أبيجيل: مراجعة لابنة دراكولا الجديدة

الصراخ ضد مصاصي الدماء

لا شك: معأبيجيل، يعيد جيليت وبيتينيلي-أولبين التواصل بشكل وثيق جدًا مع روحكابوس الزفاف. إلى حد وضع الأحداث في القصر الكبير المحاصر لعائلة ثرية وإبراز الخريطة"الأشخاص الذين ينفجرون بشكل غير متوقع، ويرشون الجميع". وبصرف النظر عن السهولة الشديدة إلى حد ما لهذه التكرارات، فليس من المزعج رؤية المخرجين يعودان إلى منطقة مألوفة، بعد أن بذلا قصارى جهدهما مع Ghostface دون أن يؤدي ذلك إلى أي شيء لا يُنسى.

مع ميليسا باريرا على متن الطائرة، هي التي تمت إزالتها فجأة من الملحمةالصراخمن قبل منتج Spyglass الذي أساء إلى دعواته لوقف إطلاق النار في فلسطين، عاد المخرجان إلى نوع الإنتاج الذي يسمح لهما، بشكل واضح،المزيد من الحرية. ليس تلك الميزانيةأبيجيلهو أكثر تواضعا من ذلكالصراخولكن حيث يحمل البعبع الذي أصبح مؤسسة يحمل معه تراثًا ثقيلًا وقواعد يجب مراعاتها عند سرد قصته،أبيجيللها ميزة كونها قصة أصلية (سلعة نادرة هذه الأيام).

ومع ذلك، فإنه لم يقترب من أن يكون نسخة جديدة من فيلم عام 1936 بعنوانابنة دراكولا، في الوقت الذي كانت شركة Universal لا تزال ترغب في إنتاجهأبيجيلعنصر من عناصر الكون المظلم الخاص به، والذي كان من خلاله مرتبطًا (من يعرف السبب) بالفظائعالمومياءعام 2017. وبالتالي تم تجنب الأسوأ وأبيجيلبمثابة حداثة صغيرة لطيفة، على الرغم من أننا يمكن أن نراها على أنها استقراء لراقصة الباليه الوحشية التي رأيناها في الصورةالمقصورة في الغابةبواسطة درو جودارد، أو إعادة النظر سرًا (ولكنها أكثر نجاحًا) لـغاضببواسطة الكسندر بوستيلو وجوليان موري.

مع الدرجة الثانية التي يتم التحكم فيها جيدًا والتي تسمح للعديد من أفلام الرعب الغريبة بأن تصبح جريئة وليست سخيفة،أبيجيلينعش ويسلي ويرسم البسمة على وجه المشاهدحتى في أقذر المشاهد. ولكن ليس كذلككابوس الزفافمن يريد، ولو فيلمًا موقعًا من نفس المخرجين.

أسنان طويلة وأطوال

على عكس الفيلم الذي بطولة سامانثا ويفينج،أبيجيليطلق على نفسه بضع رصاصات في قدمه مما يمنعه من أن يكون على قدم المساواة مع سلفه. المشكلة الرئيسية بلا شك هي السرعة، لأنه بعد إعداد مثير، مع اختطاف الطفلة واكتشاف القصر الذي سيحتجزها فيه خاطفوها،تتراكم الأطوال. تستمر بعض الحوارات بشكل مؤلم لتبرير التناقضات في الكتابة والتقلبات التي يمكن التنبؤ بها بشكل مفرط (خاصة خلال التسلسل الذي يرىأبيجيلمحبوسة في قفص في الطابق السفلي والتفاوض على إطلاق سراحها مع شخصية دان ستيفنز).الفكاهة نادرة جدًا للتعويض عن الملل الذي يتبعها.

لأنه، بالنسبة لفيلم رعب،أبيجيللا تحاول جاهدا أن تخيف، وبالنسبة للكوميديا،كما أنه لا يحاول جاهداً أن يجعل الناس يضحكون. إذا كان كل شيء ممتعًا ومسليًا، فلن يكون هناك ما هو مجنون ومضحك ومتماسك كما هو الحال فيكابوس الزفاف. السبب أن تكرار الشخصيات التي تنفجر، حتى لو كانت الصورة لا تزال تعمل، يكون بمثابة عكاز لفرض التطرف في فيلم لا يحتوي في النهاية إلا على القليل جدًا، والذيهناك اثنتان أو ثلاث أفكار جيدة جدًا مفقودةمن جعلها لؤلؤة. كما يعاني الفيلم الروائي من تسويقه القائم على تسليط الضوء على راقصة الباليه المتوحشة.

في الواقع، فإن الكشف عن أن أبيجيل تمثل تهديدًا لخاطفيها لا يأتي إلا في وقت متأخر من الفيلم، وقد تم تصميمه ليكون تطورًا حقيقيًا، ولكنه للأسف حدث غير متوقع.مدلل مقدما بالملصقات والمقطورة. لذلك، إذا لم يتم تفويت الجزء الأول، فإن الأمر يستغرق وقتًا معينًا لإنشاء تأثير يعرفه المشاهد مسبقًا،مما يزيد من إعاقة إيقاع الكل. وبمجرد ظهور الوحي،أبيجيليتخذ جانب الوقوع في مصاص الدماء المدمر والمفترس، وهو وحش أكثر شمولاً من كونه مخلوقًا رومانسيًا. ولماذا لا!

لكن، هنا أيضًا، يتردد الفيلم بشأن نوع الكون والمراجع التي يرغب في اعتمادها، حيث أن النهاية (الناجحة بخلاف ذلك) تشهد عودة الجميع.بطارية من رموز مصاصي الدماء الأكثر كلاسيكية، والتي تتلاءم بشكل سيء جدًا مع بقية الفيلم. مختصر،أبيجيليجد صعوبة في الاختيار بين الرعب والكوميديا(وينتهي الأمر بعدم القيام بأحد الجانبين أو الآخر تمامًا بل الزواج من الجانبين)، يكافح للاختيار بين مصاصي الدماء30 يوما من الليلوتلك مندراكولا، ويكافح للاختيار بين السرد الأمامي والفيلم الملتوي. لحسن الحظ، هناك ما يكفي من اللحظات الجميلة لإنقاذ الجنديأبيجيل.

الوحش مرتفع جدًا

إحدى نقاط القوة الواضحة للفيلم هي طاقم التمثيل:تواصل ميليسا باريرا رسم مسارها كبطلة سينمائية من النوعونبرة الكتابة الشاذة تناسبها أكثر من الكتابة الثابتة والمشفرة التي عانت منهاالصراخ5 و 6. إلى جانبه،يتمتع دان ستيفنز بقدر كبير من المتعة كما يتمتع بالمشاهدفي دور مجرم ذكي ولكن فاسد، متشابكًا في غروره المتضخم (ومظهره السيئ). أفضل المشاهد في الفيلم هي بلا شك تلك التي تجعله يقع في الجانب المظلم (الأكثر) من النذالة.

في الدور العنوان،الشابة أليشا وير تذهل بمشاركتها وطاقتها، يتنقل بسهولة بين دور الطفل البريء والخائف ودور الوحش المخيف والمتلاعب. وبوجهه الشرير الكبير إلى جانب المظهر الغبي اللطيف لشخصيته، يقدم كيفن دوراند بلا شك أفضل ارتياح كوميدي في الفيلم. ومع كل ذلك، نكاد ننسى ذلكالمظهر البارع لماثيو جودفي دور مصمم خصيصًا لن يتم الكشف عن شيء منه هنا...

هذه الأصول الرئيسية في جيبك،أبيجيلمعذور عن عدد معين من نقاط الضعف أو الأخطاء الكتابية، خاصة أنه، كما هو الحال فيكابوس الزفاف، يتحول الإعداد الذي تتطور فيه هذه الشخصيات تدريجيًا إلى منطقة مرحة وقابلة للتوسيع، والتي يرغب المشاهد في استكشافها إلى ما لا نهاية. وهذا هو الحال مع الخاتمة الكبرى، وهي بالتأكيد أقل كمالًا وأقل ذكاءً من تلك المليئة بالمعنىكابوس الزفاف، أن تسلية المشاهد تصل إلى ذروتها: إذا طال الانتظار، يستيقظ الفعل الأخير ويبتهج بالاندفاع الشافي الذي طال انتظاره. باختصار، إذا فاتت عدة خطوات من الوصفة بشكل لا يمكن إنكاره، تمكنت أبيجيل من إسعاد جمهورها ووقعت، مما يثير سعادتهم القصوى، العودة الحقيقية لتايلر جيليت ومات بيتينيلي أولبين على رأس سينما مليئة بالمرح والرعب السخي.