مجرد نهاية العالم: مراجعة يائسة

نهاية العالم رقم

ومن المنطقي الشك في ذلك، حيث أن الشيء الذي تم تصميمه وإنتاجه على السرعة الرابعة حتى يتمكن من المنافسة على السعفة، يكشف عن العيوب التي تم اكتشافها بالفعل في أعمال كزافييه دولان السابقة. تحرر من جول كيبيك وقرر بوضوح أن يكسو قصته برصانة جديدة،يجرد المخرج أسلوبه حتى العظم، حتى لو كان ذلك يعني تخليصه (لبعض الوقت) من زخارفه الهستيرية والملموسة، ليتبع شخصية الابن الضال الكاذب، ويعود إلى عائلة تركتها قبل سنوات، من أجل إعلان وفاته الوشيكة.

لسوء الحظ، فإن ما كان يهدف إلى السماح للعاطفة بالازدهار وازدهار العنف الداخلي للقصة يكشف عن مسرحية من الفقر المحرج. إلا إذا كنت من محبي اللقطة العكسية، فمن الصعب ألا تتثاءب بالملل من المواجهات اللفظية التي لا نهاية لها والتي تتخلل الفيلم، والتي تم تنظيمها في مؤامرات ومواجهات متوقعة بشكل رهيب. هنا وهناك، تستيقظ الكاميرا لتلتقط ذكريات الماضي المقطوعة النادرة. من الناحية البلاستيكية بارعة للغاية، فإنها للأسف تسلط الضوء على سطحية الكل وبناء ميكانيكي للغاية للتصعيد العاطفي.

ماريون كوتيار

دون تعطيل بنية قطعة لاغارس، يواجه دولان صعوبة كبيرة في العيش في هذا التسلسل من الأرقام الثنائية، الرسمية أحيانًا، والناريّة أحيانًا. ثم ينهار الفيلم تحت وطأة تأثيراته الأسلوبية وتفاخره الجمالي والشفاف والتقليدي. أكثر من المعنى، فإن القطع، عندما يبتعد، يبحث عن الأسلوب من أجل الأسلوب، والتأثير من أجل التأثير، دون أن تظهر العاطفة على الإطلاق إلا كما هي.يتم تحضير التثليج الحلو للغاية للحلوى بسرعة كبيرة جدًا.

إذا كان من الممكن أن نتوقع أن ينقذ طاقم الممثلين الشيء قليلاً من الفشل التام، فإن اختفاء اللغة العامية الكيبيكية يجفف سينما دولان ويحرمها من إحدى تفرداتها الحقيقية، بينما يسلط الضوء على نواقص الممثلين. كثيرًا ما نبقى عاجزين عن الكلام أمام أنفاق الحوار، التي لا يصح الرد عليها، ولا يتحرك إيقاعها أبدًا. لكوتيارلديهليا سيدوتمر عبرغاسبار أولييل، الجميعهذا العالم الصغير يتخبط في شفقة مع تصلب محرج.

ناتالي باي

ناتالي بايلي

في النهاية، في هذه العائلة التي تأكلها الأشياء التي لم تقال، والعواطف المحبطة والاستياء السام،الكاميرا أكثر من اللازم. الجسد والروح المشتركان بين الجمهور والمسرح الذي يسمح به المسرح لا مكان لهما هنا. وكما يتبين من الربع الساعة الأخيرة من الفيلم، أو لإخراج نص (غزوي) إلى الوجود يستمد قوته العاطفية من جفافه الظاهري، لم يعد المسرح قادرا على الاعتماد على الممثلين ويلجأ إلى ألعاب الضوء والضوء.ترسانة مجازية من شأنها أن تجعل الفيديو الموسيقي لجوني هاليداي يبدو وكأنه في قمة البراعة.

منذ ذلك الحين فصاعدًا، سنميل تقريبًا إلى رؤية التأثيرات الأسلوبية المفرطة في العملمجرد نهاية العالمأنفاس الهواء الجمالي، اختراقات في التدريج. ولكن هنا أيضًا، فإن التناقض بين فراغ الكل وحفنة من الاكتشافات البلاستيكية يحيي الشعور بالذبول الذي يولد من هذه نهاية العالم الأنانية. أحدث أفلام كزافييه دولان، على عكس ما أكده النقاد الأمريكيون بعنف، ليس أسوأ أفلامه، ولكنه بلا شك أكثر أفلامه رصانة، وهو إبداع لسوء الحظ بالنسبة لـلم تعد تتمتع حتى بالأناقة اللازمة لإحداث التحويل.