "بطله" بأبشع طريقة ممكنة. انبهر القارئ بعد ذلك بالصدمة من الواقعية المذهلة التي يمثلها وصف جرائم القتل هذه.

لقد تساءلنا كيف يمكن تكييف مثل هذه الفظائع مع الشاشة الكبيرة. كانت لدى ماري هارون وكاتبة السيناريو الخاصة بها فكرة سيئة للغاية تتمثل في تنظيم أعمال العنف خارج الكاميرا. باستثناء المشهد الدموي الذي يشيد به بشكل أخرقمذبحة منشار تكساس(من المستحيل عدم الابتسام لأنه يقترب من السخافة)، فلا يوجد شيء صادم يمكن رؤيته. لا يعني ذلك أننا كنا نرغب في عرض الدم مجانًا، لكنه كان لا يزال جوهر الكتاب. مع مثل هذا التحيز، يكون المخرج قد أخطأ في كل شيء حتى قبل اكتمال الفيلم الأول، مثل المقطع الذي يتحدث عن مقتل المتشرد.

لكن الفيلم ليس كارثة مطلقة. خاصة بفضل الدقة في اختيار الدور الرئيسي. كريستيان بيل يجسد تماما باتريك بيتمان. بالنسبة لأي شخص قرأ الكتاب، من الصعب أن يتخيل أي شخص آخر يؤدي هذا الدور الآن. والمبادرة الجيدة هي أيضًا نسخ أكبر قدر ممكن من المونولوجات الطويلة من الكتاب بالتعليق الصوتي. النصف ساعة الأولى ناجحة جداً تم تضمين كلمات بريت ايستون إليس بالكامل. إن السخرية من المواقف وتفرد شخصية باتمان أصبحت حاضرة بالفعل على الشاشة.

والنقطة الجيدة الأخرى هي الاحتفاظ بما سيبقى اللحظة العظيمة الوحيدة في الفيلم، وهو المشهد الذي يقارن فيه الأولاد الذهبيون في وول ستريت بطاقات العمل الخاصة بهم مع بعضهم البعض لمعرفة من لديه الأجمل. إنه أمر مضحك ومثير للشفقة (لأنه سطحي تمامًا) ومنفصل عن القيم الحقيقية للحياة.

من ناحية أخرى، من المستحيل أن نغفر هذا التفسير الاختزالي المفرط للرواية عندما تجرؤ ماري هارون في النهاية على ترك أكثر من شك حول طبيعة تصرفات بيتمان (لن يكون هناك شيء حقيقي، كل شيء سيكون ثمرة لها) الخيال). ومن خلال القيام بذلك، يقلل المخرج من كلمات المؤلف بطريقة هائلة. سنسامحه بكل سرور إذا لم يكن مقتبسًا من كتاب بريت إيستون إليس. كتاب يستحق بالتأكيد معاملة أخرى، مثل ذلك الذي كان من الممكن أن يقدمه له ديفيد كروننبرغ، أول مخرج مشارك في المشروع. وفي هذه الأثناء، ليس أمامنا سوى أن نبكي على هذا الهدر الهائل.