في نهاية الحكاية: مراجعة مسحورة
في فيلمين (بما في ذلك هذا الفيلم)، يبدو أن الزوجين الجاوي والبكري قد استعادا عذريتهما السينمائية.
بينماذوق الآخرينوآخرونمثل الصورةكان ضدهم غطرسة يسارية معينة تعطي دروسًا وإنجازًا بطيئًا، إن لم يكن تافهًا،أخبرني عن المطروالآن هذافي نهاية الحكايةأخيرًا أعطوا المقياس الكامل لموهبتهم التي لا يمكن إنكارها في كتابة وتوجيه الممثلين مع إضافة الإخراج هنا,تم توقيعها كما هو الحال دائمًا أنييس جاوي، التي انفلتت أخيرًا من التقاء الدهشة وانعدام الوزن. إن البحث الشكلي واضح ويخدم غرضًا لم يعد جازمًا ولكنه مقترح في صورة هذه الألوان المائية الرقمية التي تنتشر في فيلم يسعى إلى فهم ما بعد الحكاية و"لقد عاشوا بسعادة وأنجبوا الكثير من الأطفال".
ولتحقيق ذلك، يتبنى الزوجان بسعادة قواعد الفيلم الكورالي من خلال توسيع النوابض والأوتار الدرامية. كونتي يلتزم. قصة حيوانات مبهجة يقودها، بالطبع، جان بيير بكري، الذي لا يزال أحمر الوجه وغاضبًا وعقلانيًا كما كان دائمًا، ولكن مع تقدمه في السن يكشف عن بعض العيوب، بما في ذلك الإيمان غير الراغب في تنبؤ العراف الذي يكشف للعالم. له تاريخ وفاته. إنه القاسم المشترك بين الشخصيات التي تريد جميعها أن تصدق، كل على طريقتها، في القصص الخيالية أو الخرافات الأخرى. إحداهما هنا (أجاثا بونتزر، النموذج الأصلي للسينما الفرنسية البغيضة ولكنها أصبحت فراشة تحت قيادة أنييس جاوي) والتي تعتقد أنها التقت بالأمير تشارمينغ (آرثر دوبونت، الذي يصبح أفضل مع كل فيلم جديد)، والآخر الذي لا يزال يأمل في أن يصبح ممثلة معروفة (أغنيس جاوي لا تزال ثمينة أمام الكاميرا) ولكنها بارعة في تقديم عروض الأطفال.
الأطفال الذين يظهرون لأول مرة في السينما الخاصة بهم. مرة أخرى دليل على نضج معين. من الرغبة في رؤية مكان آخر ورواية القصص التي لها مستقبل. أن يجعلوا السينما لا تعود منغلقة على يقينيات الشباب، بل منفتحة على النقاش وعلى قناعة بأن فيلمهم مجرد شيء عابر وليس شيئًا مقدسًا ومتفاقمًا. بعد التحرر من هذه الخبث الرصاصي، فإن موهبة الزوجين التي كانت دائمًا (رؤية لاذعة تلفظ بأسلوب فكاهي مظلم لإخفاقات مجتمعنا الصغيرة والكبيرة)، تظهر إلى العلن أكثر من أي وقت مضى. ما كان مجرد علاج مرير قليلاً، على الرغم من أنه يُرى جيدًا في كثير من الأحيان، لمواقف معينة دون متابعة، يصبح هنا تكوينًا لصياغة الذهب الذي أصبح منطقيًا في النهاية.
ونحن نقف وقفة بارعة أمام مثل هذه الزوبعة، مزيج من الدراية والموهبة التي لم نعد نأملها لأننا لا نعرف حتى الآن ما إذا كانتأخبرني عن المطرهل كان حادثا أم لا. فيلم لم يكن على أية حال يتمتع بالاتساع الكورالي ولا بالوضعية المؤكدة لهذا الفيلم. لكي تقتنع بهذا للمرة الأخيرة، ما عليك سوى أن ترى كيف يتم تقديم شخصية الذئب السيئ الكبير الذي يلعب دوره بنجامين بيولاي وكيفية التعامل معها. إنه نوع من كازانوفا آكل اللحوم وآكل اللحوم بصوت لطيف، إنه النقطة الزاويّة والميزان في فيلم يتمتع بذكاء مذهل وثراء شكلي. يصبح السحر إذن حقيقيًا لأن الخطاب لا يهدف إلى تدمير سحر الحكاية، بل يمنحها قراءة باروكية وعكسية. الجميع يقضون وقتًا رائعًا (حتى البكري)، نحن نستمتع بكل لحظة ونريد المزيد.
