الخروج: مراجعة منومة

بلوم الإمبراطورية

وكانت العلامات عديدة. من العدم معنشاط خوارق، قام جيسون بلوم تدريجياً بتفجير نموذج هوليوود الصناعي بالديناميتمع سيلها من سلسلة B المنتجة اقتصاديًاووفق مبادئ منطقية، في وقت تقع فيه هوليود ضحية انسداد الميزانية المجنون.

لم يكن هناك شك في أن المنتج كان يهدف إلى أكثر من مجرد إنشاء سلسلة من الامتيازات الذكية ومنخفضة التكلفة. بالفعل موزعالإصابةبقلم داميان شازيل (والشركة الأولى التي تتسخت أيديهالا لا لاند) ، قبل إحياء Night M. Shyamalan حرفيًا معالزيارةثمينقسم، يوضح بلوم معاخرجلماذافوربسرآه على أنه "بيكسار الرعب".

نجاح يُنسب إلى جوردان بيل، من الثنائي الكوميدي الأمريكي Key & Peele، الذي يذهب خلف الكاميرا هنا ليقدم لنا ملخص الرعب المجنون والساخر،التي تفوح منها رائحة الساعات العظيمةمنطقة الشفق.

الصدمة

الفكاهة السوداء

فياخرج، نحن نتابع مغامرات كريس (دانيال كالويا)، مصور شاب أمريكي من أصل أفريقي على علاقة مع روز أرميتاج البيضاء والمحترمة (أليسون ويليامز)، خلال عطلة نهاية الأسبوع حيث يجب عليه التعرف على أهل زوجته. على الرغم من طبيعة والدي روز الطيبة الظاهرة، فإنه يلاحظ بسرعة كيف أن لون بشرتها هو مركز الاهتمام في المنزل الغني، حيث يعمل العديد من الخدم السود، الذين يعتبر سلوكهم غريبًا على أقل تقدير.

غالبًا ما يتم تقديمه كفيلم سياسي يلامس المناقشات التي تهز المجتمع الأمريكي،اخرجهو في النهاية أكثر من مجرد شهادة -ملفت للنظر– مفاهيم الاعتداءات الصغيرة ومناخ التوترات العنصرية الضارة، ذلك القتال الكبير الذي تمكنا من وصفه هنا وهناك. لا، أول إنجاز ليعد جوردان بيل ذا قيمة خاصة لمهاراته الهائلة في الإخراج والتحرير.

جوردان بيل يأتي من الكوميديا ​​ويظهر، حيث أن إيقاع الألم الذي يعرضه يأتي منها.دائما في منتصف الطريق بين الكمامة والخوف، وبالتالي يحزمفيلم من النوع الديناميكي للغايةالذي يقطر القلق من خلال اللعب المستمر على مشاعر المشاهد وانزعاجه. كدليلالتسلسل المذهل للمواجهة بين البطل وخدم مضيفيهحيث تتضاعف مستويات القراءة والإحراج والكمامات المزيفة بوتيرة مذهلة.

تحت التأثير

الوهم البصري

لكن بيل لا يستخدم خلفيته الفكاهية لتعزيز سرده فحسب، بل يقدمها لنا أيضًااقتراح التدريج الحقيقي. يمزح مع سخرية ماثيسون، وهو بالطبع يستدعيالبعد الرابع، ولكنه أيضًا فن تكوين وبراعة في حركات الكاميرا التي تستحضر بذكاء هيتشكوك، وحتى دي بالما.

سواء كانت ساعته الأولى الممتازة حيث يصف مساحة مصابة بجنون العظمة،مشاهد كابوس لينشيان المنومة، أو الهذيان الكبير للفصل الثالث، يتقن المخرج اللقطات من البداية إلى النهاية ويصبح مهندسًامتحف الرعب الحقيقي، التي تتلاءم إساءاتها مع بعضها البعض مثل العديد من الدمى الروسية.

"هههه، ما القرف الذي أقحمت نفسي فيه"

تم تثبيته من لقطة التسلسل لافتتاح النجار في رموز سلسلة المدرسة القديمة B،اخرجيحترمها حتى في ذروتها، والتي يمكن للمرء أن يجدها مفرطة وغير متماسكة بعض الشيء من حيث سيكولوجية الشخصيات، إذا لم تظهر مرة أخرىإبداع ملحوظ، مقرونًا بالغضب المبتهج.

من ناحية أخرى، يبدو بيل مرتاحًا لوصف عالم عقلي مصاب بالفصام مثل مشاركة الفول السوداني الدمويأكثر هشاشة عندما يحاول بث قصته قليلاًوكأن ظلامه أو الكرب العميق الذي يقطره دفعه إلى تقطير حبيبات الضوء بشكل أكثر صراحة هنا وهناك، عبر شخصية شفرة ثانية خارج قلب السيناريو. لا شيء يؤثر بشكل دائم على تأثيراخرج، حتى لو كنا نأمل أن يجنبنا هذا المخرج الواعد في مغامراته المروعة القادمة.