مراجعة: الرياح في عجولي

عرضًا، التصوير على ارتفاعات الأطفال ليس مناسبًا للجميع، وقبل كل شيء لا يمكن أن يكون ارتجاليًا. علاوة على ذلك، كانت كارين تارديو قد فعلت ذلك قبل معالجة هذا الأمرالرياح في العجول، انخرط قليلاً في الغيبول ولكن أكثر مراهقةرأس أمي. قصة شابة تقريبًا تقرر إعادة البسمة إلى والدتها التي يبدو أنها فقدتها باختفاء حبيب طفولتها. لقد كان رقيقًا وقاسيًا (مثل المراهق)، وتم إنتاجه بقدر كبير من الثقة بالنفس الممزوجة بالسذاجة (مثل المراهق) وفوق كل شيء، كان مليئًا بطاقم الممثلين الذي كان متناغمًا بشكل ملحوظ مع القصة. الميزة الأولى التي وضعت الشريط عاليًا جدًا بطريقة ماالريح في عجولييتفوق ببراعة كبيرة وبالتالي يؤسس علامة جديدة أكثر من رائعة.

من الصعب تحليل هذا النجاح بدقة لأن أسبابه متعددة، وقبل كل شيء، متشابكة بمهارة في نوع من الدوامة من الانطباعات والصور والألوان التي يمكن التعرف عليها وغير مرئية. من خلال محاولتنا إعطاء بعض المشاعر الأساسية، سنقول أنه يوجد أولاً وقبل كل شيء هذان الطفلان، راشيل وفاليري، اللذان ليس لديهما أي استعداد لأن يصبحا أفضل أصدقاء في العالم. راشيل مليئة بالحب وكرات اللحم من قبل والدتها اليهودية التي تلعب دورها أغنيس جاوي التي لا يمكن التعرف عليها جسديًا وبدقة تمثيلية لا تصدق في كثير من الأحيان. أما بالنسبة لوالده (دينيس بودالديس، الذي لا نستطيع أن نقول عنه بما فيه الكفاية أن موهبته هائلة)، وهو قارئ متعطش لصحيفة لوموند، فإنه يقع تدريجياً تحت سحر والدة فاليري (إيزابيل كاريه اللطيفة)، وهي امرأة حرة تربي وحدها. وقليلاً من قطع البسكويت لطفليه (نحن في عام 1981). لا ننسى الأدوار الداعمة. نفكر بشكل خاص في إيزابيلا روسيليني، عالمة النفس المذهلة والقوية التي تذهب راشيل لرؤيتها لأن والدتها لا تفهم لماذا تنام ابنتها بكامل ملابسها ومع حقيبتها المدرسية في اليوم السابق لبدء العام الدراسي.

تدور كاميرا كارين تارديو، لتستمتع بكل هذه الشخصيات وهذه القصة التي اقتبستها من رواية للكاتب رافاييل موسافر (وهي في حد ذاتها مقتبسة من مسرحية كتبتها ولعبت جميع الأدوار على المسرح) تحمل عنوانًا مسمىًا. تتدفق الحوارات وتبدو صحيحة. إنها قصة مضحكة، ومؤثرة في كثير من الأحيان، وجادة في النهاية، وتحملها ديناميكية لا تفشل أبدًا. لكن كل هذا لن يكون في النهاية شيئًا لولا نظرة الحنان اللامتناهية التي يكنها المخرج تجاه هذين الطفلين البالغين من العمر تسع سنوات. يجب أن نعود إلىمصروف الجيببواسطة Truffaut للعثور على مثل هذه الأصالة في النغمة وهذا الوضوح في العرض المسرحي. لا توجد تحويلات غامضة إلى مشرحة المؤلف هنا كما رأينا مؤخرًاالطفل من فوقبواسطة أورسولا ماير. لا يوجد بديل عاكس زائف لفقدان البراءةالفتاة المسترجلةلا. مجرد الرغبة المحمومة في سرد ​​حلقة من الحياة متحررة من خبث وردود أفعال سينما فرنسية معينة تبدو أكثر من اللازم في أعين الكاميرا.

انها بسيطة جدا، معمملكة طلوع القمروقريباوحوش الجنوب البري، تصل الطفولة في السينما إلى مرحلة فارقة في شكل التحرر المزعوم الذي لم يكن مؤثرًا كما هو الحال هذا العام. سيكون من الإجرامي تفويتها.