كائن فضائي: فوكس تحتفل بالذكرى الأربعين لفيلم العبادة، وتذكرنا بأن الملحمة ضائعة للغاية
للاحتفال بالذكرى الأربعين لـ xenomorph، بعدكائن فضائي، الراكب الثامنفي عام 1979، دعمت فوكس 6 أفلام قصيرة تكريمًا لهذه الملحمة.
الغريبة 5لنيل بلومكامبإعلانثم دفن، عواقببروميثيوسوآخرونالأجنبي: العهدأعلن بعد ذلكنضع جانبا,سلسلة سيئةالرسوم المتحركة من لعبة الفيديوالغريبة: العزلة، الرخصة بأكملهاتم شراؤها من فوكس بواسطة ديزني: لقد كانت الملحمة سؤالا كبيرا في الآونة الأخيرة.
بينما فيلم العبادةكائن فضائي، الراكب الثامنلريدلي سكوتتحتفل شركة فوكس بالذكرى الأربعين لتأسيسها، ومع ذلك أرادت فوكس الاحتفال بهذه المناسبة. بالتعاون مع استوديو صغير يدعى تونجال، تم إطلاق مسابقة حول العالم في عام 2015 لاختيار المشاريع الموجودة في عالمكائن فضائيلإنتاج أفلام قصيرة مدتها حوالي عشر دقائق.
باسم الأب والابن والغريب المقدس
تم اختيار ستة مشاريع من قبل الاستوديو، بميزانية قدرها 30 ألف دولار لكل منها، للبث عليهاIGNويوتيوب.
مبادرة جميلة جداً،يفضي إلى توسيع عالم xenomorph، ويقدم وجهات نظر جديدة ومثيرة للدهشة ومتحررة من أي حاجة للعمل والمتابعة. باستثناء أنه عند الوصول، يكون الأمر عكس ذلك تمامًا.
نظرة إلى الوراء على هذه الأفلام الستة.
تنبيه المفسدين!
مع تحيات الشيف
الغريبة: الاحتواء
مكوك الطوارئ ينجو من انفجار محطة الفضاء الدولية. على متن الطائرة: أربعة غرباء، لا يعرفون بالضبط ما حدث. لكن سرعان ما أدركوا أن الخطر يلاحقهم...
الفيلم القصير الأول هو دش بارد: تشويق قديم، آلية شوهدت ألف مرة بين الملحمة وكل النسخ الباهتة، تأثيرات متوقعة، اتجاه بسيط للغاية، خاتمة سهلة... إخراجكريس ريدينغ,الاحتواءوبالتالي قطعةأساسية وأكاديمية للغاية بحيث لا يمكن تحديدهاوخاصة للمشاهد الذي يعرف قواعد هذا الكون.
خيبة الأمل أكبر لأن البداية كانت جيدة.هذه اللقطة الواسعة لكوكب غازي، حيث تبدو المحطة الفضائية الهائلة مثل النملة، هي أعجوبة صغيرة. يعد الانفجار الذي أعقبه ظهور مكوك الطوارئ بمثابة نجاح بصري. الصمت الثقيل في اللحظات الأولى ذكي، وجايا فايسهو أكثر من مقنع في مظهر الشخصية التي تم تقليلها بشكل طبيعي إلى الحد الأدنى.
بطلة الفيلم القصير الأول
الاحتواء يكتفي للأسف بإعادة عرض العناصر المهمة في الملحمة (جنون العظمة، وجنون العظمة، وولادة البطلة، والانبهار بالكائن الغريب الذي يجب حمايته لأسباب غامضة)،دون تقديم وجهة نظر جديدة، أو تبرير هذه القصة دون أخرى.
تظهر حدود العرض المسرحي والتوجيه الفني والتأثيرات أخيرًا بمجرد ظهور التهديد. إدارة شخصية ألبريشت (شارون دنكان بروستر) ، الذي يسقط عن طريق الخطأ على مقبض الباب، ويسحب على الأرض ويموت بطريقة مضحكة إلى حد ما، هو أمر بشع. ومشهد ما بعد الاعتمادات، عديم الفائدة.
"لا تفتح هذه السراويل"
كائن فضائي: عينة
الكوكب LV-492. لاحظت جولي، عالمة النبات المناوبة في دفيئة، أن كلبها، الذي تم تدريبه على اكتشاف المخاطر المحتملة، يركز على الوافد الجديد. عندما يتم عزل المنطقة، تدرك أن هناك تهديدًا حقيقيًا.
شعور مألوف تقريبًا كما هو الحال بالنسبة لـالاحتواء مععينة، من إخراجكيلسي تايلور. بعد الانفجار الكبير، حان وقت المواجهة، حيث يتمحور تهديد هذا الفيلم القصير حول شخصية واحدة هذه المرة.
يأتي الاهتمام هنا من المكان: مشهد دفيئة، في الطابق السفلي لمجمع على كوكب مجهول، مع كلب سيتبين أنهآلة تنزف باللون الأبيض، وفقًا للتقاليد النقية للأندرويد.عنصر ممتع يعطي بعدًا إضافيًا قليلًا للكون.
يعد الصب مرة أخرى نقطة قوية
هنا مرة أخرى، يستفيد الفيلم القصير من تفسير قوي، معجولين أندرسون. لكن على الرغم من العمل على الأجواء، والإدارة المتقنة نسبيًا للمكان والتشويق،عينة هي حالة أخرى من الاستغلال السهل وغير الخيالي للأساطير. هناك نفس المشكلة كما فيالاحتواء : الانطباع بوجود أمام عينيكفيلم معجبين بسيط، من صنع أحد المعجبين بالملحمة الذي يكتفي بتقليدها، وتقليدها، وعدم مناسبة لها،أو حتى التشكيك فيه وتحريفه.
ومن ثم، فهي مسيرة صغيرة في مجال الصحة هي أكثر من مجرد ملحوظة، حتى لو كانت فعالة بشكل عام. إدارة التهديدات أقل كسلاً مما كانت عليه فيالاحتواء على سبيل المثال، مع الظلام وسرعة المخلوق الذي يخدم الإيقاع، وبعض اللحظات المضحكة (معانقة الوجه الموضوعة في النباتات) توازن بعض التأثيرات القبيحة إلى حد ما. لا يوجد شيء رائع على الإطلاق، ولكن هناك المزيد من المواد التي تثير التشويق والإثارة.
آثار ليست سعيدة للغاية
الغريبة: التحول الليلي
مستعمرة التعدين، منطقة LV-422. تم العثور على مركبة فضائية مشوشة بعد اختفائها. يقترح أحد الزملاء كأسًا ليلية للطريق، ويقنع مالك مستودع الإمدادات بالمستعمرة بالسماح لهم بالدخول. لكن الوضع خرج عن السيطرة..
أسوأ فيلم قصير من الدفعة؟ من إخراج إيدان بريزونيك، ومن سوء حظه أن يصل بعد ذلكالاحتواء وآخرونعينة، والتي تكرر بالفعل الصيغة الأساسية للملحمة.التحول الليليوبالتالي يرهق أعصاب المشاهد معهالقصة الصغيرة الألف مخيطة بخيط أبيض.
لكن أبعد من هذا العامل،التحول الليليمحدودة على كافة المستويات. بعد المقدمة الحذرة للغاية (ولكنها تؤكد المقدمة دون داعٍ، حتى لو كان ذلك يعني إفساد بنائها)،الاتجاه الفني مبتذل بشكل مثير للصدمة. من المستحيل تصديق هذا المستودع الفارغ حيث تتقاتل ثلاثة صناديق على الرفوف. من المستحيل تصديق هذا الديكور النظيف للغاية، وهذان الموظفان اللذان مهمتهما غامضة للغاية. كل شيء يبدو خاطئا في الصورة.
بالإضافة إلى استخدام أبسط رموز الكون، يغير الفيلم القصير بعض القواعد، مثل انفجار الصدر الذي لا ينفجر القفص الصدري هنا، مما يحرم المشهد من العنف المتوقع – والضروري –.
وأخيرا، فإن الاستنتاج هو اعتراف كبير بالضعف. ربما تكون فكرة سحب بطاقة نهاية العالم مسلية ومفيدة بالنظر إلى الوسائل المحدودة، ولكنيكتمل هذا التصميم الصوتي الخام والمصطنع تمامًا التحول الليلي.
كائن فضائي في سوبر ماركت فارغ
الغريبة : خام
في مستعمرة تعدين معزولة ذات ظروف مناخية قاسية، ينزل العمال إلى الأعماق للبحث عن خام ثمين. ومن بينهم: لورين التي تسعى للحصول على مكافأة لضمان مستقبل ابنتها وأحفادها. لكن في أعماق المنجم يكمن شيء فظيع...
بعد الأسوأ، الأفضل؟ من إخراج التوأم كايلي وسام سبير،خام له بعض المزايا الواضحة: توصيف بسيط ولكن أكثر إرضاءً للشخصيات، وإعدادات خارجة عن المألوف، وأول ظهور للزينومورف في شكل شخص بالغ.
بعيدًا عن الممرات الأبدية للسفن والمكاتب الرمادية، تدور أحداث القصة حول منجم على كوكب معادي. مناخ المستعمرة الرهيب، المصعد المغبر، صالات العرض المظلمة، العرق والغبار:إن العناية الكبيرة بالجو هي نجاح صغير حقيقي. يكون الأمر أكثر إقناعًا حيث يتم رسم الشخصيات وتفسيرها جيدًا (خاصة ميكيلا جاي).وجهة نظر الطبقة العاملة التي تشيد بهاكائن فضائي,تتمحور حول مجموعة من العمال البسطاء المحاصرين بسياسات أصحاب العمل.
ميكيلا جاي
وبالمثل، فإن الصورة الشيطانية للمجتمع بطبيعتها، تكريما لالأجانب، العودة، كلاسيكي ولكنه فعال للغاية.خام تم تعبئته بشكل جيد، مع انتقال لطيف للغاية بين الكوكب وإعدادات المنجم لافتتاح الاحتفالات، والتحرير الدقيق، والتوجيه الفني الأنيق بشكل عام.
المشكلة الوحيدة: المؤثرات البصرية المتوسطة جدًا، والتي حتى التدريج والقطع لا يمكن أن يخفيهما تمامًا في النهاية. لم يبق أقل من ذلكفيلم قصير دقيق للغاية، وأكثر احترافية وصلابة من الأفلام السابقة.
في المنجم، الجحيم
الغريبة: الحصاد
الناجون من الطاقم يتجهون نحو مكوك الطوارئ، مع كاشف الحركة فقط على أمل النجاة...
خيبة أمل كبيرة. يبدأ الفيلم القصير للمخرج بنيامين هوديشيل بشكل جيد، بلوحة ألوان وأجواء مألوفة بقدر ما هي مثيرة. أربعة ناجين، وكاشف للحركة، وممرات مظلمة، يحركهم المنبه والعد التنازلي: بسيط وفعال. وبدون مزيد من اللغط، يقتل الفيلم إحدى الشخصياتXenomorph ناجح جدًا بفضل اختيار المواد – وليس التأثيرات الرقمية. ويبدو أن الفكرة تتلخص في تقديم كابوس خالص وبسيط، وهو احتمال مغرٍ بقدر ما هو مرحب به.
لكن بسرعة كبيرة،محصول خرجت عن مسارها، بدءا منشخصياته السخيفة. وفاة الأول بشعة بعض الشيء لأن منطق أفعاله وعلاقته بالفضاء مثيرة للفضول، كما هو الحال مع شجاعة المرأة الحامل. نفس الشيء أيضًا، عندما تكاد الشخصيات تصرخ للتواصل، عندما يشجعهم الفطرة السليمة على الهمس، على الأقل.
بعض الصور الصلبة
الأمر لا يتحسن مع ظهور مرة أخرىالكائن الفضائي، الذي لم يكن أبدًا بطيئًا وناعمًا جدًا. لذلك، بعد قتال ضد امرأتين، إحداهما حامل، يطلق سراح فريسته التي تبدو أكثر تضررا من الصدمة والحمض من أي شيء آخر.
أخيرًا، التحول الذي يتبين فيه أن البطلة هي إنسان آلي، وآندرويد سيء كما يتضح من ابتسامتها الشريرة البشعة تمامًا... كل هذا لا معنى له ("هل كنا ندور في دوائر؟")، ولا يعطيأبدا أي عمق حقيقي أو التشويق.
محصول يعاني من مرحلة فوضوية للغاية. يندفع التحرير لإخفاء التأثيرات (التي لا يتم تقديمها بشكل جيد عن طريق القطع والإضاءة) وإنشاء الحركة بشكل مصطنع، مع الكثير من الموسيقى والأضواء الساطعة. والنتيجة هيسهل وعبثي بعض الشيء، يعيد عرض الزخارف المبتذلة، وببراعة وكفاءة أقل.
سيئة للغاية بالنسبة لأغنيس أولبرايت
الغريبة: وحده
وحيدة، مهجورة على متن سفينة، تقضي هوب أيامها بأفضل ما تستطيع. إنها مفتونة بالغرفة الوحيدة التي يحظر عليها الكمبيوتر المركزي الوصول إليها. يقودها فضولها إلى الدخول إليه أخيرًا، واكتشاف ما قد يكون طريقة لإنهاء عزلتها...
الفيلم القصير الوحيد الذي يمكن تقديمه زاوية مختلفة، مع قصة إنسان آلي منسي، تُركت لأجهزتها الخاصة، والتي أصبحت مرتبطة برفيقها الوحيد. الفكرة غريبة بقدر ما هي مزعجة، وتحول مصدر الشر والعديد من الكوابيس إلى ما يعادل حيوان أليف مكتئب وجائع.الخطر هو مغازلة بشعة، ولكنوحيدبشكل عام بخيرفي الكتابة وفي التفسير وفي العرض.
أفضل صديق للإنسان هو الروبوت
هناك طموح حقيقي في فيلم نوح ميلر القصير، الذي يلعب بذكاء ورقة الانتظار والصمت والتعليق الصوتي ليشكل عالمه. شيء يبرز عن البقية بعد كل الأفلام السابقة، غالبًا ما يركز على الحركة وفكرة الخوف والقلق. الموهبة والكاريزما الغريبةتايلور ليونز، مثالي كإنسان آلي مكيافيلي مقنع خلف مظهر الشيء الصغيرنصف امرأة ونصف طفل، له علاقة كبيرة بهذا الأمر. الاتجاه الفني المستقبلي الرجعي مُرضي بشكل خاص، مع الشاشات القديمة الحقيقية.
وحيد يذكربروميثيوسوآخرونالأجنبي: العهدمع تركيزها على الروبوت الذي يعامل البشر مثل خنازير غينيا، ويحتل عزلته مثل ديفيد في بداية الجزء المسبق. ولكن هناك شيء أكثر طفولية وبراءة في شخصية الأمل.
وحيد لها قيود فنية، مع بعض التأثيرات غير الدقيقة التي يحجبها التحرير، ولكنها تظل من بين أكثر التأثيرات إثارة للاهتمام والأقل روعة في السلسلة.
مع
شخصيات نسائية قسرية، وأضواء ملونة ومطفأة، وشعار Weyland عالق من جميع الجوانب، وشكل فضائي يومض في الصورة من أجل الاستكشاف المثير والأساسي وحتى البطيء للأساطير...أفلام قصيرة الذكرىكائن فضائيترك انطباع كبير من عدم الفائدة والحشو.
كانت هناك فرصة للاستمتاع حقًا بأساطير xenomorph، ومضاعفة وجهات النظر، وإظهار الحرية في مواجهة ملحمة تحظى باحترام كبير وغالبًا ما يتم نسخها بغباء. كانت هناك أيضًا فرصة لإشعال الشعلة المنطفئة من جديد، بعد العروض المسبقةريدلي سكوتالتي يشاركها المعجبون كثيرًا، والعديد من الإعلانات غير الواضحة جدًا –وخاصة السلسلة.
بعيدًا عن خلق أي توقعات أو إثارة،على العكس من ذلك، يبدو أن هذه الأفلام القصيرة الخاصة بالذكرى السنوية تثبت أن الامتياز ليس أكثر من بقرة يجب حلبها. والأسوأ من ذلك: أنه تم تحويله إلى نصب تذكاري مهم للغاية بحيث لا يمكن إعادة زيارته حقًا، ولكنه ليس ذا قيمة كافية لحمايته.
شراء الترخيص من قبل ديزنيسيفتح (ويغلق) الأبواب بلا شك في السنوات القادمة. للأفضل وللأسوأ.
معرفة كل شيء عنكائن فضائي، الراكب الثامن
