النقد : يجب أن يكون هذا هو المكان
باولو سورينتينو لا ينظر إلى الوراء كثيرًا. أعني بهذا أنه لا يبدو أنه يحاول أن يجعل فيلموغرافيا متماسكة (بدون أصداء أو حتى اللحاق من فيلم إلى آخر) فيلموغرافيا ملفتة للنظر بالفعل. وكأنه لا يريد أن يتمكن المفسر العادي (ويسميهم آخرون أيضاً نقاد السينما) من أن يلصقوا به ملصقاً ويضعوه في أحد صناديق السينما العالمية، ليجعلوه بيدقاً يمكن التعرف عليه بطريقة ما. وقد قام المخرج عبر جبال الألب مؤخرًا بعمل فيلم تكريمًا لعالم فيلينيصديق العائلةلديهالالهي، وهو انعكاس لاذع على أسرار السياسة الإيطالية.
يجب أن يكون هذا المكانيؤكد هذا الاتجاه لأن سورينتينو سيبحث هذه المرة عن إلهامه في شخصية نجم الروك المسن الذي تقاعد من المشهد منذ أكثر من 20 عامًا. شون بن، الذي أعجب بهالالهي(منحه، كرئيس للجنة التحكيم، جائزة لجنة التحكيم الكبرى في مهرجان كان 2008)، يؤيد ذلك باعتباره "ترشيحًا لجائزة الأوسكار"، دون أن يثير رفضًا شعبيًا. في الواقع، خلف مكياج مانسون أو إدوارد (يد المقص) الذي كان سيظل في وجهه لمدة 30 عامًا، يكشف الممثل عن موسيقاه الصغيرة التي تكون مؤثرة أحيانًا، بينما يقدم قصة في جزأين متميزين للغاية. الأول يرى رجلاً يعاني من القليل من الاكتئاب والحزن، بالكاد يستمتع بزوجته (فرانسيس ماكدورماند التي نراها قليلة جدًا ولكنها لا تزال مذهلة) وابنته الجميلة التي يبدو أنها تتبنى ضمنيًا نفس أسلوب الحياة، قليلًا "لا مستقبل". . عندما يتم استدعاؤه مرة أخرى إلى سرير والده المحتضر. حان الوقت لأخذ سفينة (نجم الروك يخاف من الطيران) للوصول إلى نيويورك ويموت. بعد أن ظل منفصلاً لمدة 30 عامًا، يتعلم هنا أن والده كرس حياته كلها تقريبًا للعثور على النازي الذي "أهانه" أثناء سجنه في معسكر اعتقال خلال الحرب العالمية الثانية.
يأخذ هذا الجزء الثاني بعد ذلك دلالة مختلفة تمامًا ليصبح نوعًا من أفلام الطريق التي يمكن التنبؤ بها تمامًا. بين البحث عن جذور غامضة إلى حد ما وإنهاء عمل الحياة من خلال انتقال الأبناء. ومع ذلك، يقف سورينتينو في النهاية على قدميه من خلال دوران إنقاذ نهائي، ويتراجع خطوة إلى الوراء عن كلماته التي أصبحت ثقيلة جدًا ويستمتع بنفسه بالطريقة التي خرج بها فيلمه عن المسار الصحيح. إنه نهج صحي إذا كان هناك نهج واحد، لكنه ليس كافيًا لمحو انطباع العمل البسيط الذي يعتمد على ممثل شبه حر تمامًا.
