الصمت: النقد المقدس

كازينو كاثو

بالنسبة للعديد من المشاهدين، يعتبر مارتن سكورسيزي المخرج الرائع لفيلم الراحلون، لكازينو، لالأحرار، لسائق سيارة أجرةأو منيعني الشوارع. مخرج الجريمة والشر وجاذبيته والمحاولات اليائسة لخلاص الشخصيات التي سحقها ثقل أفعالها وقوتها الرمزية.علينا أن ننسى أن سكورسيزي هو أيضًا مهندس الأعمال التي غالبًا ما لا تحظى بالاهتمام، ولكنها تشكل عددًا كبيرًا من الكاتدرائيات السينمائية.(عند قبر مفتوح)، تجارب بلاستيكية جذرية (الأعصاب على الحافة) وعن الأطروحات المتحمسين (الإغراء الأخير للمسيح).

الصمت ينتمي إلى هذه الفئة الثانية،مما لا شك فيه أنه أقل بهرجة ومبدعًا على الفور، ولكنه غني وقوي بنفس القدر.إن قصة الأزمة الوجودية التي عاشها المبشرون الكاثوليك في منتصف القرن السابع عشر في اليابان تبدو للوهلة الأولى بعيدة جدًا عن أحدث جهود مؤلفها. ننسى الهستيريا المتعبةلوب دي وول ستريت، تحية شديدة لهوغو كابريتأو الشكليةجزيرة شاتر. اللقطات التي تهمنا اليوم توسع نطاق التفكير في حياته المهنية وعمله، ولكنها تأخذ مسارًا مختلفًا تمامًا، مع جمالية للوهلة الأولى مشبعة بالصفاء.

وهيا تحفة أخرى

لمسة زين

إن إخراج سكورسيزي هنا دقيق ومفعم بالحيوية، لكنه متمسك دائمًا بالشخصيات التي تحتضن مشاكلها أثناء تقدمهم واستنفاذها. بانتظام، يؤدي تدخل الشخصيات الثانوية إلى اختبار بطلينا لإيمانهما، من خلال التحرير،جهاز درامي ذو بساطة كبيرة. لقطة واضحة معكوسة تتلاشى بينما يتصادم مبشرونا حول مسألة الردة، مما يسمح لنا أن نشعر بشكل عضوي كيف تتصادم المفاهيم بعنف مع تجسيدها.

قد ننفر من الجوهر اللاهوتي العميق للموضوع، من خلال التركيز على موضوع ديني صارم على ما يبدو. ولكن سيكون من سوء فهم سكورسيزي عدم فهم ذلكالقضايا التي يستكشفها هنا ساهمت في تنشيط عمله لعقود من الزمن.وبدلاً من الاستطراد الأكاديمي، يدعونا إلى إلقاء نظرة فاحصة داخل الحركات الفلسفية التي تعمل في سينماه.

أندرو جارفيلد وليام نيسون

إلقاء اللوم على السينما

أبعد من دقتها الشكلية، وآثارها الفلسفية الرائعة،يشارك مارتن سكورسيزي الجمهور بسؤال يبدو أنه كان يزعجه منذ سنوات. منذ بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، استكشف الفنان الأشكال والقصص والأنواع التي تشكك في علاقته بالسينما. وإلى حد ما، كان مؤلف هذه السطور قد وصفه بأنه مات بعد ألوب دي وول ستريتعلى شكل صورة كاريكاتورية مغسولة من أعماله العظيمة. ربما ليس من قبيل الصدفة أن يكشف المخرج عن شكوكه حول مستقبل الفن السابع في مقابلات طويلة.

آدم درايفر كمبشر

لأنه عندما يصور سكورسيزي شخصيتين تواجهان بعضهما البعض حول مسألة الإيمان، متسائلين عن كيفية التعبير عنه، وكيفية نقله، وحمايته، وكيفية تجسيد الكلمة وكيفية تحويل المفاهيم البسيطة إلى نقلات للجسد، فإنه يقدم لنا الحديث بشكل واضح عنعلاقته المضطربة مع السينما.

وقبل بضعة أسابيع فقط، أوضح المخرج لأعضاء وكالة أسوشيتد برس أنه لم يعد يرى كيفية التواصل مع الأجيال الجديدة وقلق علنيًا بشأن استحالة إنتاج صور ذات معنى في الصناعة اليوم. هذا هو السؤال بالتحديد الذي يقع في قلب الموضوعالصمت. إن هذا السؤال بالتحديد والأفكار التي طرحها آدم درايفر وأندرو غارفيلد ببراعة هي التي تصنع الفيلمحدث ثمين وتأملي وأكثر عالمية بكثير من موضوعه الروحي لا تدع له أن يخمن.