كل ما نتخيله كالنور: مراجعة لأمل جديد

حملها الحشد بعيدا

وبينما يتم تصدير السينما الهندية إلى بلداننا بشكل متزايد، فإن جنونها الإبداعي يولد فورة ممتعة للغاية. ومع ذلك، فإن متعة الاكتشاف هذه لا تزال (أيضًا) مقتصرة على الأفلام المقننة، المليئة حتى أسنانها بالحركة البطيئة الجمالية، والتمثيل الدرامي المفرط، والمقطوعات الموسيقية الجامحة، ومشاهد الحركة غير المحتملة. وتحاول مختلف الصناعات في البلاد بالفعل تحديد اختلافاتها، لكن هذا لا يزال غير كاف لالتقاط كل الثراء الفني لمنطقة سينمائية غير عادية.

هذا الجبل الذي يجب تسلقه، هذه الكتلة الضخمة، تجعله بايال كاباديا موضوع فيلمهاكل ما نتخيله كالضوء. رصدت مع الفيلم الوثائقيطوال الليل دون أن نعرفينطلق المخرج إلى الخيال دون أن يفقد حبه للحظة المأخوذة على الفور، للجزء. في هذه الليلة التي تخترقها أضواء المدينة، تلتقط كاميرته المحمولة ولقطات تتبع سيارته نبض مدينة مومباي وكثافة سكانها.من خلال الإيماءات الصغيرة تبرز الوجوه والأجساد وسط الحشد، قطفت مثل الزهور.

تمثل هذه المقدمة الشعر الفريد للمخرجة وعلاقتها النسبية بالسرد الكلاسيكي. بعيدًا عن الرموز المتوقعة المذكورة أعلاه،كل ما نتخيله كالنوريعرض الطبيعة العميقة للجلد، مخصص لأولئك الأشخاص المجهولين الذين اختار التركيز عليهم بشكل تعسفي.

من هذا التدفق المستمر للقطارات والناس يخرج برابها (كاني كسروتي) وآنو (ديفيا برابها). كلاهما ممرضات بالإضافة إلى كونهما زملاء في السكن. الأولى، منطوية وغير عاطفية، ترفض أي علاقة منذ أن غادر زوجها للعمل في ألمانيا، مما يتركها دون أخبار. والثانية، أصغر سنا ومتمردة، تخفي قدر استطاعتها العلاقة التي تحاول الحفاظ عليها مع صبي مسلم.

سوروسيني

يشكل هذان الحبان المستحيلان نقطة التقاء الفيلم الروائي، ومفترق طرق للمشاعر حيث تدرك المرأتان أنه في أعماقهما، لم يبق منهما سوىهما. على الرغم من الوحدة والسحق في هذه المدينة الضخمة الصاخبة،هذه الشخصيات الرائعة لا تستسلم أبدًا.

على الرغم من أن هذا العرض قد يعزز حالة الهند الممزقة اقتصاديًا واجتماعيًا من خلال القمع الحضري،برابها وآنو لديهما أخوة مؤثرة للغايةونتقدم معًا، ضد الريح وضد المؤامرة التي لا تسعى أبدًا إلى التحولات والمنعطفات الكبرى لتبرير تقدمها. في هذا العائمة الحسية، ذات الرقة المجنونة، يصل الباليه الذي يتم إنشاؤه بين الأجساد والكاميرا بانتظام إلى لحظات من النعمة والنعومة، بحثًا عن الاسترخاء والسلام الداخلي. هل نواجه عقيدة جديدة، سينما ASMR المنومة والاستبطانية (هذه مجاملة)؟

إذا كان الأمر كذلك،كل ما نتخيله كالضوءيجعل شخصياته المتفائلة المعادل المثالي لمصوري الفيديو المطمئنين، الذين يتحدثون مباشرة إلى الكاميرا بأفكار إيجابية، مثل شخصيات الوالدين التي تتملقنا في مواجهة رعب العالم.

عندما نرى برابها تعانق وعاء طهي الأرز، الهدية الوحيدة التي تلقتها من زوجها البعيد، نفكر في هذه الطريقة لتجسيد الأشياء اليومية، واستخلاص الأصوات والعواطف منها. يركز الفيلم على المادية الملموسة للمدينة من أجل تحرير نفسها منها بشكل أفضل، خاصة منذ ذلك الحينبايال كاباديا ترتبط بامرأة ثالثة، بارفاتي (تشايا كادام)، تم طردها من شقتها وأجبرت على العودة للعيش في قريتها الأصلية المطلة على البحر.

في مواجهة العنف الذي تمارسه مدينة مومباي غير الحساسة وغير المبالية، والتي تلفظ أكثر الأشياء خطورة، فإن الفيلم الروائي نفسه ينتقل نحو العودة إلى الطبيعة. قد تبدو هذه الازدواجية فظة بعض الشيء، لكنها تجذب شخصياتها بشكل متزايد نحو التصوف الآسر، نحو التضامن الذي يبدو واضحًا تقريبًا - وهذه هي قوة الفيلم.لا يقوم Payal Kapadia باستخراج الأشخاص المجهولين من بين الحشود فحسب. إنها تمنحهم إحساسًا مدفوعًا إلى أقصى الحدود، مما يمنح تاريخها المليء بالأمل هذه النكهة الخاصة والساحرة للغاية.