مدينة الظلام: مراجعة فيلم الحركة لهذا العام

سوي بوي

في فرنسا،تمت ملاحظة Soi Cheang بشكل خاص بتألقه طي النسيان، فيلم إثارة لا يضاهي عدميته إلا التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود الخانق تمامًا. ومع ذلك، أتيحت للمخرج فرصة ترسيخ نفسه في صناعة السينما "المحتضرة" في هونغ كونغ، من خلال تجديد رموز عصرها الذهبي بطريقته الخاصة. نوير دموي جديد قريب من الفئة الثالثة (كلب عض كلب) إلى فيلم الإثارة بجنون العظمة (حادثة) من خلال فيلم الفنون القتالية (إس بي إل 2)، فإن الرجل هو في الواقع رجل موهوب في جميع المهن، وربما يكون واحدًا من آخر مؤلفي هونج كونج العظماء في مواجهة توحيد الصناعة الصينية.

بعد احتكاكهم بالفيلم القاري الرائج بثلاثيةالملك القردعاد تشيانج إلى هونج كونج بغضب واضح، واضح في عنف قصصه (طي النسيان) ، في جنون مفاهيمها (مصير جنون) وقبل كل شيء من خلال قاسم مشترك:سؤال الهوية وفقدانها. بالنسبة لمخرج اختار إعادة استثمار إقليم هونغ كونغ وتعقيد تاريخها، بين الاستعمار البريطاني والعودة إلى الصين، فإن الشك الوجودي هو الذي يجذب شخصياته بالفعل، والمكان الذي يحاولون العثور فيه على مكان. .

أكثر من أي وقت مضى،مدينة الظلاميجعل هذه الفرضية واضحة من خلال جعل بطل الرواية تشان لوك كوون (ريموند لام) مهاجرًا غير شرعي يفر من رئيس ثالوث قوي. يائسًا، يلجأ الرجل المُطارد إلى قلعة كولون، وهي مدينة الصفيح حيث يستفيد من حماية زعيمه الإعصار. ولكن هذا هو بالضبط الوقت الذي تطمع فيه عصابات المدينة المختلفة في هذه المنطقة الخارجة عن القانون، وهي الذريعة المثالية لأقصى قدر من المشاجرات.

من هذا المفهوم القديم نسبيًا،يضع Soi Cheang نفسه في أعقاب السينما المحتضرة. في حين يبدو أن معظم نماذجه ومرشديه (نفكر في تسوي هارك أو جوني تو) قد استسلموا،مدينة الظلاملها بعد سياسي بارز. وراء الرومانسية المفترضة لنهجه، المقتبس من مانهوا آندي سيتو، فإن تصوير مدينة كولون الحقيقية يعد بالفعل رمزًا تمامًا. لقد كان هذا الجيب الفوضوي، الذي يمثل بوتقة انصهار مجتمعي، دائمًا بمثابة حصاة في حذاء السلطات البريطانية أثناء الاستعمار.

إذا كانت أحداث الفيلم تدور أحداثها في الثمانينات، فهذا أيضًا مخصص لـالتقاط التحول: الإعلان عن التراجع، الذي سيبدأ في تفكيك كولون في عام 1993. بين صور CGI البانورامية ومجموعات الاستوديو المليئة حتى أسنانها بهياكل غير متجانسة (يُقصد من العرض أن يكون مزدحمًا ومعقدًا تمامًا مثل عرضطي النسيان) ، يجعل الفيلم من الحي الفقير خيالًا سينمائيًا، وبالتالي آخر معقل مجازي لعصر بأكمله. تحيط السلالم في الهواء الطلق بالغرف، والتي تتكون في حد ذاتها من مواد معاد تدويرها في هذه المتاهة من الخرسانة والكابلات. من خلال هذا الجمال من الكولاج والمزيج (التصوير الفوتوغرافي رائع مرة أخرى)، هناك كل ملاحظة نية المخرج.

مذبحة هونج كونج

كالعادة، يصور سوي تشيانغ هونغ كونغ من خلال تنوعها، ومن خلال الفوضى التاريخية التي ربطت الثقافات والمجموعات العرقية. لوإس بي إل 2وآخرونكلب عض كلبتدور أحداث الفيلم حول أبطال لا يتحدثون نفس اللغة ضد بعضهم البعض، ويأمل تشان لوك كوون في رؤية هونغ كونغ كأرض الفرص. تختلط آماله مع خيبات أمله، حيث يتبنى المخرج بشدة وجهة نظره الجديدة والبريئة حول عقود من حرب العصابات. على النقيض من ذلك، يستمتع تشيانج بتمثيل قادة الثلاثيات من خلال أسماء كبيرة في سينما هونج كونج (سامو هونغ، ولويس كو، وريتشي جين).

يوجد فيمدينة الظلامحزن واضح، الشعور بأننا نشهد إحدى اللحظات الأخيرة للثقافة التي أثارت إعجابنا كثيرًا. ربما يكون هذا هو السبب أيضًا وراء استمرار الفيلم في التحول، حيث بدأ كفيلم تشويق تقريبي على غرار فيلم "جوني تو"، قبل أن يتطور بسعادة إلى دراما عائلية ذات إيحاءات مأساوية، ثم إلى فيلم كونغ فو محض.

ومن الجدير أيضًا التأكيد على تحفيز مشاهد الحركة، تحملها حيوية قطعها (نفكر في ويلسون ييب بواسطةايب مانوآخروننقطة الوميض، وهو أيضًا المنتج التنفيذي للفيلم). حتى في هذه الحركة، يربط تشيانغ بين الماضي والحاضر، بين حركاته المثيرة غير المحتملة وامتداداته الرقمية المدروسة جيدًا (إشارة خاصة إلى هذه اللقطة حيث يرفع تشان لوك كوون جسدًا ليغرس رأسه في الحائط).

أولاً، تتلاعب الأطوال البؤرية القصيرة وحركات الكاميرا المفعمة بالحيوية مع قيود المساحات الصغيرة في مدينة كولون. تستمر الألعاب في تجديد نفسها في قلب هذه القيود المكانية، قبل أن تتوسع منطقة الحماية. شيئًا فشيئًا، تدور هذه العلاقة مع الملموس بسهولة، حيث تتحول الشخصيات إلى رجال خارقين سلكيين في تصعيد ممتع للغاية.

إذا كانت النهاية لا مفر منها، فقد نغادر أيضًا بمهارة في الموقف الأخير تمامًاحيث يلقي الجميع بأنفسهم في المعركة. في هذا الشعر القاتل بلا غد،مدينة الظلام(والتي نفضل العنوان الأصلي الكامل للمعنى،شفق المحاربين) يضحي بعدد كبير من أصنامه، مع هذا التلميح من الأمل في رؤية الجيل الجديد يتولى المسؤولية. نحن نؤمن بها بشكل معتدل، لكن سوي تشيانج يجد أيضًا هذا الهم، نجرؤ على قول سذاجة هونج كونج في الثمانينيات، حيث كان كل شيء لا يزال ممكنًا.