الاتصال: انتقادات من مكان آخر

متهم بتشجيع التبشير الديني (والدليل على ذلك تورطجودي فوسترعظيم أناره الله كما يعلم الجميع...) أن يحمل عبارة عالقة في عصر جديد جاهز للتفكير أو أن ينغمس في نفس ما يسمى بالمثالية الساذجة التي انتقدها البعض بالفعلفورست غامب,روبرت زيميكيسكما اعترض البعض على السيطرة على النتيجة، والتي من شأنها أن تعتمد جزئيا على عملجورج ميلرقبل أن يمرر يده. مقتبس من الرواية الأولى لكارل ساجان، العالم الشهير المعروف بإنشاء برنامج SETI للبحث عن الذكاء خارج كوكب الأرض والمؤسس المشارك لعلم الأحياء الخارجية (دراسة العوامل والعمليات التي يمكن أن تؤدي إلى ظهور الحياة)،اتصاليحكي قصة إيلي هارواي، الباحث الشاب الذي يلتقط إشارة من خارج الأرض على موجات الأقمار الصناعية. ومع انتشار الأخبار، ينضم الكوكب بأكمله إلى اكتشافه...

بحكم طبيعة القصة، كان زيميكيس مفتوحًا لجميع أنواع الجدل حتى قبل توجيه الضربة الأولى. في الواقع، كما لو كان تكريمًا للروح العلمية لأصله الأدبي، يقوم زيميكيس بترشيد ما ينتمي إلى مجال الأعجوبة من خلال استقراء عواقب هذا الاكتشاف على الكوكب بأكمله.

فبدلاً من حالة النعيم العامة (يحل محلها "التفاؤل الساذج") لإنسانية مستعدة لوضع جبهة موحدة في مواجهة الطبيعة غير العادية للمغامرة، يصور الفيلم بموضوعية دراسة أنثروبولوجية للعواطف الذي أطلقه هذا الاتصال، من فوران الأصولية الدينية إلى الاعتبارات السياسية الوضيعة، دون الأخذ في الاعتبار ثقل الأسئلة الروحية الناجمة عن هذا اللقاء الوشيك (وكأن كانت الكائنات الفضائية تراقبنا من خلال عدسة زيميكيس باختصار).

هنا تكمن واحدة من أقوى التحيزات في الفيلم الروائي: دمج مكونات التراث الثقافي والتاريخي للإنسانية التي يتم عرضها في فوضى منظمة واسعة، مثل موجات الراديو المتداخلة في الفضاء والتي يحاول كل فرد أن يجد فيها مكانه ليصنع مكانه الخاص. تطلعات مسموعة، البطلة في المقام الأول.

ومع ذلك، هنا تلعب المواهب غير النمطية لمؤلفها في السرد القصصي، من خلال الموازنة المذهلة بين ما هو مرئي وما هو حميم (وجهة نظر إيلي، التي فسرها بحماسة)جودي فوستر) ، يتغذى كل من الأبعاد على بعضها البعض لجلب الموضوعات التي تمت معالجتها في نهاية المطاف إلى عجب التجربة الحياتية للشخصية.

وهكذا، فبعيدًا عن أقوى أفكارها البصرية (خاصة الافتتاحية)، فإن داخل كل مشهد من مشاهدها يكون ذلكروبرت زيميكيسيبلور موضوعه، ويوفق كالمعتاد بين المؤثرات البصرية الأكثر ابتكارًا (وجه جودي فوستر عندما تجد نفسها في الدوامة، والترتيب الرقمي للتعبيرات المختلفة للممثلة) مع استخدام العناصر النحوية القديمة ضمن أجهزة سينوغرافية تخصه فقط (انظر حركة الممثلين في الإطار، الذين يبدو أنهم يبحثون عن أفضل مكان "للتعبير" عن آرائهم).