هوك أو انتقام الكابتن هوك: مراجعة

لم يكن التقاط قصة بطل جي إم باري من حيث توقف الكاتب هو أفضل طريقة لجعلها ملكًا له. لقد فهم ريجيس لوازيل، الذي رسم نشأة بيتر بان، هذا جيدًا، يجب أن نحتكر هذه الشخصية في اللحظة التي لا يكون فيها موجودًا بعد، أي عندما يمكن خلق ملامحه دون تحويلها. إن عالم المؤلف الفيكتوري يتجاوز الأنواع والمؤلفين الذين واجهوه. مارك فورستر، في تواضعهنيفرلاند، يلخصها جيدًا عند الأداء الأول للقطعة (بيتر بانكانت مسرحية ثم كتاباً)، وهو يضع هذه الكلمات على فم باري الذي يؤدي دوره جوني ديب: "إنه ليس مسرحاً". إنها بالفعل فوق كل ذلك، لأنها أسطورة، وهي الأهم في القرن العشرين. بالتأكيد،خطاف ومن ثم يجب أن يُؤخذ على أنه قطعة عادية من فيلموغرافيا ستيفن سبيلبرج بقدر ما يجب اعتباره نقطة احتكاك بين هواجس المؤلف والأسطورة التي كانت ترشده دائمًا دون وعي.

الإحماء الأول عندما يفتتح سبيلبرغ فيلمه بعرض المسرحيةبيتر بانيلعبها أطفال روبن ويليامز. من خلال وضع الصبي الأبدي بيننا، فإنه يقدم مفارقة: الخيال هو الواقع. هذه الخدعة العقيمة، وحتى الطفولية، تقودنا إلى ما يعرفه الجميع: نشر الأفكار الفنية في العالم المادي. ومع ذلك، فقد عرفنا ذلك بالفعل بفضل دان كيلي الذي وصف سريريًا متلازمة تتوافق مع أمراض بطل جي إم باري. ولكن من خلال التلاعب بمفهوم الواقع والرائع، يطرح سبيلبرج نفسه كموضوع للأسطورة. خبرته لا يمكن إنكارها. من أجواء المكاتب الأمريكية، نتجه نحو الهندسة المعمارية الإنجليزية الكلاسيكية من خلال الانتقال البسيط من الإضاءة الطبيعية والخفيفة إلى مصادر مشرقة دقيقة للغاية، مثل الشموع الحديثة.

يتولى شيوخ اللهب المسؤولية عندما تنقطع الكهرباء ويهدد السيف والرق. في نصف ساعة، ينقل المخرج المشاهد إلى نيفرلاند حيث الضوء الواضح والمنتشر يعطي الانطباع بأنه أقرب ما يمكن من الضوء. رحلة رائعة في تنفيذها ولكنها عديمة الفائدة. في الكتاب، ما هو رائع موجود بالفعل، حيث تتم "مجالسة الأطفال" بشكل طبيعي جدًا من قبل القديس برنارد. وهكذا فإن هذا ذهابًا وإيابًا، الذي تم تبريره بالستارة المسرحية التي مزقها روبن ويليامز في البداية أو بظهور بوب هوسكينز كناس الشوارع في النهاية، يُظهر افتقار المخرج إلى الإيمان بهذا الكون وحاجته الخاصة إلى التبرير، لسوء الحظ حركة الكبار التي تتعارض مع موقف باري الخالي من الهموم.

الاحماء الثاني في نهجه في التعليم. يطلق ستيفن سبيلبرغ علامات موضوعه من خلال تكرار شكل الكوة الواقية (إطارات النوافذ وخطاف هوك، من بين أمور أخرى). إن انتقام القبطان ذو اليد الواحدة هو العودة إلى المنزل كموضوع مثير للقلق. في حين أن عالم نيفرلاند المغامر كان بمثابة هروب من الوالد وكان بيتر بان مقاتلًا ضد شخصية الأب التي هي هوك، هنا يسعى البطل إلى أن يكون أفضل أب. في الرواية، بصفته قائدًا للأطفال الضائعين، كان يتمتع بهذه السلطة الأبوية، لكن برفضه ويندي، رفض المفاهيم الجنسية والرومانسية التي كانت ستجعل منه أبًا كاملاً.

هنا، كونه أبًا بيولوجيًا، لم يعد طفلاً. علاوة على ذلك، فإن رفض الابن الأكبر يجعل هذا واضحًا: إذا لم يكبر الوالدان، فسوف ينساهم الأبناء. إذًا، ماذا تمثل عودة بطرس إلى بان؟ تم الكشف عن سلوكه البالغ الذي يتضمن مصارعة الديوك (انظر صراخه) عندما قال وداعًا لتينكربيل: إنها مسألة إثبات قيمته للنساء بينما يرفض كل التقدمات الزانية. الضوء الذي تعكسه تينكربيل، والذي يشبه ضوء الضوء، هو في الواقع مصدر رغباتها المكبوتة. كان بيتر بان مجرد طفل يتنقل بين الشخصيات النسائية المختلفة دون أن يختار واحدة، لقد كان متحررًا حقًا. إن فيلم Spielberg's Pan غارق في المحظورات الأخلاقية. يجب عليه أن ينفصل عن تينكربيل.

جوليان ويلتر