النقد: طريق إلى أي مكان

إذا كان هناك مخرج واحد محبوب ومنتظر – آخر فيلم سينمائي حقيقي له كان قبل 30 عاماً – فهو الأب هيلمان ذو اللقب النبوي. شخصية بارزة في السينما المستقلة في التسعينيات (تارانتينو وجالو مدينان له بالكثير)، تألق المخرج من خلال صمته السينمائي... وكلما تضاعفت مشاريعه المهجورة، زادت هالته في أعين هواة السينما (مع إعادة إصدار متعددة لأفلامه السابقة) في انتظار عودة السيد التي بشرت بها كثيرًا.

ومن هنا الحرج الذي سببه فيلمه الأخير الذي يحمل العنوان النبويالطريق إلى لا مكان. لأن هيلمان يصل بعد المعركة بقليل بقصته غير المحتملة عن مخرج تائه أثناء تصوير فيلمه، وهو مقتبس من قصة إخبارية تظهر المرأة القاتلة المطلقة: فيلما دوران. فيلم داخل الفيلم، Phantasmagoria، Mise en Abyss of the عمل المخرج، يجمع الفيلم بين المقاطع الصوتية ولكنه لا يختار أن يأخذ أيًا منها وفي هذه العملية يفرض عددًا كبيرًا من الكليشيهات على الفنان، تتخللها جميعها مقتطفات بملء الشاشة ( Bergman وSturges في المقدمة) ومواضع المنتجات (Apple وCanon) ذات الذوق المشكوك فيه... والشعور غير السار عند رؤية فيلم التخرج لطالب أفلام شاب مدعي.

ولسوء حظه، يصل مونتي هيلمان بعد ديفيد لينشطريق مولهولاندالذي سلك نفس الطرق بالنجاح الذي نعرفه عنه. أما بالنسبة للتقنية الرقمية الثورية المستخدمة في تصوير الفيلم وتحريره بواسطة جزء من الصحافة (الكاميرا): سوء الحظ، فقد سجل كوينتن دوبيو الاختبار بالفعل بـممحاة. إذا كانت النوايا جديرة بالثناء والبداية واعدة (يبدأ الفيلم بالدقائق العشر الأولى من المشروع الذي صورته شخصية هيلمان المتغيرة - تقاطع ليلي بين امرأة تراقب ورجل هارب ينتهي بحادث مذهل)، فإن النتيجة المنخفضة المخاطر السردية والتفسير غير المحتمل يمنعان أي شكل من أشكال الدعم غير الملل والفزع. وهذا قليل جدًا مقارنة بالتوقعات التي ولدها الفيلم. نأمل فقط ألا نضطر إلى الانتظار 30 عامًا أخرى قبل مشاهدة فيلم هيلمان حقيقي مرة أخرى، وأخيرًا نكون قادرين على القول بفخر أن مونتي مخلص لأسطورته.

سيباستيان الصليب المقدس