The Dark Knight Rises: مراجعة تؤذي ظهرك

الفعل الثالث: (ليس) الهيبة

ويتحدث المخرج عن الأمر بهذه الطريقة:العودة إلى مصادريبدأ باتمانوإعادة تركيز هذا الفيلم الرائج على رحلة بطله بروس واين،لا يزال يتعذب بسبب فقدان والديه. تسري مشاعر واضحة في الفيلم من البداية إلى النهاية، مما يسمح لنفسه، بين انفجارين، بمشاهد حميمة مع شخصياته. في مواجهة Bane، الصخرة الحقيقية التي لم يعد باتمان قادرًا على فعل أي شيء ضدها، والفشل المرير لتعطشه للعدالة في العمل السابق،يبدو أن بروس واين أصبح بطلاً أضعف من أي وقت مضى.ويظهر لنا الفيلم ولادته التدريجية، النفسية والجسدية.

الأول تقريبًا في فيلم الأبطال الخارقين الذي يميل إلى تمجيدهم.هذه اللحظات التي ترى فيها الشخصيات تواجه فقدان مُثُلها العليا تساهم بشكل كبير في تعلق المشاهد بالعمل، وتضفي عليه نفسًا جديًا وملحميًا جميلاً.

بروس واين وسيلينا كايل

المقارنة معفارس الظلامسوف تتوقف عند هذا الحد. لأنها حقيقة: Bane ليس الجوكر. ورغم الحضور الجسدي المفروضتوم هارديوخطابه السياسي لإثارة ثورة البروليتاريا،إنه يفتقر بلا شك إلى ومضات هيث ليدجر التي ظهرت في الفيلم السابق.

الغياب القاسي للقوة الفوضوية التي تعطي بطنًا ناعمًا كبيرًا للفيلم، معززًا بهاالنقص الأبدي في إيقاع كريستوفر نولان. بل إنه من الصعب أن تجد لدى هذا الشرير قطعة من الشجاعة تعادل شجاعة العمل الثاني (نفكر في مشهد الاستجواب). ومما يزيد الطين بلة أن الصدام الذي طال انتظاره بين العملاقين يكافح من أجل الوصول إليه، ويفتقر إلى الحدة في اللحظة الحاسمة.

لعنة ضعيفة جدا؟

فارس الظلام يخيب

من بين الوافدين الجدد إلى عالم باتمان، ليس Bane هو الشخص الوحيد الذي يتركنا نريد المزيد. مقدمة إلى المرأة القطة، هبط كما كان يخشى إلى الصاحب البسيط للبطل الخارق،يعاني كثيرًا من المقارنة مع ميشيل فايفر فيباتمان، التحدي. ومع ذلك، يجب أن نقدر مترجمتها، آن هاثاواي، لقدرتها على الأداء الجيد خلال المواجهات النادرة جدًا مع واين-باتمان.

أنا الليل

عندما يتعلق الأمر بتصور الحدث، يظل كريستوفر نولان تلميذًا سيئًاوحتى يبدو أنه يتراجع حيث لا يوجد تسلسل لهذا التأليف الثالث يقترب من الافتتاحية البارعة لـ فارس الظلامأو مطاردة السيارات الليلية في شوارع جوثام. وليس الاستخدام البطيء وعديم الخيال لجناح الخفاش هو الذي سيعزز مسار القصة دون نطاق كبير في هذا الجانب. سيكون من الضروري انتظار المطاردة النهائية، على الرغم من قضية تافهة إلى حد ما بالنسبة لفيلم رائج، حتى يستعيد الفيلم إيقاعه المحموم ويربط الملحمة السينمائية بأساطير القصص المصورة بطريقة راقية إلى حد ما.