القاتل المأجور: النقد في ظل التوتر الشديد

لا يوجد بلد لحركة المرور

هناك شيء واحد واضح: أفلام دينيس فيلنوف تنضح بالسينما.القاتل المأجورفيلمه السابع والثالث باللغة الإنجليزية، لن يستغرق سوى دقائق قليلة ليمسك بحنجرة المشاهد المحاصر.رحلة إلى نهاية الجحيم وسحبها إلى دوامة دموية، الذي ينفجر تحت أشعة الشمس الحارقة لتسليط الضوء بشكل أفضل على وحشيته المذهلة.

إن الحجة العادية للحبكة (الرحلة الأولية لشرطية نزيهة، والتي تم رسمها ضد إرادتها في قصة ستكشف الوجه الوحشي للواقع، حتى نتيجة حتمية) تشير على الفور إلى أنالقاتل المأجور هو فيلم التجريد.إن التعقيد الواضح للحبكة، والذي يمتد إلى ما هو أبعد من البطلة والمشاهدين، لا يهم كثيرًا من الحاجة المباشرة لفهم القضايا وإيجاد طريقة ما للخروج من كل موقف، ومن ثم الشعور بالإلحاح.

إميلي بلانت (ودانييل كالويا من Get Out، في الخلف)

لا يتطرق السيناريو إلى الماضي أو دوافع الشخصيات، ولا يهتم بأي سيكولوجية سينمائية، ولا يقدم أي نافذة حميمة حقيقية للأبطال، أدوات بسيطة للحبكة والنظام المترامي الأطراف.آليات القصة أقل أهمية من قوتها الصامتة،يتضح بشكل رائع من خلال الموسيقى المجردة بنفس القدر ليوهان جوهانسون، والتي تقرع الأعصاب مثل سيمفونية جامحة.

بالنسبة للفيلم، والشخصيات، وبالتالي المشاهد، يعتمد المعنى على سلسلة من المشاهد الصادمة (تبادل لإطلاق النار على الحدود، يتميز بالبساطة والفعالية الرائعة).نحن نبحر عن طريق البصر، وأحشائنا مشدودة بسبب الإحساس المكهرب بأن الأسوأ قادم وأن النتيجة قاتلة لا محالة.

تنشغل "إميلي بلانت" بشيء خارج عن إرادتها

عداء المخدرات

خلف جثة فيلم هوليوود النظيفة،القاتل المأجور هو عمل حقيقي من عمل الصائغ، نتيجة التعاون المثالي بين دينيس فيلنوف وكاتب السيناريو تايلور شيريدان، الممثل الذي ظهر بشكل خاص في المسلسلأبناء الفوضىالذي هنا يوقع أول سيناريو له (السيناريو التالي،كومانشيريافيلم تشويق بطولة كريس باين من إخراجشعور مثاليوآخرونالقبضات على الجدران، يتم تصويره).

مبهمة دون أن تكون غير مقروءة، كثيفة ولكنها مختزلة إلى ما هو ضروري للغاية،السيناريو نقي بشكل لافت للنظر، مثل الاتجاه. كل خطة تفرض نفسها بمكانتها وقوتها الرصينة; يتجسد كل سطر من الحوار على الشاشة في محيط من الصمت والتلميحات؛ يقدم كل ممثل درجة رائعة من الدقة الرائعة - بينيشيو ديل تورو، واضح تمامًا، ولكن بشكل خاص إميلي بلانت، التي تحمل الفيلم على كتفيها بكثافة مذهلة.

بينيشيو ديل تورو

إذا كانت التجربة أصداء حتمالا يوجد بلد لكبار السن من الرجال(مضاء أيضًا بواسطة روجر ديكينز) ومرورللمخرج ستيفن سودربيرج، والذي حصل أيضًا على جائزة أوسكار ديل تورو لأفضل دور مساعد، وهي المادة التي تم إنتاجهاالقاتل المأجوريتذكر الموسم الثاني المثير للجدل منالمحقق الحقيقي في قدرته على رسم كابوس غير قابل للحل في منتصف الطريق بين المناطق الحضرية والمساحات الصحراوية.

لأنه شيئاً فشيئاً، ينزلق فيلم فيلنوف نحو فيلم الرعب، شبه الخارق للطبيعة في جزء أخير مشلول حيث يقترب الليل من الشخصيات ويحول مادة الصورة ذاتها ليجعلها مخلوقات غير حقيقية. الشعور بالكابوس اليقظة يأتي أيضًا من هذه الكاميرا الصامتة، التي ترفض الانجراف حتى في مشاهد الحركة. تسيل حبات العرق على جباه الشخصيات التي تظهر على الشاشة، ويتسارع قلب المشاهد على الجانب الآخر، لكن قلب الفيلم يظل صامدًا.القاتل المأجور إنه عملاق لا يهدأ، وقوته الضاربة لطيفة وشرسة في نفس الوقت.