ولعل الأكثر تطرفا منميل جيبسون، في قلب حرب حرجة غير مسبوقة،أبوكالبتويبقى كائنًا فريدًا تمامًا في هوليوود. ومهما كان اعتقاد المرء، فلن يستثمر أحد مرة أخرى 40 مليون دولار في مثل هذه التجارب لدفع مقابض البقاء والانغماس حتى النهاية إلى أقصى الحدود التي لا مثيل لها. هل يكفي لجعلها نظرية إعادة تشكيل في حد ذاتها؟
رودي يونجبلود، يقيم
مرحبًا بكم في الغابة
قبل أن تحتل مكانة معينة في الصناعة الأمريكية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين،أبوكالبتو تحتل مكانة خاصة في مسيرة مؤلفها. لأنه في عام 2004، كان ميل جيبسون في ذروة مجده كمخرج سينمائي. بعدالرجل بلا وجهانفجر بين عامة الناس في عام 1995 معشجاع القلب، قاس النجاح التجاري (213 مليون دولار من الإيرادات في جميع أنحاء العالم مقابل 72 مليون ميزانية)، لكنه انتصر في التقدير بين الجمهور المولع بشكل متزايد بالملاحم العظيمة.
هذا هو بالضبط ما هو مطلوب للبدء في عمل استفزازي بقدر ما هو فريد من نوعه: آلام المسيح، والتي يتم ضمان حريتها من خلال التمويل المقدم بشكل أساسي من خلال هيكلها الخاص. فضيحة عظيمةوالتي نخبرك بها بمزيد من التفاصيل هنالقد أثبت الفيلم الروائي بشكل نهائي مكانته التأليفية،رفض التنازل وضرورة تقسيم النقد. ونظراً لجرأة الاقتراح، كان بإمكانه التوقف عند هذا الحد، لو لم ينجح.
آلام المسيح
أكثرآلام المسيحسرعان ما أصبح الفيلم أكبر فيلم حاصل على تصنيف R على الإطلاق، حيث بلغ إجمالي أرباحه 612 مليون دولار بميزانية قدرها 30 مليون دولار فقط. إنها بالتالي فرصة للمخرج أن يدفع بأفكاره إلى أقصى حدودها، وأن يرمي نفسه بتهور في مشروع شبه انتحاري، لوحة جدارية هذيانية، لم تشهد هوليود مثلها من قبل.أبوكالبتو في الواقع، يمس حدود النظام في تصميمه وفي ما يظهره، لدرجة أنه يجلب أقل بكثير من سابقه: 120 مليونًا في جميع أنحاء العالم بميزانية قدرها 40 مليونًا.
لن يذهب جيبسون إلى هذا الحد بعد ذلك أبدًا، حتى في ألن تقتلومن المفارقات تجسيد الرغبة السلمية في مذبحة مطلقة. لا يزال الفيلم مدفوعًا بموضوعيه المفضلين (الدين والعنف)، لكنه أقل جرأة فيما يتعلق بالفترة التي يغطيها وتمثيلها.
أبوكالبتو إنه منفصل تمامًا، في تصنيعه ذاته،كلاهما مدفوع بإحساس مريض بإعادة البناء والذوق الشديد للرخصة الفنية. كرد فعل مفترض على التصنع الرقمي المتزايد لأفلام الحركة والمغامرة، ولد المشروع من تعاون بين جيبسون وفرهاد صفينيا، منتج مشارك، كما يوضح الأخير في مقال فيواشنطن بوست. ويأتي اختيار الحضارة المعنية بعد ذلك منطقيا.
لاني بير
"كان المايا أكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لنا. يمكنك اختيار حضارة متعطشة للدماء أو يمكنك إظهار حضارة المايا التي كانت متطورة جدًا بمعرفة هائلة بالطب والعلوم والآثار والهندسة... ولكن أيضًا تكون قادرًا على تسليط الضوء على الطقوس والوحشية واسعة النطاق التي مارسوها. لقد كان عالمًا أكثر إثارة للاهتمام لاستكشافه. »
والعمل المنجز لمعالجة عالم يتم تجاهله بشكل عامسينما أمريكية كلاسيكية تفضل التركيز على الغزاة بدلاً من المهزومينهائل. يستدعي جيبسون ريتشارد هانسن، أحد أنصار المايا، لمساعدته في تصور هذا الكون، باستخدام أقل قدر ممكن من الصور المُنشأة بواسطة الكمبيوتر، والذي عبره مخلب جاكوار. وغني عن القول أن جيبسون يدفع بالرذيلة. على الرغم من أن عددًا من المقالات تفاجأت باختياراته (تم تصوير الفيلم في يوكاتيك مايا، والممثلون، الذين يتحدون قوانين شرائع هوليوود، جميعهم تقريبًا مكسيكيون أو أمريكيون لاتينيون)، إلا أنه تم التحقق من ذلك بسرعة من خلال الصورة التي تقول إن تطرفهم هو بديهي.
لا مزيد من العبث، ستموت
اهتم بشؤونك
لقياس وزن هذا المقال قليلاً، من المثير للاهتمام للغاية أن ننظر إلى الاستقبال النقدي الذي حظي به، والذي ربما كان الأكثر تنوعًا في مسيرة مخرج سينمائي كان قد أثار بالفعل إعجاب الصحافة بالصدمة.آلام المسيح. والسؤال هو نفسه: ماذا كان يعني ميل جيبسون؟ في رأي البعض، الجواب بسيط: لا شيء. سواء قاموا بتأجيرها أو إزالتها، إلى حد ماتيليراماعلى سبيل المثال لتأهيل الفيلم بأنه "ننار »,قدرة المخرج على الانغماس في البقاء الخالص،غالبًا ما يكون تجسيد البحث عن شخصية تم تحديدها كرمز في قلب المناقشات.
بالنسبة لما يسمى بالصحافة "اليسارية"، فإن الحريات التاريخية التي لا تعد ولا تحصى وبعض الأوصاف للقيم الأمريكية الأساسية تخون حصان طروادة الأيديولوجي - وهو انتقاد متكرر لا تساعده الإصدارات المنتظمة للفنان. وينشأ تسلسل هرمي حقيقي من هذا الانقسام. إذا لم تستثني المراجعات السلبية نوع الفيلم ولا مناهجه الموضوعية، فغالبًا ما تقتصر المراجعات الإيجابية على هذه الخصوصية الأولى. ولذلك فإن الصحفيين الأمريكيين الأكثر حماسا يهتفون بهاجودة الإنتاج التي لا يمكن إنكارهانافيا رصد أي كلام هناك.
في الجزء السفلي من الحفرة
في فرنسا، البلد الذي وصمته النظريات التي ظهرت فيهدفاتر السينمافي الستينيات،أبوكالبتو يتردد صداه باعتباره التوضيح المثالي للتفسير الذي غالبًا ما يتم إجراؤه للنص الشهير لـجاك ريفيتحول لقطة التتبع لـرأسحركة الكاميرا انتهازية بامتياز. من الواضح أن عبادة العنف التاريخي، هنا شريرة للغاية،لا يرضي على الإطلاق المفكرين الذين يشاركونهم الازدراءجوداروآخرونالسمينمن أجل إعادة التشكيل.
ملاحظة تجعلها أكثر عنفًا حيث يبدو أن جيبسون يستفز عمدًا شرائع الفيلم التاريخي، وذلك بفضل المفارقة التي زعزعت استقرار العديد من المشاهدين: على الرغم من أن أعمال إعادة البناء تتعارض مع قوانين هوليوود، فهي أكثر أهمية اليوم، بينما نتهم من بيبلوم الغسيل الأبيض الذي ليس لديه حتى ادعاءات تاريخية (مرحباالخروج)،يصر المخرج على ثني القواعد حسب رغبته عمداً.
صعود المحاربين
مايا الجميلة
والحقيقة أنه يستمد ما يريد من التاريخ، ويتحمل المسؤولية الكاملة عنه. وهكذا، فإن المجموعات والأزياء مستوحاة من الثقافة التي تصورها، ولكن أيضًا من الحضارات الأخرى. البعض يسجدون بخنوع في وجه حقيقة تاريخية زائفة يتم تقديمها على أنها دقيقة. ويفضل آخرون لعب بطاقة المفارقة التاريخية على أكمل وجه، لتمثيل الخيال الشعبي لعصر ما بدلا من العصر نفسه.
يبحر "جيبسون" بين بحرين، ليحصل منهما على ما يريدقصة واقعية جمالية تماما. إذا كانت مظاهر الشخصيات متطورة للغاية، فذلك قبل كل شيء لأن هذا يمنحهم هالة خاصة، واختيار اللغة ليس أداة لإعادة البناء المهووس بقدر ما هو عامل انغماس إلزامي.
يؤمن المخرج بالقوة الاستفزازية للتاريخ، الذي لا يلهم إلا لأنه تاريخ ولأنه لا يرتجل كحارس للحقيقة. يعد السياق التاريخي وسيلة متسامية أكثر من كونه غاية في حد ذاته، كما ثبت من خلال الازدراء الأخير للفيلم، وهو وصول الغزاة إلى الشاطئ والذي عفا عليه الزمن تمامًا. تقريبًا ملاحظة نية مع تلميحات من الرسم الكلاسيكي (يا لها من خطة!). إنه ينتهك قواعد هذا النوع للمرة الأخيرة لاستخراج ما يثير اهتمامه حقًا:وجهة نظر إنسانية ومذهلة حول دورة العنف الدائمة.
كلما زاد موتك بدسًا 2
وتعليقات المدير، التي قارنت تضحيات المايا بإرسال بوش لقوات أميركية إلى العراق، كانت تؤخذ في كثير من الأحيان على محمل الجد. إنه يدفع قليلاً فقط إلى الآليات التي تحرك الفيلم الطويل وتبهر مخرجه: وصول شكل متفوق من العنف، يعلن بشكل منهجي نهاية الحضارة، سواء كانت أمريكية أصلية أو غربية.
يدور الهيكل بأكمله حول هذه الفكرة، بدءًا من السخرية المنهجية والمجهدة نفسيًا التي اندلعت في قرية Jaguar's Paw (التي سرعان ما تم وضعها في الاعتبار من قبل إمبراطورية وحشية مشروطة بالرأسمالية القاتلة) إلى الخضوع المحتمل لهذه الإمبراطورية نفسها للمبشرين الإسبان. . وأن يظن أن البعض قد لخص الأمر بالعنصرية الصارخة ما بعد الاستعمار، في حينيبدو الغزاة أشبه بالخصوم النهائيين للقصة أكثر من كونهم منقذين من الآلة…
أداة تصويرية خاصة للموت
موي، مايا
من خلال التنقيب بعمق في ظلام الإنسانية، ومن خلال استخلاص مراجع بصرية وصوتية مفصلة بشكل لا يصدق من اليمين واليسار (بعض الممثلين هم هواة تعتبر لغة المايا هي اللغة الوحيدة بالنسبة لهم)، فهو يعتمد على شعور دقيق للغاية لإضفاء المصداقية على كلماته. ، وهو شعور لا تستطيع هوليوود وجميع احتياطاتها الخاصة بإمكانية الوصول تحقيقه بالكامل:تعاطف.
الجميعأبوكالبتووبالتالي يمكن بناؤها حول وجهة نظر جاكوار باو وشعبه، وهم شهود رمزيون على إبادة المجتمعات. قليل من المخرجين انغمسوا كثيرًا في مثل هذا المنظور الأجنبي من منظور الشخص الأول. جيبسون ومشاهده، الذي يشركه بشكل مباشر بفضل الإنتاج الهائل،تصبح منغمسًا تمامًا في بقاء الرجل، في مواجهة همجية محيطة خانقة. يعتمد مشهد التضحية الشهير، المرعب تمامًا، على سبيل المثال على ازدواجية وجهة نظر (المضحى والناجي) لدرجة أن العرض ينزلق من أجل لقطة عابرة خلف أعين ضحية محرومة من قلبها ومقطعة الرأس .
القليل من الهواء لكوتال خان في مورتال كومبات
والأكثر إثارة للإعجاب هو أن الفيلم يعمل على تبني رؤية الشخصية الرئيسية، ولكن أيضًا معتقداتها. على الرغم من أن جيبسون نصب نفسه كاثوليكيًا، إلا أنه يجعل أسلوب الحياة المصور واقعًا من خلال الشهادة على صحة المعتقدات الدينية لأبطاله. يصبح الكسوف المعجزة، الذي يذكرنا حتما بمغامرات تان تان، تدخلا إلهيا حقيقيا، في منطق صوفي يربط بين نوع البقاء:يجب أن يبقى البطل على قيد الحياة، وتصميمه وإيمانه هما اللذان يسمحان له بالمضي قدمًا حتى النهايةر. وليس من قبيل الصدفة أن تسمى شركة إنتاج المخرج "أيقونة".
لا تتوقف أفلامه السينمائية عن تجميد تصور أبطاله في الفيلمشهداء دائمًا: ويليام والاس بطل، لأنه يرى نفسه بطلاً. Jaguarpaw هو أحد الناجين لأنه يرى نفسه أحد الناجين. يكفي للهروب إلى حد كبير من السخرية التي تهدد هذا النوع من الإنتاج، وهي نتيجة مؤسفة لوجهة نظر تستفيد من منظور أكثر مما ينبغي. يكتسح جيبسون كل ذلك جانباً ليأخذ جمهوره داخل عمله، من دون شبكات، ولا يدعهم يبقون لأكثر من ساعتين.
كل شيء في المظهر
لأن مثل هذا التحليل العميق للعنف الكامن في المجتمعات البشرية يكون مصحوبًا منطقيًا بإعدام تقني مذهل، مما يجعلأبوكالبتوواحدة من قمم البقاء المعاصرة، معأراضي الذئابوآخرونالنزول، في سياقات مختلفة.
"لقد حاولت أن أجعل [Apocalypto] يحتوي على طبقات متعددة من الفهم في القصص التي كنت أرويها والمعنى الذي يمكنك استخلاصه منها، ولكن إذا كنت لا ترغب في استخلاص هذا المعنى، فيمكنك دائمًا مشاهدة مطاردة اللعنة". قدم جيدة"قال جيبسون لالنحيل. لم يكن بوسعنا أن نقول ذلك بشكل أفضل. وهذا بالتأكيد ما يصنع الأفلام الرائعة.
