كارتل: مراجعة الأسود كالظلام

الكابوس الأمريكي

لالزوال الدملديهلا يوجد بلد للرجل العجوزتمر عبرالطريقخرائط عمل مكارثيأمريكا، ومن خلالها الغرب، عفا عليه الزمن، وخفضت مكانتهأن تعطشه للسلطة، وغريزة البقاء، وذوقه للدم، كلها عوامل تحافظ على وهم الهيمنة التي انتهت منذ فترة طويلة. إنه الكشف الشاحب لتاريخ فاسد، وأساطير فاسدّة، وأسس متصدعة.كارتلليست استثناءً من القاعدة، وسرعان ما تبدد ذريعة العصابات.

في الواقع، لن نعرف شيئًا أو لا نعرف شيئًا تقريبًا عن هذه الصفقة الشهيرة التي تسير على نحو خاطئ، وسنواجه ضغوطًا شديدة للتمييز بين تفاصيلها وعمومياتها. بفضل الحوارات، التي تكون في بعض الأحيان ممتدة للغاية ولكنها مكتوبة بشكل شيطاني، والتي لا تتسبب نزعتها الأدبية في إحراج قطع الفيلم أبدًا،ينغمس المشاهد على الفور في قلب الحبكة التي ستراوغه باستمرار.

هذا ليس بطلا

ومن ثم، ينتابه شعور عميق بالارتباك وعدم الارتياح، بينما يترك المخرج كاميرته تنزلق على طول حمامات السباحة أو بارات الكوكتيل، بين الانسيابية الجليدية والشهوانية الرديئة. من المستحيل التمسك بالفروع. تبقى الحوارات مبهمة، غامضة، يخشى الجميع أن يتم التجسس عليهم أو التنصت عليهم، لا نناقشها إلا في أنصاف الكلمات، عبر الاستعارات. ويخبرنا الفيلم بطريقة شبه منومة أن المادة هي الشكل، وأنه لا يوجد هنا واقع من الدرجة الأولى، المعنى الوحيد هو المعنى الخفي، ذلك الذي لا يستطيع أبطالنا رؤيته.

لأن الشخصيات التي يصورها سكوت ومكارثي تفشل في فهم المصير الذي ينتظرهما، والذي يتجسد بشكل رائع في التشتت الجنسي على جميع المستويات. سواء كان شخصًا مجهولًا عاجزًا (مايكل فاسبندر)، من عاشق مذهول (خافيير بارديم) أو رعاة البقر المفرطين في الثقة (براد بيت)،كل منها يجسد جانبًا من نفس العينة التي يمكن للعالم الآن الاستغناء عنها،الذي يخلط بين تطلعاته والواقع الذي لا يأخذ أسيراً.

كل هذا سينتهي بشكل سيء للغاية

الرغبات السوداء

الظلام المطلق للفيلم يكمن في هذا التوازن غير المستقر، في هذه اللحظة المعلقة التي يتمكن ريدلي سكوت من تمديدها لمدة ساعتين: ثانية العدم المطلق التي تسبق كل كارثة. مهووس بحياتهم الجنسية، مفتونًا ومرعوبًا من قبل أكاميرون ديازلا تشبع ولاحمة، الدمى التي تخيلها مكارثي ترقص أمام أعيننا، وترتجلباليه مثير للشفقة هم الوحيدون الذين لا يعرفون النتيجة. والنتيجة هي عمل غالبًا ما يكون مهتزًا وغير منتظم عن عمد، ويحتفظ في أقوى تسلسلاته، تلك التي يتم فيها الكشف عن مفارقات وعيوب الشخصيات، بقطع من الشجاعة غير العادية للقسوة والظلام بالنسبة للمخرج.

عندما يسلم خافيير بارديم المرتبك إلى فاسبندر الذي لا يقل عنه حظرًا ذكرى مغامرة خاصة جدًا بصحبة كاميرون دياز (هناك حديث عن الانقسامات وسمك السلور)، يظل المشاهد مذهولًا من الإعجاب المثير للإعجاب.تبادل الأسلحة بين كاتب السيناريو وكاتب الحوار الذي يقترب من العبقرية والمخرج الذي يقلب الوضع المذكور بشكل شيطاني. ويصف خافيير بارديم رفيقه بأنه جسم غامض جنسي، في حين أن الصورة تحيط به شيئًا فشيئًا في سجن زجاجي وتقدسه ككائن نقي، متفرج سلبي على الكارثة التي تحدث.

فريسة أم مفترس؟

في رطوبة البيئة التي يصفها، في نوبات العنف الذي لا هوادة فيه، في المواجهة الكامنة ولكن الواضحة دائمًا بين شمال الجص والبريق وجنوب التراب والدم،كارتل ينسق ويشهد على تقصير الغرب المهترئ في الأوهام، لا يزال يحلم بنفسه فوق السلسلة الغذائية، مدفوعًا بشهية فاحشة وفاحشة. إن أسئلة العقاب ليس لها مكان هنا، إذ ستجرفها الكارثة القادمة."المجزرة القادمة تفوق تصورنا"يهمس كاميرون دياز، بين ابتسامتين مفترستين لن ينساهما المشاهد قريباً.