ومازلت هنا: الناقد الذي لن ينساه أبدًا

مفتقد

لقد كانت مسألة الذاكرة دائمًا في قلب عمل والتر ساليس.أنه يتبع السعي الأبوي لشاب يتيم فيوسط البرازيل، الثأر التقليدي لشاب بالغ فيأبريل المكسوررحلة تشي جيفارا عبر أمريكا الجنوبية فييوميات السفر، رحلة جاك كيرواك البرية إلىعلى الطريقأو حتى طبعة جديدة مروعة لهاالمياه المظلمة(حيث يطارد ماضي البطلة)، تتغلغل فكرة الذكريات في السينما البرازيلية.

ولذلك ليس من المستغرب أنما زلت هنا، الذي يشير عنوانه بشكل مباشر إلى شيء ما في الماضي ولكنه لا يزال حاضرًا، يركز بعمق على مسألة الذاكرة هذه. يبدأ الفيلم في ريو عام 1971، في منزل بايفا، حتى يوم اعتقال روبنز، والد العائلة والنائب العمالي السابق، من قبل النظام واختفائه. لما يقرب من خمسين عامًا، ستحقق زوجته يونيس بايفا في الأمراكتشاف حقيقة اعتقاله واختفائه لتقديم العدالة له.

إنهاهذا المسعى المعقد والوحشي والمرهق الذي يرويه والتر ساليس ما زلت هنا، مليئة بصور أرشيفية زائفة تم التقاطها بكاميرا Super 8، كما لو كانت لاسترجاع ذاكرة العائلة بشكل أفضل، لمنحها وجودًا أبديًا. عمل قوي للذاكرة يعتمد على الروايةمازلت هنالمارسيلو روبنز بايفا، ابن يونيس وروبنز، ولكن أيضًا طفولة المخرج نفسه، حيث أمضى وقتًا مع عائلة بايفا واللعب في المنزل المعاد بناؤه في النصف الأول من الفيلم.

«يمكن النظر إلى الكتاب والفيلم كقصة حول إعادة بناء ذاكرة فردية تقودها هذه المرأة (ذاكرة عائلة مفككة)، والتي تتداخل مع السعي لإعادة بناء ذاكرة بلد، البرازيل. هذا التداخل بين الشخصي والجماعي هو أحد الأسباب التي جعلتني أرغب في تصوير هذا الفيلم"، يحدد المخرج في الملف الصحفي الخاص بـما زلت هنا.كانت طموحاته كبيرة وواجه المخرج التحدي بنجاح.

بطلة سرية للغاية

حتى لو بدت كلاسيكية في تسلسلها الزمني،هناك سيولة سردية رائعة فيما زلت هناالذي يعتبر انطلاقه مهمًا للغاية. ربما يكون التسلسل الافتتاحي هو المثال الأكثر وضوحًا على ذلك. تتبع يونيس بدورها، ثم الأطفال، ثم الأب... تنتقل الكاميرا من مكان إلى آخر، ومن شخصية إلى أخرى، فقط من خلال أصواتهم، وصراخهم، وخاصة حركاتهم. هذا التحريض العائلي، من خلال الرقص والموسيقى والتصوير الفوتوغرافي... هو رمز النقل المستمر للحب والمعرفة والذاكرة.

ضجيج وضوء وفققاع سيسحقها والتر ساليس تمامًا أثناء الوصول المفاجئ لجنود النظام إلى منزلهم لاعتقال روبنز. تتوقف هذه الكاميرا الحيوية فجأة، وتتحول إلى لقطات ثابتة، لتلتقط ظلامًا مخيفًا وصمتًا غامرًا.ثم يحدث التحول سرديًا وبصريًاما زلت هناحيث يبدو أن كل شيء يختفي وتضعف العلاقات بين الشخصيات.

كان هذا الدفء المتلاشي، وهذا الانقسام الدائم، وهذا المحو التاريخي، وأخيراً غياب الحياة، هي العواقب المرغوبة لتصرفات الديكتاتورية، المستعدة لفعل أي شيء لبناء مصفوفتها الخاصة. عنف صامت ولكنه منتشر في كل مكان والذي قاومته يونيس بايفا دائمًا. هذا كل شيءموضوع قتال يونيس، التي تكافح طوال وجودها لإعادة إثارة هذه الحركة المنقرضةرافضا رؤية الفيلا الخاصة به تتحول إلى سجن عائلي.

لقد كان السفر دائمًا مرادفًا للحرية بالنسبة لوالتر ساليس (يوميات السفر، وسط دو برازيل، على الطريق) يقود شخصياته إلى إنشاء قصة (شخصية و/أو جماعية). البطلةما زلت هناويسعى إلى تحقيق هذا الطموح في المعاناة، ولكن معتعطش غامر للعدالة ورغبة مطلقة في الحفاظ على ذاكرة هشة (جدًا).. مع الأداء المذهل لفرناندا توريس (وفي الهزة الأخيرة، مظهر فرناندا مونتينيغرو)، يجب أن تطارد معركتها أذهاننا إلى الأبد.