إميليا بيريز: ناقدة تبحث عن النوع (الأنواع)

نحن لا نعرف الأغنية

قبل عرضه في مهرجان كان، عليك الانتظارإميليا بيريزكان كهربائيا. وبعيدًا عن ملخصه القصير جدًا، لم نكن نعرف شيئًا عن جاك أوديار الجديد، ولا تزال هذه القفزة إلى المجهول هي أفضل طريقة لاكتشاف الفيلم. المشكلة هي أنما زلنا غير متأكدين مما رأيناه. بالتأكيد، لا يمكننا انتقاد الفيلم الروائي بسبب تفرده (الذي كان منشطًا جدًا في ذلك الوقت)، إلى درجة أن انقطاعاته في النغمة تجعلك عاجزًا عن الكلام.

الأمر بسيط جدًا:إميليا بيريز يبدو أنه يتأرجح خلال الساعتين بين طرفي الطيف الحرج، في مكان ما بين العبقرية والنانار. خلال الدقائق الأولى من الفيلم، حيث تختلط ريتا (زوي سالدانا، الرائعة دائمًا) مع حشد مكسيكي لكتابة - وتغني - نداء، كل القوة الجريئة لسينما جاك أوديار (التصوير الفوتوغرافي المتناقض، والتعريض المفرط تقريبًا في بعض الأماكن، والتحرير الجاف والنبضات الغنائية) ) يتشكل في سياق الكوميديا ​​الموسيقية.

من لقطة بسيطة، حيث يخرج حذاء البطلة الفضي من كتلة من النعال لينضم إلى عدد قليل من الأحذية ذات الكعب العالي النادرة، ينعكس الانقسام الاجتماعي بأكمله في البلاد في حركة، وهو الجسر الذي تحلم ريتا بتجاوزه. يبدو له هذا الدافع، وهو في الواقع فرصة العمر، في صورة مانيتاس ديل مونتي، وهو تاجر مخدرات يستأجره لمهمة غير محتملة:السماح له بتغيير جنسه، ومحاكاة موته ليبدأ من جديد من الصفرتاركًا وراءه زوجته (سيلينا جوميز، صاحبة الكاريزما الرائعة) والأطفال.

على الورق، يبدو من الصعب استحلاب المايونيز، لكن خلال ثلثه الأول، ينبهر أوديار بهذا العمل المشدود الذي يكون دائمًا على وشك كسر وجهه. يمكن القول بذلكهذه المادة غير المستقرة مناسبة للعمل على الانسيابية بين الجنسينوالهوية، ولا يمكننا أن ننتزع من المخرج رغبته في الاندفاع بقوة إلى الطاقة المجنونة لمفهومه.

وقد تعافى قلبه من الضرب

بين الرومانسية اليائسة، والسعي إلى الخلاص، والغضب السياسي،إميليا بيريزيذكرنا ببعض كلاسيكيات الكوميديا ​​الموسيقية بقدر النجاحات الأخيرة التي حققها لين مانويل ميراندا. حتى أن هناك تلميحا للا لا لاندفي الخليط، حيث جودة الغناء أقل أهمية من عاطفة العروض، مدعومة بتأليف الفنان كاميل وكليمان دوكول. يبدأ كل شيء بالهمس أو المشاعر المكبوتة، التي تنفجر صوتيًا وبصريًا لتسليط الضوء على القيمة الحقيقية لهذا النوع:تمثل بكل حيويتها ما تحتفظ به الشخصيات في أعماقها.

لذلك، فإن الفيلم الروائي يمتد فقط إلى موضوعات المؤلف المعتادة، خاصة عند مقارنتها بالأفلام الروائيةتوقف قلبي عن النبض. محاصرًا في عالم عائلي إجرامي فرض رجولة عفا عليها الزمن، لم يحلم رومان دوريس إلا بالبيانو للتعبير عن هشاشته وطبيعته الحقيقية. من خلال قتل مانيتاس رمزيًا لتصبح إميليا بيريز (يدين الفيلم كثيرًا للحضور المتوهج للممثلة المتحولة كارلا صوفيا جاسكون) ، يرفض زعيم الكارتل السابق أيضًا عنف البيئة التي فرضت دائمًا قانون الانتقام.

ولسوء الحظ، هنا أيضا تكمن المشكلة. مع مرور الوقت، اعتدنا على رؤية أوديار يمزج بين طبيعية العرض المسرحي والنبضات الوثائقية مع قيود نوع الفيلم. لكن هذا ينسى ذوقه الواضح جدًا في الميلودراما، والحوارات المكتوبة جدًا (أيضًا؟) وقبل كل شيء لأسلوب قطعه الذي هو أكثر أهمية مما يبدو.

بالتأكيد،إميليا بيريزيفترض تمامًا مصطنعة كتاباته ورومانسيته المنمقة، حتى لو كان ذلك يعني ذلكمندهشًا من السذاجة المربكة لعلاقتها بالتحول. بالطبع، يجدر التأكيد على أهمية الحتمية الاجتماعية في رحلة مانيتاس الافتتاحية، والصعوبة الكبيرة التي واجهتها إميليا في تخليص نفسها منها. ومع ذلك، فإن منشورًا بسيطًا وسؤالًا واعيًا سيكونان كافيين لبارونة المخدرات السابقة لتأسيس جمعية للبحث عن الأشخاص الذين اختفوا في المكسيك بسبب تهريب المخدرات.

الفداء، ميت؟

لا تسعى أوديار إلى التحرر من شخصيتها، لكن العنف المفرط الذي كانت محرضة عليه لسنوات، جرفته مع ذلك موجة من اليد، مع ضربات قوية من الردود القمرية مثل"كم عدد الأشخاص المفقودين في هذا البلد؟".من الصعب ألا تضحك في مواجهة هذا القدر الكبير من فقدان الوعي والأبواب المفتوحة المكسورة.، بينما يظل الفيلم، على ما يبدو غير مهم، في الراحة البرجوازية لبرجه العاجي (حرفيًا تمامًا، حيث أن فيلا إميليا تقع على مرتفعات المكسيك).

يعوض المخرج بأفضل ما يستطيع عن طريق إعادة هذا الماضي الإجرامي. ومن المأساوي أن الطبيعة التي تجنبتها إميليا كثيرًا تعود بسرعة، على حساب جزء أخير مع إيحاءات من فيلم تشويق غريب ومتسرع. إن الفن الهابط للفيلم الروائي هو عنصر أساسي في هويته، ولكن إلى أي مدى يتحول هذا الإفراط، في الحالة التأسيسية لجوهره، ضده في نهاية المطاف؟

في الشكل والمضمون،إميليا بيريز يظل عملاً متصادمًا، مكونًا من فواصل ومعارضات تكافح من أجل الاختلاط. من الواضح أن هذا ما يريد أوديار استخلاصه منه، لكن ثنائية مخيبة للآمال إلى حد ما تظهر من الكل فيما يتعلق بموضوعه.

فبينما تعكس المؤنث أملًا بالسلام بقدر ما تعكس الضعف، يظل المذكر هذا الشكل من العنف الذي لا يشبع وغير القابل للتغيير، والذي تعذبه قرون من البنى الاجتماعية التي لا تتوقف أبدًا عن اللحاق بالشخصية الرئيسية. ومع ذلك، فهي تحارب ضد هذه التصنيفات، دون أن يتمكن الفيلم من ترجمة هذا الفارق الدقيق.