روفر: نقد ماكس المجنون جدا

في أستراليا التي تُركت لوحدها بعد أزمة اقتصادية غير مسبوقة، ينطلق رجل مجهول لملاحقة البلطجية الثلاثة الذين سرقوا ممتلكاته الوحيدة، سيارته. يأخذ معه شقيق أحدهم الذي تركه شركاؤه ميتًا. فوق هذا الملخص البسيط للغاية تطفو أشباحماد ماكسباعتباره من أفكار التاريخ الأسترالي الذي شهد اشتباك أبناء المدانين ورجال الميليشيات الذين لا يرحمون. لا ينوي ديفيد ميشود الاستشهاد بقائمة صغيرة من أفلام النوع السينمائي أو الخيال العلمي الكارثي، فمن الواضح أنه يركز على هذا التراث التاريخي.روفرلذلك يثبت أنه رحلة متهور من العدمية المشلولة، وهو سباق ضد الحياة على غرار النقوش البارزة في أستراليا المتفحمة.

ركز ديفيد ميشود على قطعه بالتناوب ثم التوتر، وانشغل في صنع عدد لا يحصى من اللقطات الفخمة، وسمح لجاي بيرس وروبرت باتينسون بمواجهة بعضهما البعض ببهجة. يقيس الممثلان بعضهما البعض ويستفزان بعضهما البعض على إيقاع الفالس المثير للشفقة، والذي تخرج منه الإنسانية ملوثة بشكل متناقض ولكنها معززة. يدين الفيلم بالكثير لتكوينه الذي لا يترك التوتر يتراجع أبدًا، حتى في المشاهد الأكثر شبهًا بالحلم في هذه الرحلة الجهنمية. مرة أخرى، يتظاهر المخرج بالاعتماد على شخصيات مصفوفة من الفن السابع، للارتقاء بمراجعه الأدبية والتصويرية بشكل أفضل، فيؤلف فيلمًا كاملاً، توقظ أدنى صورة له في المشاهد دوامة من المشاعر المتناقضة.

يمكننا أن نركز على عنف القصة، أو غيابها التام للشفقة، أو قلة الاهتمام الذي توليه للمتفرج الذي يتأرجح بين عمليات الإعدام بإجراءات موجزة والمذابح المتسلسلة. لكنروفرليس فيلم استغلال يريد استعراض عضلاته. بدعم من الموسيقى التصويرية الأصلية بين تحويل الموسيقى والبوب، يهدف الفيلم إلى أن يكون عملاً من النوع القادر على دفع حدود رحلة الطريق بعد نهاية العالم. يحقق ديفيد ميشود ذلك ببراعة، حيث يوقع هنا تحفته الأولى، التي ستؤدي تطرفها وتطرفها إلى إصابة جزء من الجمهور بالشلل، وتمزق أحبالهم الصوتية بسبب صرخة الدعم المدمرة.