الطائرة بدون طيار: مراجعة تحلق على ارتفاع عال

وجه بدون طيار

كيفية تصوير جنون العظمة؟السينما، باعتبارها فنًا تقنيًا، تحافظ على شكل من أشكال السباق مع الإمكانيات التكنولوجية لأداة الكاميرا، بين الجذب والتنافر. فمن جهة، تستمر هذه التطورات في تجديد لغة الوسيط وقواعده. ومن ناحية أخرى، فإنها تحمل في داخلها مخاوف مجتمعاتنا التي تطاردها الإجراءات الأمنية المشددة بشكل متزايد.

في السبعينيات، استخدم فرانسيس فورد كوبولا العدسات المقربة والأطوال البؤرية الطويلة.محادثة سريةهذا الخطر الفضولي، القادر على تكبير وتدقيق حياة أي مواطن. في التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبح صانعو الأفلام مثل توني سكوت (عدو الدولة) وبول جرينجراس (جيسون بورن) اختار طريقة أخرى. ويعكس تجاوز تسلسلها وتعدد زواياها هروباً مستحيلاً من المراقبة المعولمة، والذي تم تبسيطه بظهور الإنترنت.

ولكن حتى ذلك الحين، كانت الكاميرات لا تزال ثابتة بشكل عام. ومع وصول الطائرة العسكرية بدون طيار، وإضفاء الطابع الديمقراطي عليها في مجال الطيران الرياضي والسينما، برز قلق آخر. من الآن فصاعدا،يمكن للعين الميكانيكية والمتلصصة أن تتحرك في كل مكان، بسهولة وحذر مثيرين للقلق. ومع ذلك، فإن لقطات التتبع المذهلة التي توفرها الطائرة بدون طيار، وقدرتها على التسلل إلى الأماكن غير المحتملة، لم تستخدم كثيرًا في الأفلام الروائية.

وبينما احتضنت مقاطع الفيديو الموسيقية والإعلانات هذه الحداثة الجمالية، فقد استفاد منها الفن السابع بشكل أساسي ليحل محل العمليات المملة (اللقطات الجوية بطائرات الهليكوبتر). إذا قمنا بإزالةسيارة إسعاففي فيلم "مايكل باي" المصاب بمرض خطير، وهو مطاردة في شوارع لوس أنجلوس حيث تحلق الطائرات بدون طيار على الجدران وتغرق في قلب الفوضى التي تخضع أيضًا لمراقبة شديدة، استغلت القليل من الأفلام خصوصية الأداة.

اقرأ أيضا

هل هو طائر؟ هل هي طائرة؟

ما لم تكن هناك حاجة، كما هو الحال في الأمثلة المذكورة أعلاه، إلى المنظور الصريح لفيلم الإثارة المصاب بجنون العظمة لفتح الطريق.ولهذا السبببدون طيارتبدو حديثة بقدر ما هي منقذة للحياة. من جولة القوة التمهيدية، التي تأخذ شكل باليه جوي طويل يتبع عداءًا قبل أن يتوقف في شقق مبنى باريسي، تكشف إعادة قراءة Fenêtre sur cour عن المدى المرعب إلى حد ما لتضاريس اللعبة.

إنه أذكى من إميلي (ماريون باربو) هي طالبة هندسة معمارية تتعلم في فصولها الدراسية"إعادة استثمار المساحة"- إدراك الأماكن وفائدتها من زاوية جديدة. ولكن لكي يتمكن من تمويل ندوته وإقامته في العاصمة،المرأة الشابة تنفق على الكاميرا، فعل الانخراط في أفعال ذات طبيعة جنسية عبر الإنترنت مقابل أجر.

يخضع جسد إميلي بالفعل لنظرة مفترسة، والتي تأخذ منعطفًا مروعًا عندما تبدأ طائرة بدون طيار في متابعتها في حياتها اليومية، وتجمع تحويلات كبيرة. هذه العين المحايدة، التي تهدف إلى أن تكون خرساء وصماء في نفس الوقت (مشاهد رائعة من وجهة نظر الكاميرا، حيث يكون الصوت مكتوما) تشير في البداية إلى غيابه عن الإنسانية. ولكن قريبا،إنه يجسد محركًا يتجاوز الآلة; نظرة تطفلية ووسواسية، تسألنا عن مكاننا في نظامها.

بالتأكيد،بدون طيارهو في حد ذاته مجرد تجديدالمتلصصبقلم مايكل باول، يحمله سيناريو واضح بعض الشيء في بنيته. تدرك إميلي بعد فوات الأوان أنها أبرمت اتفاقًا فاوستيًا مع هذا الكيان المجرد الذي يتدخل أكثر فأكثر في حياتها. ولكن يتم ذلك أيضًا من خلال الانتقال إلى فيلم إثارة خالص بجنون العظمةبدون طياريقنع أكثر.

FPV أو FDP؟

في فيلمه الروائي الأول،يذهب سيمون بويسون إلى ما هو أبعد من الكليشيهات المتوقعة حول تواصلنا المفرطوالضعف الحديث في علاقتنا الحميمة. من خلال دفعنا بانتظام إلى أنظار خصمها الغامض مثل سوبرمان العليم بكل شيء، يجب علينا أن نعترف بأن ركوب الأفعوانية يحتوي على عنصر من السحر والإثارة. حتى أن إميلي شاركتها في البداية، عندما ساعدتها الطائرة بدون طيار في بحثها حول مبنى مهجور. يدرك بويسون جيدًا أن لقطاته المذهلة تمتلك إحساسًا مبهجًا بالحداثة، وهو ما يخدمه في المقام الأول لتصوير باريس بشكل لم يسبق له مثيل.

وبدلاً من الانغماس في الأفق المعتاد للعاصمة، المزيّن بمعالمها الأكثر شهرة، هزّ المخرج وطيارو طائرته بدون طيار منظورنا للمدينة، ويأخذوننا بشكل منوّم إلى أجنحتها ذات الأضواء الليلية البرتقالية. ملحقة بالضواحي الصناعية في باريس،يجعل الفيلم من هذا التمدن البارد المصدر المثالي لجنون العظمة الذي يعاني منهخاصة عندما يحول موقف السيارات تحت الأرض إلى مكان للقلق القمعي.

وبفضل هذا النوع من التسلسل،بدون طياريحول خطر الطيران الخاص به إلى بعبع تكنولوجي حقيقي. إن الجمال الساحر للقطاته المتتبعة يجسد هذه النظرة التي لا يمكننا الهروب منها. في السابق، كان لا يزال بإمكان أولئك الذين يتم اصطيادهم هاربين أن يأملوا في الحصول على نقطة عمياء، وهي مساحة يمكن أن تفوتها الكاميرات. ما يصوره سيمون بويسون هو السرعة الأكثر رعبًا والقدرة على التكيف مع المراقبة، مما يفتح القصة نحو اكتشافات دنيئة.

يمكننا أيضًا انتقاد الفيلم الروائي بسبب نهايته المتسرعة إلى حد ما، والتي تتخلى عن بعض شخصياته الثانوية على طول الطريق. لكن هذا الحماقة معذور في ضوء الدور الذي لعبه في البحث عن الكنز. شيئًا فشيئًا، تجد إميلي نفسها وحيدة، الفريسة والفتاة الأخيرة في فيلم رعب تواجه هذا التشبيه المخيف لنظرة الذكور الأكثر عنفًا وإساءة. بفضل براعتها التكنولوجية، تتمتع الآلة قبل كل شيء بالقدرة على انتزاع أجساد الآخرين، وتجسيد حياة الجميع. الدوخة (الحرفية والمجازية) التي تسببها طلقات الطائرات بدون طيار لا ترجع فقط إلى مظهرها الفريد. لقد حان الوقت لحقنهم بالمعنى والقيمة، وبدون طياريفعل ذلك بطريقة جميلة جدا.