الهيبة: ماذا لو كان أفضل فيلم لكريستوفر نولان؟

بينماأوبنهايمريصل إلى السينما، نعود إلىالهيبة,شعار رؤية السينماكريستوفر نولان.

من محاولته الأولى معالتالي,ترك كريستوفر نولان بصمته في أذهان الناس قبل أن يؤكد موهبته المذهلة ككاتب سيناريو وراوي ومخرج معتذكارثمأرق.وقد أشاد به النقاد وأقرانه، ثم تم إطلاقه بالكامل في حمام هوليوود العميقباتمان يبدأ,الجزء الأول من ثلاثية والتي ستمنحه التقدير النهائي بين عامة الناس (خاصة معفارس الظلام) وحالة في حد ذاتها.

لقد انفجر أكثر معبداية,بين النجوموأخيرادونكيرك,والذي حصل أخيرًا على ترشيح لجائزة الأوسكار لأفضل مخرج. في المشهد الحالي، يمثل المخرج البريطاني سينما مبتكرة وطموحة في نفس الوقت، قادرة على الجمع بين هواة السينما وعامة الناس (مثلتينيت وآخرونأوبنهايمر). نوع من السينما سبق أن وصفه المخرج على نطاق واسع في المشهورهيبة,تم إصداره في عام 2006، قبل وقت طويل من الاعتراف به عالميًا.

في الواقع، على مدار المشاهدات والسنوات،يثبت فيلمه المثير الرائع أنه استعارة مقدسة للفن السابع ويشرح تقريبًا كل رؤية كريستوفر نولان للسينما.تحليل مع بعض المفسدين في مسيرة نولان المهنية حتماً!

السينما، سحر حقيقي

"كل خدعة سحرية لها ثلاثة أجزاء أو أعمال. الأول يسمى الوعد. يقدم لك الساحر شيئًا عاديًا: مجموعة من أوراق اللعب، أو طائر، أو رجل. إنه يقدمها لك، وربما يدعوك لتفحصها حتى ترى أنها حقيقية بالفعل، نعم، سليمة، وطبيعية. ولكن بالطبع الأمر أبعد ما يكون عن ذلك. الفعل الثاني يسمى الدور. يستخدم الساحر هذا الشيء العادي ليجعله يفعل شيئًا غير عادي. إذن أنت تبحث عن السر. لكن لا يمكنك العثور عليه لأنك بالطبع لا تبحث بعناية. أنت لا تريد حقا أن تعرف. تريد أن تنخدع.

لكن لا يمكنك إجبار نفسك على التصفيق لأن إخفاء شيء ما لا يزال غير كافٍ، إذا كان عليك إعادته. ولهذا السبب فإن لكل خدعة سحرية فصل ثالث. الأكثر صعوبة. الذي نسميه: الهيبة. »جون كتر (مايكل كين)، تعليق صوتي تمهيدي

من مقدمته الصوتية،الهيبةلا يتجول حول الأدغال وسرعان ما يجعلنا نفهم أنه من الواضح أنها ستكون مسألة سحر، خاصة وأن الصور المصاحبة لها مرتبطة بتنفيذ خدعة. لكن أبعد من ذلك، وفي نص فرعي خفي (يصبح واضحًا بعد مشاهدة الفيلم)، يتحدث بشكل جوهري عن السينما.

بالفعل،يمكن أيضًا دمج أعمال الخدعة السحرية الثلاثة مع وسيط السينما(بعد كل شيء، كان جورج ميلييه في البداية ساحرًا قبل أن يصبح مخرجًا سينمائيًا)، على الأقل في شكله الأكثر كلاسيكية وبساطة.

الوعد

ولا شك أن الوعد يمكن ربطه، في البداية، بالحملة التسويقية الطويلةوالأنشطة الترويجية من الاستوديوهات (مع المخرجين والممثلين وما إلى ذلك) لتقديم الفيلم الطويل من خلال حبكته وصوره وربما طموحه. ثم، ثانيًا، يحمل الوعد أيضًا في افتتاحية الفيلم الروائي، دقائقه الأولى، تلك التي سيكون من الضروري فيها النجاح في جذب المشاهد ليأخذه إلى قلب الفصل الثاني: الجولة.

لأن نعم،تكمن الحيلة، في الأساس، في الفيلم نفسه، والتقدم العام في حبكته، ومغامرات شخصياته. فكرة أن نقطة البداية العادية تتحول إلى قصة فريدة من نوعها، في حد ذاتها، وبالتالي من وجهة نظر معينة، غير عادية. في هذه اللحظة، إذا نجحت الخدعة بشكل صحيح، فإن المشاهدين يصبحون مدمنين ويتم إغراؤهم وينخرطون في اللعبة (يختلف ذلك من فيلم إلى آخر): من هو الجاني في فيلم الإثارة؟ من سيموت في فيلم مغامرة؟ كيف سيكون أداء الشخصيات في فيلم ما بعد نهاية العالم؟ ولكن لكي يكون ناجحًا تمامًا، فمن الواضح أن النهاية يجب أن تكون على قدم المساواة.

الجولة

هذا هو ما تعنيه الهيبة. في الخدعة السحرية، ليس جعلك تختفي هو ما يثير الإعجاب، بل جعلك تظهر مرة أخرى. مثل الخدعة السحرية، في السينما، لا يتعلق الأمر بتطوير حبكة مثيرة للإعجاب (بعد كل شيء، يمكن للجميع القيام بذلك)، بل بالطريقة التي سيتم بها تطويرها، وروايتها، والوفاء بوعدها (الفصل الأول) أو حتى اختتم.

وهكذا، في الفيلم، يمكن أن تمثل الهيبة الذروة و/أو الكشف عن القصة التي طال انتظارها من قبل المشاهدين. أبعد بكثير من الفيلم البسيط نفسه،تكمن الهيبة أيضًا في استقبال الجمهور للفيلم وفي نهاية المطاف في الطريقة التي سيبقى بها في أذهان المشاهدين.للقيام بذلك، من الأفضل أن تبرز ومن الواضح أن هذه النقطة هي التي تهم كريستوفر نولان أكثر (عنوان فيلمه ليس بالأمر الهين).

الهيبة

الأصالة في الكهنوت

«ألفريد بوردن: إنه متعجرف، ويمكن التنبؤ به، وممل للغاية. لقد حقق ميلتون (ريكي جاي) نجاحًا كبيرًا، إذا اعترفنا بذلك، وهو الآن خائف، ولا يريد حتى المخاطرة بأدنى حد. كل ما يفعله هو استغلال حسن نية الجمهور بحيله القديمة….

يقطعها روبرت أنجير: الحيل القديمة التي يعشقها الجمهور

يستأنف بوردن: المعشوق، أنت تتكلم! هناك حاجة إلى شيء جديد […] الشيء المهم هو أن الساحر الحقيقي يحاول اختراع شيء جديد، مما يجبر السحرة الآخرين على تمزيق شعرهم! »

يصل هذا الحوار بسرعة كبيرة في فيلم كريستوفر نولان الطويل (والذي كتبه بالاشتراك مع شقيقه جوناثان نولان) حيث يتم التخلص منه بعد ثلاثة عشر دقيقة فقط (مدة الفيلم ساعتان و10 دقائق). وبالفعل، فهو يلخص عالم المخرج بأكمله بشكل جيد. خلال مسيرته المهنية،لقد ألزم البريطاني نفسه، في كل مرة تقريبًا، بالبحث عن الأصالةفي الأنواع التي كانت مفقودة فيها (ثلاثية باتمان هي دليل عظيم على ذلك حيث أن ظلامها يتناقض مع خفة الإبداعات الخارقة في ذلك الوقت) وتجنب دائمًا إعادة صياغة نفس السيناريوهات التي شوهدت بالفعل هنا أو في أي مكان آخر. وحيدابنأرقهو طبعة جديدة(ومرة أخرى، قام بتعديل الفيلم الأصلي بشكل كبير).

الوضع الراهن وسهولة

من ناحية، ما يقرب من خمسة عشر عاما بعد الافراج عنهمهيبة, هذا هو بيت القصيد منتينيت.من الصعب تصنيف فيلمه الطويل القادم، الذي تم تقديمه كفيلم أكشن وخيال علمي وفيلم تجسس، على أنه عمل جديد، يسير بشكل جيد خارج المسار المطروق. في العديد من المقابلات، أبرزهاأولاًللترويج للفيلم، أوضح نولان أيضًا عدة أفكار لـتينيتكان يدور في رأسه لعدة سنوات:"لقد عملت هناك لأكثر من عشرين عامًا". الرغبة في الأصالة النادرة في الصناعة والتي لا يمكن أن يتباهى بها سوى عدد قليل من صانعي الأفلام.

وبالفعل، على الجانب الآخر،هذا الحوار السريع بين شخصيتي بوردن وأنجير يندد قبل وقته (الفيلم صدر عام 2006) بقدوم امتيازات كبيرة من نوع MCU(الرجل الحديديصدر في عام 2008). الامتيازات التي تقدم عمومًا نفس الحساء للمشاهدين في كل فيلم من أفلامها وتستخدم وصفات قديمة. أكثر من امتياز MCU (الذي يتطلب في بعض الأحيان القليل من المتاعب للابتكار)، هناك شيء ذو رؤية في هذا الحوار مع وصول إعادة إنتاج الحركة الحية لكلاسيكيات ديزني في السنوات الأخيرة.

الابتكار والتغيير وتغيير القواعد

لالجميلة والوحشلديهحورية البحر الصغيرة تمر عبركتاب الغابة,علاء الدينوقبل كل شيءالأسد الملك, لقد استخدمت ديزني كلاسيكياتها الأكثر توحيداً لتحديثها (بشكل زائف) وبالتالي إساءة استغلال حسن نية الجمهور. من الواضح أن العذر الواضح للاستوديو الكبير هو أن الجمهور مغرم به (شباك التذاكر يدعمه). فلماذا لا تستمر في هذا المسار وتهتم بالابتكار عندما يمكنك إرضائك دون جهد (وهذا هو بشكل عام الغرض من رد أنجيير فيالهيبة) ؟

الكسل الذي يزعج بشدة شخصية بوردن، والذي يكشف بالتالي عن نفسه على أنه شخصية بديلة واضحة إلى حد ما لكريستوفر نولان نفسه:صانع أفلام ساحر عازم على تقديم سينما بعيدة عن المعايير الحالية للأفلام الرائجة، وهو أمر ينطوي على مخاطر، ومع ذلك فهو قادر على جمع جمهور كبير، رئيسي وانتقائي، ويتألف من الهواة والمطلعين. علاوة على ذلك، فإن حقيقة أن أفلامه تغزو كلاً من دور السينما ودور السينما في كل مرة يتم إصدارها فيها، ليست حميدة على الإطلاق.

كريستيان بيل في دور بوردن، وهو ثاني تعاون له مع نولان

بوردن، شخصية نولان البديلة؟

مع الاقتباس السابق، كل شيء يشير إلى أن الفيلم الروائي يتحدث عن السينما من خلال وسيط السحر، ولكن أيضًا شخصيةوبالتالي فإن ألفريد بوردن، الذي يلعب دوره كريستيان بيل، هو شخصية بديلة لكريستوفر نولان نفسه. لأن نعم، مثل بوردن فيهيبة,كريستوفر نولان هو أحد هؤلاء الفنانين (أحد آخر المخرجين الحاليين) الذي يريد خلق العجب بالواقع والملموس. ليس لدى المخرج أي رغبة في الغش باستخدام الخلفيات الخضراء أو وفرة الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر (CGI) كما تفعل غالبية الأفلام الرائجة الحالية (وخاصة امتيازات DC وMarvel).

على العكس من ذلك، مثل بوردن،يريد كريستوفر نولان اللعب بالواقع وبالتالي ينجح في خداع الجمهور بشيء حقيقي فيحوله إلى وهم، إلى غير واقعي.إنه في النهاية النقيض التام لروبرت أنجير الذي يلعبه هيو جاكمان، الذي يخلق العجب بشيء رائع بالفعل. إن ثنائية بوردن ضد أنجير هي أيضًا ثنائية نولان وهوليوود المعاصرة. الكفاح من أجل الأصالة مقابل المؤثرات الخاصة. يعتقد كريستوفر نولان أن السحر الحقيقي هو جعل الناس يعتقدون أن الواقع غير واقعي؛ في حين، على العكس من ذلك، فإن استخدام غير الواقعي لخلق غير الواقعي هو غش وخداع وليس سحرًا بأي حال من الأحوال (وبالتالي في السينما على نطاق واسع).

لنكون أكثر واقعية ونستأنف الجولة التي تميزناالهيبة: جعل الجمهور يعتقد أنه يستطيع الانتقال فوريًا دون امتلاك القوة مثل بوردن (ولكن باستخدام حيلة جيدة التنفيذ)، إنه سحر. إن جعل الجمهور يعتقد أنه قادر على الانتقال الآني لأنه يمتلك قوة (خارقة) مثل أنجير (باستخدام آلة تسلا)، هو هراء.

"ماذا لدي في يدي؟ - تباهى؟ »

وفي نهاية المطاف، فإن إزالة الحاجز بين الواقعي وغير الواقعي هو الهدف الكامل للسحر. في المجمل، إن إزالة الحاجز بين الخيال والواقع هو هدف نولان من خلال أفلامه. في صنعبين النجوم, ماري زوفريس، مصممة أزياء الفيلم، علاوة على ذلك، قيل في موقع التصوير، عند الحديث عن موقع التصوير، ذلك مع كريستوفر نولان"لا يمكنك القول أنه تم صنعه من أجل فيلم. نريد أن نشعر وكأننا نفعل ذلك بشكل حقيقي.

وهذا ما يجعل سينما نولان ساحرة للغاية. تستخدم معظم أفلامه إعدادات حقيقية لإضفاء أصالة حقيقية على إبداعاته. على الشاشة، أتاح هذا، من بين أمور أخرى، تقديم تسلسلات مجنونة تمامًا مثل الممر الدواربدايةلقطات مبهرة بصريًا مثل التسلسلات الفضائية لسفنبين النجوم, مطاردات أكبر من الحياة فيفارس الظلام(المشهد في النفق هو في الواقع نموذج) أو بكل بساطة استخدام السفن الحربية الأصلية لتحقيق التسلسلات المتوترة للغاية مندونكيرك.ابنتينيتكما احتفظ أيضًا بتسلسل انفجار حقيقي بدون تأثيرات خاصة كما أوضح في إحدى المقابلات.

حب نولان للحقيقي، الأصيل، الملموس، ألفريد بوردن يمثله بطريقة معينة. من الواضح أن حقيقة أن بوردن لديه أخ يصنع معه حيله، تذكر بالتعاون الأخوي بين كريستوفر نولان وأخيه.جوناثان نولانخلال معظم حياته المهنية (ستة أفلام شارك في كتابتها معًا، بما في ذلكالهيبة). حقيقة أن بوردن هو انعكاس لنولان ستفسر أخيرًا سبب تقديم بوردن على نطاق واسع كبطل الفيلم على الرغم من أن غطرسته لا تجعله شخصية أكثر تعاطفًا من أنجير.

مبارزة في الأعلى

سحر السينما

«لا تظهر ذلك لأحد. سوف يتوسلون إليك ويتملقونك من أجل السر، ولكن بمجرد أن تخبرهم، لن تكون شيئًا بالنسبة لهم، هل تفهم؟ لا شيء أكثر. السرية لا تعجب أحدا. الشيء الذي لا يعرفه إلا أنت هو الكنز الحقيقي! »ألفريد بوردن إلى ابن أخ سارة بوردن (ريبيكا هول)

"كل خدعة سحرية لها ثلاثة أجزاء أو أعمال. الأول يسمى الوعد. الساحر يقدم لك شيئا عاديا. الفعل الثاني يسمى الدور. يستخدم الساحر هذا الشيء العادي ليجعله يفعل شيئًا غير عادي. لكن لا يمكنك إجبار نفسك على التصفيق لأن إخفاء شيء ما ليس كافيًا، فلا يزال يتعين عليك إعادته مرة أخرى. إذن أنت تبحث عن السر. لكن لا يمكنك العثور عليه لأنك بالطبع لا تبحث بعناية. أنت لا تريد حقا أن تعرف. تريد أن تنخدع.»جون كتر، الصوت النهائي

هذين الاقتباسين الأخيرين، البعيدين جدًا في اللقطات (الأول يصل بعد 20 دقيقة، والثاني يختتم الفيلم بعد 2h04) تم ضمهما إلى الصورة التيإنهم يشيرون إلى هدف السحر والسينما في نهاية المطاف، كما يحب كريستوفر نولان.

السحر عجيب مثل السينما

من الواضح أن هناك شيئًا يرضي في كشف الحل للمشاهد، لأن السر ينكشف أخيرًا. ولكن، ألا يسلب هذا سحرًا معينًا من الأمر برمته؟في رؤية كريستوفر نولان، ما يحبه الجمهور هو السرية، والمفاجأة، وعدم فهم كيف انتهى بهم الأمر إلى المفاجأة.إذا كشف عن جزء من السر من خلالهالهيبةومع تطوره النهائي وكشفه الكبير عن الهويات المخفية، فإن سر الفيلم الحقيقي مخفي في مكان آخر. ربما يكون ذلك في هذه القراءة السينمائية السحرية المزدوجة، وربما لا يزال في مكان آخر.

هذا هو بيت القصيد من سينما كريستوفر نولان:فكرة أن المتفرج لا ينبغي أن يكون متفرجا بسيطا. بل على العكس، يجب أن يكون أحد الممثلين في أفلامه ويشارك في خيالهم، انغمس فيها بالكامل للبحث عن أركانها وزواياها، وتفاصيلها، وحتى اكتشاف وجهات نظر جديدة. المشهورة"تريد أن تنخدع"هذا ما يراه كريستوفر نولان في كل من المشاهدين الممثلين في أفلامه الطويلة. إن عدم فهمهم بالتحديد، ورغبتهم في لعب دور في اللعبة، والمشاركة في الخدعة، والمشاركة في سحر الخلق، والحبكة، هو ما يقدم الكثير من القيمة والقوة لسينما نولان.

سينما نولان، كما يتصورها، هي في نهاية المطاف النقيض الواضح لما يسمى بأفلام الفشار، تلك الأفلام التي يمكنك "فصل عقلك" أمامها لتسترخي ببساطة، وتكون سلبيًا.على العكس من ذلك، تتطلب السينما النولانية، من أجل تجربتها بشكل كامل، نشاط المشاهد (وليس السلبية).. هذا هو الحال معالهيبة,يكشف بعض أسراره أثناء نهايته، لكنه يترك الباب مفتوحًا لتفسيرات أعمق وتحدي المشاهد بانتظام، خاصة من مقدمته:"هل تولي اهتماما وثيقا؟ ».

لا تفقد الاهتمام

هذه رغبة كريستوفر نولان في عدم الكشف عن كل أسرار قصصه للمشاهدينالسماح لهم باكتشافها بأنفسهم ليس فقط فيالهيبة. على العكس من ذلك، فهو موجود في العديد من أفلام المخرج (وإن كان على نحو متناقض، فهو يرشد مشاهديه كثيراً بحوارات مبالغ فيها في بعض الأحيان).

فيما بينها،تذكار،من خلال بنائه، يربك المشاهد في رحلة فريدة وفوق كل شيء لا يقدم إجابات دقيقة في نهايته ويفضل التخلص من الخيوط. نفس الشيء لبين النجوممع دوره في الثقب الأسود، مع ماثيو ماكونهي، وافتتاحيته الأخيرة التي يظل تفسيرها للمشاهدين شخصيًا للغاية: هل هو حلم؟ هل هذا هو الواقع؟ هل يؤدي المرور عبر الثقب الأسود إلى عالم موازي؟

قال ذلك،منذالهيبةلا شك أن رغبة نولان تتجلى بشكل أعمق في قلب الفيلمبداية.مع اللقطة الأخيرة لهذا الجزء الدوار وهذا القطع غير المتوقع، يختتم الفيلم دون تقديم أي إجابات حقيقية (للوهلة الأولى) حول المساحة التي يجد كوب (ليوناردو دي كابريو) نفسه فيها. فهل عاد إلى الواقع؟ هل هو بالتأكيد غارق في طي النسيان في طبقات الحلم؟ الجواب موجود في مكان ما في الفيلم، ولم يؤكد كريستوفر نولان هذه النظريات أو ينفيها مطلقًا منذ فيلمه المثير (حتى لو لم يتردد الممثلون في القيام بذلك).

أن تكون نشطًا في السينما (وليس فقط)

وكما يقول بوردن في الفيلم،"الشيء الذي لا يعرفه إلا أنت، هذا هو الكنز الحقيقي". من ناحية، ما يعرفه نولان فقط هو أغلى الأشياء، لأنها نادرة وفريدة من نوعها. ولكن أبعد من ذلك، فإن الفكرة المتأصلة هي أن ما يشعر به كل متفرج في أعماقه هو بنفس القدر السر الحقيقي. البارز جاستن تشانغ، في مراجعته لـمتنوع،كما وصف بشكل رائع فكرةبدايةوأخيراً من سينما نولان:"بناء محاكاة للواقع بهدف إغواءنا وزرع الفوضى في رؤوسنا وترك انطباع دائم".

أفانتبداية،كان هذا بالفعل هو الهدفهيبة.بعد ما يقرب من سبعة عشر عامًا من صدوره وبعد سبعة أفلام، لا يزال فيلم كريستوفر نولان موضع نقاش، ولا يزال يقدم نفس القدر من الإبهار ويثبت حتماً أنه مقياس المخرج في فيلمه السينمائي. أليس هذا هو السحر الحقيقي للسينما؟