النقد: وودي آلن: فيلم وثائقي

هذا العام، استقبل مهرجان كان مرة أخرى وودي آلن، مع الفارق أن الأمر هذه المرة لم يكن يتعلق بالحضور لتقديم فيلمه.إلى روما بالحب، وهو أحدث عمل فني حتى الآن يديم للمخرج استكشافه الدقيق لمنطقة شنغن لدينا في جميع أنحاء العالم، ولكن أيضًا يتم التقاط صورته بواسطة مخرج زميل معتاد على هذا النوع. يبدو أن روبرت بي. وايد هو الشخص المثالي لفهم الشخصية والفنان وعالمه لأنه أحد الرجال الرئيسيين في المسلسل.كبح حماسكتم إنشاؤها بواسطة لاري ديفيد. العرض الذي نعرفه هو نوع من التكريم في الحركة الدائمة لجميع الاضطرابات العصبية التي عرف وودي آلن كيف يؤسسها كمسلمات سينمائية رائعة خلال فترة ازدهاره (السبعينيات والثمانينيات).

لاري ديفيد الذي نجده بشكل طبيعي بين المتحدثين (صديق المخرج والممثل الرئيسي فيكل ما يعمل) مستند مهتز إلى حد ما من ناحيتين ولكن ميزته الكبيرة هي أنه يجعلك ترغب بجدية في إعادة مشاهدة جميع أفلام المهوس الأول في تاريخ السينما، حتى تلك التي تعتبر "فاشلة". يأتي عدم التوازن في المقام الأول من الدقة الأنثروبولوجية تمامًا في إظهار شباب الرجل وصعوده السريع في عالم "الأعمال الاستعراضية" فقط ليقدم لنا بعد ذلك قصاصات من المعلومات مغلفة باعتبارات نقدية إلى حد ما ليست مثيرة للاهتمام. المشاهد الذي لا يعرف عالم الرجل وفيلمه سيكون في حيرة من أمره. النقص الآخر هو الجانب التبرئي للسيرة الذاتية ككل، حيث يكافح ليعكس تعقيد المخرج الذي تصدر عناوين الأخبار في التسعينيات بعد خيانة ملهمته ميا فارو مع ابنتهما بالتبني. من المؤكد أن الموضوع لم يتم تجاوزه بصمت (العكس سيكون مستحيلًا على أي حال)، وبالتأكيد يمكننا أيضًا القول بأن جانب "نفايات الناس" هذا لا مكان له في فيلم مثل هذا. إلا أنه عنصر كامل وهام في فهم الفنان الذي تتمثل مفارقته في إرضاء النساء بشكل مفرط (جانبه الفكري والهش الذي نحب أن نحميه) بينما يكرس لهن نوعًا من كراهية الحب التي تنبع من شخصيته. - الخجل غير الصحي وميله الشديد إلى الشك في نفسه دائمًا.

تعقيد استثنائي يكشفه كل فيلم من أفلامه بطريقة مجزأة دائمًا. البعض بسعادة أكبر من الآخرين يصبحون روائع فورية (مانهاتن,آني هول,وردة القاهرة الأرجوانية,أليس,جريمة قتل غامضة في مانهاتن…). سنتفق أيضًا على أن رغبته في التحايل على مثل هذه الدوامة من الحساسيات المتناقضة التي تقع على آلته الكاتبة التي يعود تاريخها إلى ما قبل عام 1940، تتضمن جميع سيناريوهاته (النسخ المعجون الشهير الذي يتم تنفيذه حرفيًا بالمقص والدبابيس) والكلمات الجميلة (بدأ وودي آلن بهذه الطريقة، وهو يكتب الكمامات للآخرين) ليس بالأمر السهل. لذلك سوف نتفق على القول بأنه لا يزال يتعين القيام بالوثيقة الخاصة به. لكن الأمر محظوظ في نهاية المطاف لأن العكس سيكون مثل جنازة من الدرجة الأولى ولا يزال لدى اليهودي النيويوركي الكثير ليخبرنا به. حسنًا، نأمل ذلك.