نقد: أكاب (جميع رجال الشرطة هم الأوغاد)

أكاب، إنه أولاً وقبل كل شيء اختصار للعبارة الإنجليزية "جميع رجال الشرطة أوغاد" والتي أصبحت في السبعينيات نوعًا من صرخة الحشد من الألتراس وغيرهم من مثيري الشغب في كرة القدم في إنجلترا موجهة إلى قوة شرطة حسنة النية دائمًا، كما نعلم، فيما يتعلق بهم. ولم تتخلف إيطاليا قط عن الركب في هذا المجال. مجرد إلقاء نظرة علىتحول الأحديجب علينا دائمًا أن ندرك أن العنف داخل وخارج الملاعب لم يكن منتشرًا كما كان في السنوات العشر الماضية، وبلغت ذروتها في الضرب المميت لأحد مشجعي كرة القدم على يد ضباط الشرطة في عام 2007. حقائق تم سردها بدقة في رواية تحمل نفس الاسم لكارلو بونيني، صحفي وكاتب عبر جبال الألب أثار جدلاً كبيرًا بإدانته لتجاوزات الشرطة الإيطالية والتي اعتمد عليها ستيفانو سوليما في كتابته الأولى. سينما طويلة.

أكابهذا هو وصف الحياة اليومية لوحدة CRS الإيطالية. بين صداقات رجولية ذات إيحاءات فاشية في مواجهة مجتمع لا يقل تعصباً، يلقي بنا فيلم سوليما في مواجهة المدينة الفاضلة للديمقراطية الغربية التي تُداس تحت أقدام مقبرة فاسدة من الداخل والخارج. في الواقع لا يوجد شيء أو لا شيء تقريبًا يمكن إنقاذه، حيث يرسل سوليما أبطال قصته إلى الخلف بجعلهم ضحايا وجلادين على حد سواء، مما يمنح كل منهم نسبًا من الثراء النفسي المذهل. بين "المبتدئ" في العصابة الذي يحاول كسب لقمة عيشه معتقدًا أنه في الجانب الجيد بعد أن تعرض لضربة قليلة في حيه، ووالد الأسرة الذي يرى ابنه يصبح فاشيًا جديدًا مدربًا على تدمير المهاجرين في الشوارع أو حتى العنف المتطرف المستعد لفعل أي شيء للقتال، الصورة المرسومة لنا تفوح منها رائحة العفن. في المقابل، يصور سوليما جحافل من البرابرة الملثمين الذين يأتون إلى الملعب فقط لضرب رجال الشرطة، والكاميرا على كتفه مثل مراسل الحرب العظيم. العنصرية الخبيثة موجودة على كلا الجانبين. لكن أحدهما هو الدولة بينما الآخر هو التعبير الشرس والعشوائي عن منطقة يجب حمايتها بأي ثمن.

Sollima يستولي على كل شيء دون أي أيديولوجية. هذه هي القوة الحقيقية لفيلمه. إنه فيلم يذكرنا بالواقعية الجديدة الإيطالية في فترة ما بعد الحرب. إن الفوضى الأخلاقية التي نشعر بها على الشاشة تحاكي، على سبيل المثال، أنقاض برلين التي لا تزال تدخن في عام 1945 والتي صورها روسيليني في حالة من النعمة فيألمانيا سنة الصفر. وبوضوح مذهل ومظلم،أكابولا يدعو في الواقع إلى أي انتفاضة وطنية أو أوروبية. يبدو أن كل شيء ضائع، وليس هناك طريق للعودة. إن عدميته تتركك عاجزًا عن الكلام بينما يمثل فيلمه فخرًا داخل صناعة السينما التي لا تزال تسعى إلى عصر ذهبي جديد. أن يُنظر إلينا وكأننا نتوقع، مثل مرآة غير مشوهة، ما يعلق فوق أنوفنا بيقين.