المستهلكة 3: الجد الناقد يقاوم

يمكن التخلص منها (ق) 3

بعد أن كانت مثيرة للإعجاب بصرياريد هيل، اختيارباتريك هيوزبدا إخراج هذا الجزء الثالث من مغامرات المرتزقة المفضلين لدينا بعيدًا عن أن يكون مضحكًا. لسوء الحظ، فمن الواضح أنولم يكن لدى المخرج الوسائل اللازمة لتحقيق طموحاته، إلا إذا كان قد عانى مؤخرًا من أ إزالة مقل العيون، وهي ممارسة نادرة وخطيرة، وغالبًا ما تكون معطلة عندما يتعين عليك إخبار شيء ما بالصور.

المستهلكةلم تعرض أبدًا ميزانيات باذخة، فقد تحولت الميزانيات السابقة في بعض الأماكن إلى حساء رقمي تم إعادة تسخينه بشكل سيئ، ولكنهذا العمل الجديد يتخذ الآن طبيعته بالكامل كشيء تم إنتاجه على عجل،على أمل الفوز بأكبر قدر ممكن من خلال الرهان بأقل قدر ممكن.

عندما يكون مصمم الأزياء مصاب بعمى الألوان

أعمال مثيرة فظيعة ونادرة، ومشاهد حركة تم تصويرها بشكل عشوائي، وتتراوح الإعدادات من المستودع المهجور إلى المستودع المهجور، بما في ذلك المستودع الذي تمت إزالة الأسبستوس منه،إن مشاهدة الأمر برمته مؤلم، ولا يحاول أبدًا إخفاء قبحه. سنجد هنا وهناك بعض اللقطات الرائعة لغاناش سلاي، وهي أكثر منحوتة وضخمة من أي وقت مضى، لكنها قليلة جدًا مقارنة بالوعد الأولي.

خلفيات خضراء بشعة، ومؤثرات رقمية خاصة لا تليق بالنجوم الذين من المفترض أن يسلطوا الضوء عليها، كل شيء هنا يجتمع ليفسد جهود هيوز لإخراج The Expendables من الروتين الجمالي للجزء السابق.

العاب السكين، العاب الغرير

حان الوقت للمحترفين

فقر تقني يكون المشاهد مستعدًا لقبوله إذا قام رجال الحركة، كالعادة، بتقديم العرض. للأسف،مع استثناء ملحوظ لسيلفيستر ستالون وروندا روزي، طاقم العمل بأكمله من الفراولة.

من المثير للغضب أن نرى ويسلي سنايبس يختفي تقريبًا من الفيلم بعد حوالي ثلاثين دقيقة، وأرنولد شوارزنيجر وهاريسون فورد يبحثان عن طريقهما إلى المرحاض بينما يرمي جيسون ستاثام سيئ الحظ زوجًا من السكاكين الرقمية بشكل مؤلم ليجعلنا ننسى أن أنطونيو بانديراس يبدو أنه يكون ناشطا من أجل القتل الرحيم الخاص به.النتيجة الأكثر إحباطًا هي بلا شك نتيجة ميل جيبسون،أننا سعدنا برؤية شرير شقي للغاية يخيم هنا، ولكنه راضٍ بتحصيل الشيك الخاص به، والذي نأمل ألا يكون كاتب ردوده قد كتبه.

بريل جيبسون

وفي دفاعهم،يتكون السيناريو من مشهدين رئيسيين فقط، ليس من المستغرب أن يكتفي هذا العالم الصغير بسلسلة أو تسلسلتين من الركض باستخدام الأسلحة الرشاشة في ظروف الفقر المدقع. والأمر الأكثر إثارة للغضب هو أن الامتياز الذي ولد من رغبة الحنين إلى إعادة اكتشاف شكل من أشكال سينما الحركة التي اختفت تقريبًا، من خلال الجمع بين أعظم الحرفيين، يقرر تدمير نوتة النية الخاصة به.

من خلال إعطاء مكان الصدارة لمجموعة من العضلات الشابة التي بُترت حديثًا من الدماغ، يحيط بنا السيناريو بشخصيات ثانوية عديمة الفائدة وغير مثيرة للاهتمام، والتي تشغل مساحة كبيرة جدًا، مقارنة بعمالقة الحركة في المدرسة القديمة. خيار سخيف، يرغب في جذب استحسان الجمهور الذي لا يستخدم سينما الحركة ذات الطراز القديم على أي حال

أخيرًا، حتى أكثر من الاتجاه غير الفني المعتاد في إنتاجات الألفية أو الاستخدام الشاذ لهذا التمثيل الضخم،إن النقص العام في الطاقة هو أمر مذهل.لا تثير حيلة ما إعجابنا أبدًا، ولا يصل الخط إلى العلامة في أي وقت من الأوقات، ولا يفاجئنا أي تطور. يكمن الخطأ في المونتاج الذي يتناوب بين مراحل الغيبوبة الطويلة ومحاولات إخفاء العيوب الفنية أو القيود المفروضة على المجموعات أو فقر تصميم الرقصات. الضمانات التي تمنع إيقاع الفيلم من تفضيل المشهد، وبالتالي تقضي في مهدها على جنين الترفيه الذي وعد به هذا الفصل الثالث.