الحب يكمن النزيف: مراجعة لفيلم رائع عن الحب والعنف

عضلات السيدات

الدقائق الأولى تحدد النغمة:سانت مودكان مهتمًا بالتقوى الدينية،الحب يكمن النزيفلن يكون هناك سوى العضلات والمنشطات والقمامة البيضاء. تظل الإستراتيجية كما هي: اغمرنا في بيئة منغلقة على نفسها، لا يمكن فصلها عن الشخصيات التي تُجبر بشكل أو بآخر ضد إرادتها على الانغماس فيها. هنا تُقال الكتلة من الفتحة وطبقاتها من الإدخالات التي تقطر باللحم والعرق. سيكون المركز الجغرافي للقصة عبارة عن غرفة رفع الأثقال يديرها لو (كريستين ستيوارت) والتي تصل إليها جاكي (كاتي أوبرايان ذات اللياقة البدنية الرائعة). امرأتان تتطوران في حمام من هرمون التستوستيرون وقطع البوري،الذين سوف يقعون في حب بعضهم البعض بسرعة.

والحقيقة أن عالم الفيلم يدور حول قطبين: الغرفة وصالة التصوير. لن تتوقف بطلتنا أبدًا عن الادعاء بأنها الأولى، مما يضمن تفضيلهما للقبضة على المدفع، والجسدي على المادي، وأحيانًا لفظيًا. لكن في حين أن المنشطات تأخذ واحدة تلو الأخرى، ولكن لا تتباعد، فإن واقعًا مرعبًا ينتهي باللحاق بها. كلا النهجين مصطنعان ووهميان بنفس القدر. وعلى أية حال، فقد أثبتوا أنه في هذا الركن من أمريكا في التسعينيات،مشروعا الحياة الوحيدان هما ترويض استخدام القوة بطريقة أو بأخرى. وهذا من أجل التوقف عن تحمله.

ساعدت في السيناريو بواسطة Weronika Tofilska (بلدي الرنة الصغيرة)،الزجاج لا ينغمس في صنم كبسولة الزمن. كان هناك سبب للوقوع في هذا الفخ مع الموسيقى القديمة لكلينت مانسيل النادرة للغاية وأسطول المظهر والسيارات والمراجع التي تظهر على الشاشة. ومع ذلك، تكشف المخرجة عن علامة تاريخية في وقت متأخر جدًا من القصة، بطريقة غير قصصية بخلاف ذلك، وهي أقل اهتمامًا بتفاصيل هذا العالم المصغر من الطريقة التي تسحق بها بطلاتها والعلاقة التي يحاولان تأسيسها. نسج.

الوثن هو عضلات جاكي، التي تلعب دورها كاتي أوبريان التي تظهر على الشاشة في دور صعب، إلى جانب كريستين ستيوارت التي هي أيضًا عادلة جدًا.تدور أحداث الفيلم حولهم باستمرار، مما يجعلهم محور الحبكة. هذه العضلات، المشحونة أحيانًا بالإثارة الجنسية، وأحيانًا مشحونة ببساطة، تثير وتكشف القضايا، نتيجة للكثير من العنف وإطلاقه، إلى درجة تحويل القصة تمامًا إلى خيالي.

الحب والموت وحمالات الصدر جروس

ولكن قبل كل شيء،الحب يكمن النزيف هي قصة حب صادقةوالتي سوف يفسدها العنف الذي ينضح من بيئتها. لأنه إذا كان بعض الناس يخاطرون بالعثور على وقت طويل في الجزء الأول، فذلك لأن المخرجة تهتم كثيرًا بمنح شخصياتها الرئيسية بداية قصة رومانسية شاعرية وخاصة المشاهد الحميمة والجسدية.بمثابة شرنقة في محيط قاتل(يسكنها كل من ديف فرانكو البغيض وإد هاريس المثالي). من الواضح أن هذا سينتهي به الأمر إلى انفجار أكثر من مجرد وحشية شديدة.

هناك نوعان من العنف يتعايشان:العنف الطقسي الذي يغطيه الجميع، والعنف المندفع، نتيجة للأول. ومن الواضح أن الثاني سيكون الأكثر قمعاً، في منطق موروث عنهبوني وكلايد. لا يضع كتاب السيناريو كل بيضهم في سلة واحدة: فالرعب الذي يتحدى عقل الضحية، أي العنف المنزلي، لا علاقة له بما يؤدي إليه في النهاية. وحب النساء، بين النساء، لا يكف عن الصراع مع عالم العدوان، حتى يكاد يغرق فيه بالكامل.

على الرغم من أنه لا يسمح لأي شخص أبدًا بالشك في التعاطف الذي يشعر به تجاه الزوجين الطليقين،الحب يكمن النزيف يُظهر عدمية مخفية بشكل أفضل مما كانت عليه في الخطة الأخيرة الشهيرةسانت مود. بشعة بشكل متعمد، خاتمتها لديها فكرة جيدة عن استدعاء الشخصيات العظيمة في الثقافة الشعبية بشكل مباشر، ولديها هذا الهوس لإدامة وتدمير ثقافة العنف التي تفسد كل سطر من الحوار بعد الثلث الأول من القصة الطويلة. الخيال المخيف الجميل الذي من شأنه أن يغلق الفصل الأخير من أي سلسلة B يتشقق ليكشف عن نصر زائف مرير.

للوهلة الأولى، ومن خلال الملصق الخاص به،الحب يكمن النزيفبدا وكأنه يصرخ"هم ضد العالم". ستكون صفتها القاسية هي جعل العالم ضدهم، ثم إنشاء السينما السائدة التي لا تشكل جزءًا منها كحل، بل كخطوة إضافية على طريقهم. وهذا حتى الاعتمادات التي تشبه المرثية:هنا يكمن الحب في الدم.