المواعدة بعد منتصف الليل: النقد
بين الكآبة والإثارة ، ينتظر زوجان مصحوبًا من مربية transvesty ضيوفهم: المراهق ، الفحل ، الكلب والنجم. كما لا يشير إلى قائمة هذا العربدة المتوقعة ، فسيكون الأمر يتعلق بوقت النجاح والحب والاستحالة واللحم وحزنه وسعيه غير المليء دائمًا. للأسف ، أول فيلم من تأليف يان غونزاليس غني بالمفاهيم كما لا معنى له.
من خلال اختيار اشتقاق دسيسة وشخصياته ، تم تخفيضها إلى مونولوجات لا حصر لها وبعض الأمواج المؤهلة ، يختار السيناريو التجريد الدائم. التوجه الذي يلعب في النهاية ضد الفيلم ، والذي لا يتمكن أبدًا من تلبية المتطلبات الشعرية والموضوعية التي تقع عليه. والمتفرج للملل بأدب بينما أعلن الجهات الفاعلة بدورها محرجة بشدة تجاه مورليتون. يجب أن يُفهم إريك كانتونا على أنه لعن تورم الذي أدى إلى إبعاده عن مهنته الأدبية لتحقيق حجم الكارثة. إذا حاول غونزاليس بانتظام نزع فتيل البابوي الخطير للشركة ، فهو بالكاد ينجح ، لدرجة أن المتفرج يضحك على الشخصيات ، إلى الدور الدرامي للقطات ، وهو مصدر لا ينضب من الهيل.
المآزق الرئيسية الأخرىيرجع تاريخها بعد منتصف الليلهو شعور منتشر ولكنه دائم ، ورؤية مؤلف مقتنع بأهميته ، وتراجعه في تعثر في جهاز أقل عمقًا وذكيًا مما يدعي. يخضع المتفرج بعد ذلك لتمرين في الرضا الذاتي والطويلة الصالحة ، إن لم يكن صبيانيًا ، فإن ميزةها البارزة الوحيدة هي أن تقدم ضحيته تمدد زمني مذهل ، إن لم يكن ممتعًا. لا تزال الطباعة تعززها أكثر من الخلاصة الكلاسيكية للكل ، والتي كانت مقتنعة بتجاوزها المفترض ، تتخلى عن زميلها العربدة بحكمة للغاية.
