نوسفيراتو، سيمفونية الرعبيظل عملاً أساسيًا في سينما مصاصي الدماء. لكي يتسنى لنا الجرأة على الارتقاء إلى مستوى فيلم مورناو، كان من الضروري أن يكون لدينا مخرج سينمائي من عيار فيرنر هيرزوغ. لذا،نوسفيراتو,شبح الليلمن الواضح أنه يُنظر إليه على أنه نسخة جديدة من الفيلم الأصلي مع رشه بعناصر تجعله فيلمًا أكثر تشاؤمًا وسخرية. هناك جملة من هرتسوغ بليغة بما فيه الكفاية: "ليس لدينا آباء بل أجداد فقط».
والحقيقة أن ولاء هرتسوغ لمورناو موجود وحاضر. لكن هناك فرقًا أساسيًا يفصل بينهما: كان مورناو من أبناء الإمبراطورية البسماركية المحتضرة التي سيحدث ازدهارها الفني في منتصف جمهورية فايمار. يصور هيرزوغ لقطات حيث تغرق الإنسانية في الضخامة المعدنية لجبال الكاربات، مع الأخذ في الاعتبار الروائع التصويرية لكاسبار ديفيد فريدريش. لكن،نوسفراتو، شبح الليلهو بلا شك إعادة الاستيلاء على فيلم لا مثيل له من قبل مخرج ألماني مسكون بإرث النازية. فيلم بيضاوي الشكل والتأملي…شبح الليليأخذ بعدًا تاريخيًا تحليليًا في المرآة المشوهة التي يولدها مع مورناو. التفاؤل شبه الشافي للطليعة الألمانية في أعقاب الحرب العظمى في مواجهة الذعر المخيب للآمال لهرتسوغ يعكس ذنب أمة غارقة في أعماق الانحطاط النازي منذ وقت ليس ببعيد.
يتجلى هذا الشعور الكامن في عرض هرتسوغ من خلال جانب زائد عن طيب خاطر من العناصر الشريرة، ولا سيما في غزو الفئران الحاملة للطاعون (البني؟) مما أدى إلى ظهور مشاهد نهاية العالم المروعة، ليس من خلال آثارها المرعبة ولكن من خلال برودتها التي تقترب من النهاية. من كل شيء. على هذا النحو، تبين أن تمثيل كلاوس كينسكي للكونت دراكولا أكثر دقة. مفترس جثث في مورناو، يظهر هنا كتجسيد للشر في النهاية، ضحية لدولته. وبنفس الطريقة، يتبين أن ظل مصاص الدماء، التعبيري والقوي في مورناو، هو امتداد للشيطان ومظهر للمعاناة هنا عندما يسعى دراكولا لامتلاك أكثر من دماء لوسي هاركر. حتى لو كان ذلك يعني نسيان أشعة النهار الثاقبة. إلا أن مورناو، كرائد مدفوع بشعور سينمائي بالنقاء، كان يأمل بكل قوته أن يُهزم الشر مرة واحدة وإلى الأبد. وقد ذكّر التاريخ هرتسوغ بأنه ينتظر فقط الظهور من جديد. أقوى من أي وقت مضى.
معرفة كل شيء عننوسفراتو، شبح الليل
