هذا فيلم الخيال العلميبيتر هيامزنادرًا ما يُصنف ضمن الأفلام المفضلة لدى رواد السينما أو النقاد. حتى الآن،الخارج ... بعيدًا عن الأرضهو فيلم روائي فريد من نوعه، يستحق أن نتذكر غناه ونجاحه.
بعيدًا عن الأرض، وعلى أحد أقمار المشتري الأربعة، تشهد مستعمرة التعدين Con-Am #27 ارتفاعًا كبيرًا في إنتاجيتها، وكذلك حوادث مكان العمل وغيرها من الانفجارات العنيفة. موقف يقلق أونيل، عمدة المزرعة الجديد، الذي يتفاجأ ببطء الإدارة التجارية.
"خذ هذا Moonracker!" »
بيتر هايمز لا يفعل هراء
محتقر للجرأةيتولى منستانلي كوبريك من خلال إدراك2010، عام أول اتصال(رغم موافقة السيد وتواطؤ الروائيآرثر سي كلارك)، شهد بيتر هيامز مسيرته المهنية التي توقفت بسبب العديد من الإخفاقات خلال التسعينيات، وما تلا ذلك كان نسيانًا من قبل عامة الناس، على الرغم من وجود العديد من الأفلام القوية، وحتى الناجحة جدًا.
ومع ذلك، بدا مساره أكثر استحقاقا.صحفي، مراسلالحرب في فيتنام، ثم كاتب السيناريو، سوف يقوم بتكييف النصوص الخاصة به منقواطع العصابة. لكنه أحد أفلامه القادمة،برج الجدي واحدمما أكسبه التقدير باعتباره فنيًا رائدًا. لأنه إذا كان الفنان يأتي من الكلمة المكتوبة، فإنه مع ذلك يرفض الجوانب الأكثر حرفية وتكنولوجية للسينما. غالبًا ما يكون هو المصور السينمائي الخاص به2010، بنجاح لا يمكن إنكاره.
القانون هو
العمل في أنواع متنوعة مثل الإثارة (ليلة القضاة)، فيلم لو بادي (بريسيديو، القاعدة العسكرية، سان فرانسيسكو)، أو هنا خيال علمي، يعرف المؤلف والمخرج كلاسيكياته ويتقدم باعتباره أحد هواة السينما المطلعين. وهذا بلا شك هو السبب وراء جزء كبير منالخارجهو صدى الشهيرسيصفر القطار 3 مرات، والتي تنتهي خطوطها السردية معًا. العلاقة التي ستلاحظها الصحافة عند عرض الفيلم، لكن سيتم الإشارة إليها على أنها خطأ،يرى النقاد في الفيلم الروائي نوعًا من إعادة الإنتاج المقنعة. حكم متسرع إلى حد ما، ولكن قبل كل شيء اختزالي، حيث يبدو من الواضح أن هيامز تقدم هذا التكريم عن علم، ولهدف محدد للغاية.
"العبها مثل سيجال!" »
إذا كان يحاكي هيكلسوف يطلق القطار صافرة 3 مراتلفريد زينمانليس فقط لأن الإطار المسرحي الصارم للغرب يناسبه مثل القفاز، ولكن أيضًا لأنه سيسمح له بتمرير حبوب منع الحمل لموضوع سياسي بارز بسهولة أكبر، بعيدًا تمامًا عن هذا الذي عرضه الخيال العلمي الأمريكي مؤخرًا في سينما. كما ذكر في الملف الصحفي للفيلم عام 1981،المخرج ليس هنا ليلقي الليزر علينافي العيون أو الذهاب إلى سرعة الضوء، ومحطة التعدين الخاصة بها ليست مثل كازينو فضائي.
"أتصور الأمر مثل بناء قناة السويس، أو ألاسكا عندما تم تركيب خطوط الأنابيب. أعتقد أن هذا المكان هو مدينة دودج (مدينة حدودية في كانساس، اشتهرت بأنها أصبحت منطقة خارجة عن القانون خلال القرن التاسع عشر)، أو آبار النفط اليوم. تجذب هذه الأماكن الأشخاص ذوي الماضي المشبوه، والذين ليس لديهم الكثير ليخسروه وهم مصممون على جمع أكبر قدر ممكن في أسرع وقت ممكن.
في الفضاء، لن يسمع أحد شرارتك
على مفترق الطرق
مع2001: رحلة فضائيةفي عام 1968 والجري الصامتوفي عام 1972، استعاد الفضاء نبله على الشاشة الكبيرة. في عام 1977،حرب النجومأخرجت أوبرا الفضاء من سلسلة B المصممة للجمهور الذي نظرت إليه الاستوديوهات بازدراء. سارعت هوليوود إلى اتخاذ القرار، وعرضت بعد فترة وجيزةمونراكر. لقد حفر الرعب الكوني أيضًا جحرهكائن فضائيمنذ عام 1979.
وفي غضون عقد واحد فقط، أصبحت سفن الفضاء والألعاب المطاطية والروبوتات والتقنيات المتطورة من عناصر السينما السائدة. لكنالكون الذي اقترحه بيترهيامزمختلف جدا. محطة التعدين الخاصة بها ليست مكانًا سهلاً للخيال. تتكون الإعدادات من مهاجع شاحبة، وممرات نازفة، والاختلاط هو السائد، ولم يتم تصميم أي سطح لتملق شبكية العين لدينا. لا يزال في المجموعة الصحفيةالخارج، يوضح المخرج منهجه.
"الوظيفة هي المعيار الوحيد. وتتمثل المهمة الأساسية لهذا المكان في حماية العمال من البيئة المعادية أثناء قيامهم بأعمال خطيرة. ترى Outland المستقبل كمكان، وليس كموضوع أطروحة.
الكائنات السائبة ليست جاهزة لإغلاق Tesseract
من الصعب جذب المشاهد الذي لم ينزل بعد من رحلته الأخيرة إلى إندور بمثل هذا الخط القاسي. يمكننا أن نقول أنه قبل عامين،ريدلي سكوتأذهلت ملايين المشاهدين بمصير العاملين في الفضاءكائن فضائيلقد كرر الفنان دائمًا أن أبطاله كانوا بالفعل بروليتاريين المستقبل. لكنتم تصوير فيلمه في مساحة جمالية للغاية، على حدود السينما التجريبية ونقيض مدينة المصنع لبيتر هيامز.
هنا، الأزياء ليست خيالية، فهي تبدو جميعها عملية، وتستجيب لتصميم وظيفي، وهي تسمية نعتقد دائمًا أننا قادرون على فك رموزها.كل مقبض أو ملحق يبدو حقيقيًاكما تحب الكاميرا أن تظهر لنا بمجرد أن يتفاعل شون كونري مع الديكور. عندما يضطر إلى إيقاف تاجر على حساب مطاردة طويلة في أحشاء المحطة، فإن تماسك الكل والمنطق الذي تتناسب به المناطق المختلفة معًا أمر مثير للإعجاب. تتجلى هذه الملاحظة من افتتاحية الفيلم، التي تحدد بقوة ورصانة الموقف والمكان وطبيعة القصة التي تنتظرنا.
في الفضاء، لن يسمع أحد سقوطك
اترك بصمتك
بين الإسقاطات واللوحات والنماذج غير اللامعة، يتم الكشف عن القمر Io ومحطة التعدين Con-Am #27. بعد بعض البحث والسفر، نتابع عمال المناجم في العمل، وهم يؤدون مهامهم في ظروف مادية محفوفة بالمخاطر، بينما ترتفع درجة حرارة بدلاتهم ولا يعودون يحسبون الساعات. تعرض أحدهم لهجوم هلوسة، فمزق معداته، ثم تعرض فجأة لدرجات الحرارة والظروف في فراغ الفضاء، وانفجر من الداخل.
هذه الافتتاحية مختصرة وجافة وذات مصداقية إن لم تكن واقعية.يتكون كل إطار من الدقة والتوازن، دون السعي إلى تخفيف البيئة القاسية التي تعمل كإعداد. والدليل على ذلك الصورة النهائية للمشهد، حيث يغرق جسد الضحية في ظلام المنجم القمري.
صلابة لا تحظر الإبداع ولا القوة الاستفزازية. وهكذا، فإن وجه العامل سوف يتشوه فجأة بسبب الضغط وعلى وشك الانفجارربما مستوحاةإجمالي الاستدعاء، الذي سيستخدم تأثيرات كرتونية أكثر في مقدمته. ولكن هناك قرضًا أكثر أهمية بلا شك، يديرهبين النجوم. التسلسل الذي خلالهماثيو ماكونهييكتشف أن الرسائل التي تركتها عائلته على مر السنين قد أثرت في الكثير من المتفرجين، لكن من الصعب عدم رؤيتها كإعادة لمشهد آخر من فيلمالخارج.
"وها أنت، تدحرج عينيك!" »
يخشى أونيل على حياته بعد أن قررت السلطات الفاسدة القضاء عليه، بينما في المحطة، يفضل المواطنون النظر في الاتجاه الآخر وترك المجال مفتوحًا للقتلة المأجورين. ثم يتحدث الشريف عبر الفيديو مع زوجته وابنه، اللذين تركاه قبل ذلك بقليل ويناقشان معه رحلة النوم المفرط التي تنتظرهما لمدة عام. المسافة والحسرة والخوف من عدم رؤية بعضنا البعض مرة أخرى والحوار عبر الشاشة ...وصولاً إلى مرحلة القطع، يستجيب الفيلمان لبعضهما البعض. ولكن أينكريستوفر نولانونحن نبكي، كما هو الحال غالبًا، مندهشون من التواضع والبساطة التي يتعامل بها هيامز مع المشاعر، ويضع الثقة الكاملة في ممثليه.
الوجه المتوترشون كونريلا يسمح أبدًا لمشاعره بلمس السطح، والتغييرات التقدمية للغاية في قيمة اللقطات، التي تقترب خلسة من وجهه، هي التي تساعد على لمسنا. يبدو التشابه أكثر لفتًا للنظر نظرًا لأن مخرج فيلم Interstellar كان حريصًا على إضفاء جو من الواقعية على فيلمه، فهو يشارك العديد من الجسور البصرية معالخارج، لا سيما في تصميم الديكورات، والتي هي أيضًا وظيفية قبل كل شيء.
منديل ماثيو؟
ليس من قبيل الصدفة أن أجيمس كاميرونلقد أعلن أكثر من مرة عن حبه لسينما بيتر هيامز. نجد في كلا الرجلين نفس النهج الصارم تجاه الإمكانيات التقنية التي يوفرها الفن السابع، والوعي بالمادية، والعلاقة مع الفعل، مع المشهد، الذي يرفض أي بهرج لصالح المعنى، ويولد الدهشة بفضل الهندسة المعمارية العظيمة و إتقان رمزي.
هذه الصفات الهائلة تعيد الفيلم مرة أخرى إلى أبعاده الصدىسوف يطلق القطار صافرة 3 مرات. لقد حوّل فيلم زينرمان الشخصيات الغربية العظيمة إلى التنديد بالمكارثية، مع الإشارة إلى جبن معاصريه في مواجهة تصرفات الأقلية. أهمية سياسية واضحة في ذلك الوقت، مما أثار غضبجون واينالذي وصفه بأنه "مناهض لأمريكا". فيالخارج، مع نفس المكونات، التي تضاف إليها مكونات الخيال العلمي، وهو نوع أدبي يأتي من تقليد أدبي يساري تقليدي، والنتيجة تتبع منطقًا مشابهًا، ولكن بنتيجة مختلفة تمامًا.
رجل غير عادي
لا يوجد دعم أو إدانة للشيوعية هنا، ولكن الصورة غير المتجسدة لمجتمع رأسمالي وصناعي مستعد لتقديم أي تنازلات لتعظيم أرباحه. ومن المفارقات أن الحضور الجذاب لشون كونري، الرائع في جميع الجوانب، هو الذي يوصل هذه النقطة إلى الحقيقة.
كما لوالمترجم الرائع لجيمس بوندبطل سينما هوليود بامتياز، دعم بسلطته الخطاب النقدي للسيناريو والفيلم الروائي لبيتر هيامز. يقولها خلال الحوار الجميل جداً بينه وبين الدكتور لعازر في غرفة الإسكواش. في نهاية المطاف، هو مجرد شخصية من عصره، الذي انتهى به الأمر إلى النظر إلى الوراء ورفض المهمة الموكلة إليه.
ومما لا شك فيه أن هذا المزيج من الواقعية والظلام والسياسة والرصانة هو الذي تسبب في فشلالخارج، لا يزال مغلفًا بكل فلسفة هوليوود الجديدة، وبالكاد قادرًا على سداد ميزانيته عند صدوره. هذه الخصائص الدقيقة هي التي تجعله اليوم عملاً رائعًا يتسم بالأهمية والمتانة والذكاء، ويتم سرده دائمًا بدقة لا تشوبها شائبة.
