الاندفاع: النقد بأقصى سرعة

لذارون هواردهل يعود إلى شغفه بالسيارات الكبيرة معيسرعحيث يصور شخصيتين مهمتين في الفورمولا 1: جيمس هانت ونيكي لاودا. صورة متقاطعة؟ نعم، لأنه كما أثبت الفيلم فإنه من المستحيل الفصل بين هاتين الشخصيتين حيث يعتمد أداء إحداهما على الأخرى. علاقة تذكرنا بعلاقة موزارت وساليري (في التاريخ وليس في نسخةميلوس فورمان): فكل منهما شر لا بد منه للآخر. لكن الشر الذي نحترمه، والأفضل من ذلك، هو الذي يجعلنا نتقدم.

لذا فإن هانت ولاودا يكرهان بعضهما البعض بقدر ما يعجبان ببعضهما البعض. أحدهما دماغي، والآخر غريزي، أحدهما يتعلم من خلال التقنية، والآخر من خلال التجريبية. وذكاء الفيلم؟ لا تنحاز أبدًا. قلوبنا تنبض باللاعب المستهتر هانت كما تنبض بالجاد لاودا. لا يرجع هذا الارتباط المشترك إلى الطريقة التي يعامل بها المخرج أبطاله فحسب، بل يأتي أيضًا من موهبة مترجميهم الفوريين: كريس هيمسوورث ودانيال بروله كما لو أن هانت ولاودا يسكنانهما، والتشابه، حتى الجسدي، مثير للقلق.

النقطة القوية الأخرى في هذه السيرة الذاتية غير العادية هي: عرضها المسرحي. يقول الفيلم ذلك منذ البداية، بالنسبة لمعظم الناس (غير المهتمين جدًا بالفورمولا 1 والذين يكتبون هذه السطور هو واحد منهم)، يتكون سباق الجائزة الكبرى من مشاهدة رجال يدورون في دوائر بينما ينتظرون في النهاية وقوع حادث. باختصار، هذا غير ضروري ومرضي في نفس الوقت. وبناء على هذه الملاحظة،يسرعتسعى جاهدة لتجعلنا نشعر بالأدرينالين، لتفتحنا على عالم متوتر، لمساعدتنا على اكتشاف تحديات الفورمولا 1 (وحتى الفورمولا 2 والفورمولا 3، هذا كل شيء، أنا خبير). بالقرب من الأرض، ندرك السرعة، ويقف الشعر على نهايته ويتوقف تنفسنا. من خلال عيون الطيارين، نشعر بالشعور بالقوة للتغلب على الموت ولكن أيضًا بالوحدة التي ينطوي عليها ذلك. وبعيدًا عن الأحاسيس، لا يسعنا إلا أن نعجب بالطريقة التي تمكن بها المخرج من إعادة بناء الأحداث الرئيسية للفيلم، مثل الأجناس المختلفة، والعصر (آه، الإفلات من العقاب وخفة السبعينيات!) والحميمية (الخيالية). وموثقة) للبطلين.