تحول المدير على الفورأسطوريبعد اكتشافالقاتل,جون وومدعو إلى هوليوود لتحطيم الأشياء بهاالأوقات / الوجه. من خلال خوض ممثلين متألقين في مغامرة مجنونة، يبرز المخرج قصة مجنونة للغاية، ويصور رسومًا كاريكاتورية لحركاته اللاإرادية، ويقدم مخلل ملفوف لا يُنسى تمامًا ومصبوبًا بالكيروسين.
في البداية كان خيال اللقاءسيلفستر ستالونوآخرونأرنولد شوارزنيجرفي طقوس العربدة الصعبة في الخيال العلمي، حيث لم يكن انقلاب الوجه في مركز القصة الذي نعرفه أكثر من عنصر هذياني من بين العديد من العناصر الأخرى، وكانت المواجهة بين شخصيتينا بمثابة الخلفيةسان فرانسيسكو ما بعد الحرب النووية. ولكن عندما نعهد إلى جون وو بسيناريو الفيلممايك ويربوآخرونمايكل كوليريفإنه سيزعزع أسسها.
هنا، يقبل ضابط مكتب التحقيقات الفيدرالي رفيع المستوى إجراء عملية جراحية شديدة الخطورة: حيث يتم زرع وجه عدوه اللدود، ثم في غيبوبة، ليتمكن من التسلل إلى السجن شديد الحراسة حيث يقيم شقيقه الصغير والخروج من السجن. له معلومات قيمة. يستيقظ الرجل الشرير، ويبدأ كل هؤلاء الأشخاص الجميلين في إطلاق النار على بعضهم البعض كالمجانين. وبدلاً من اللعب بورقة الخيال العلمي بشكل كامل، سينغمس المخرج في الأمرهذيان رسمي ورمزي مذهل، نوع من التحليل الذاتي لسينماه والحركات التي تمر بها. بالبنادق. والحمائم.
والشرر
ذات مرة على نانار
في بداية التسعينيات، لم تعد سينما الحركة الأمريكية تعرف حقًا إلى أين تتجه، حتى اكتشافهاالقاتلعلى أسباب كروازيتصدمة كهربائية عنيفةسواء بين هواة السينما أو المحترفين. سيتم اكتشاف سينما الحركة في هونغ كونغ قريبًا من قبل جمهور كبير سيندهش منها. إن الرغبة في تكرار الاكتشافات، وحتى استنساخ المفاهيم واستيراد المؤلفين، تنمو بسرعة في هوليوود، التي كانت تعمل دائمًا من خلال أخذ صانعي الأفلام من السينما الأجنبية. سيتم إجراء عملية الزرع، ولكنها ستنتج براعم كارثية إلى حد ما.
وتجدر الإشارة إلى كمجان كلود فان دام، ثم في السماء، كان حاسما في دعوة بعض المخرجين إلى الأراضي الأمريكية، بدءا منتسوي هاركوآخرونرينجو لامبنتائج... متفاوتة على أقل تقدير، بما في ذلك الاعتراف بالمعاملة المنحرفة التي لا تزال قائمة حتى اليومفريق مزدوج(حالة فريدة في تاريخ السينما حيثنحن نقاتل ضد النمور وميكي روركفي وسط الكولوسيوم).
يكافح مخرجو هونغ كونغ مع هوليوود ولا يبدو أن أسلوبهم ولا براعتهم التقنية تنجو من أساليب الاستوديو. جون وو ليس استثناءً من القاعدة، حيث يبدو من المؤكد أننا لن نتذكره بعد الآنمطاردةكمصدر لصور GIF غير محتملة أكثر من كونها مصدر إلهام سينمائي.
مرتين في الغرب
والسهم المكسور، الذي أنتجه بعد فترة وجيزة، هو Z أقل تضخيمًا، ومع ذلك تظل اللقطات بمثابة فشل فني واضح. كيف يمكننا تفسير ذلكالأوقات / الوجههل سمح لوو بالتعبير عن أسلوبه بقوة بعد مصيبتين؟
إذا كان يتناسب ظاهريًا مع الأساطير الأمريكية النموذجية، والتيويستدعي عدداً من الشخصيات الغربية، مع مواجهة الشريف/عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي لليائسين/أفراد العصابات، وعدم التردد في التحول من افتتاح الهجوم على طائرة على مدرج المطار إلى الاستيلاء على عربة الحنطور، يقدم الفيلم نقطتي دخول إلى Woo. الأول يكمن في المفهوم الكامن في قلب القصة: قلب القيم. إذا أصبح الخير شرًا، وإذا أصبح راعي البقر حامل السلاح، فيجب أن تكون هناك مساحة لكاميرا وو لتخريب كلاسيكيات العمل الأمريكي.
وفي الوقت نفسه، يقدم السيناريو للمؤلف بوابة أخرى، مما يضعف شحنة الرموز الأمريكية الأمريكية: حمضها النووي المبتذل بصراحة. بين الإفراط في الاستثمار العاطفي الدائم لجميع الشخصيات، والحيل المأخوذة من الفضاء (لعق المشمش في المقدمة)،عدم معقولية التكنولوجيا تمامًا في قلب القصة، الوضع السخيف للسجن البحري، لا شيء يمكن أن يؤخذ على محمل الجد بصراحة، في حين أن كل شيء يميل نحو الهراء الهائل.
لدرجة أن وصف أي مشهد تقريبًا لشخص لم يشاهد الفيلم من قبل، من المحتمل أن يجعلك تبدو كمدمن كوكايين بطيء. هذا الفائض الدائم، بدلا من اللعب ضدالأوقات / الوجه، سيمنح Woo الفرصة للسيطرة الكاملة على العمل من خلال أسلوبه. إلى وو، ولكن أيضًا إلى نجميه.
"تحدث إلى يدي!" »
كسر القالب
سوف نعود إلى أسلوب وو الباروكي، ولكن قبل أن يهز كاميرته في كل الاتجاهات، أولاً وقبل كل شيء هذه هيجون ترافولتاوآخروننيكولاس كيجمن سيستخدمها كنقطة انطلاق للهلوسة. بادئ ذي بدء، لأن المفهوم يقدم لهمملعب فريد من نوعه، تتكون من الرسوم الكاريكاتورية لبعضها البعض. ولكن بدلاً من الوقوع في أسلوب التمثيل، أو إعادة صياغة دقيقة للتشنجات اللاإرادية الخاصة بهما، يشرع كلاهما في حفلة نقانق تدفعهما إلى التعليق وإعادة العرض وتشتيت الأداء الماضي والحاضر لزميلهما في اللعب.
لن تكون أغنية إيماءة من العصور الوسطى، يؤديها جنود رهبان مخدرون بالسرعة، كافية لتدوين نعمة هذا التفسير المزدوج والحدود التي يدفع بها الثنائي التمثيلي. لقد كان كيج دائمًا معجبًا بالتمثيل الإيمائي المثير، ويعرفه الجمهور عنهمجموعة من الأدوار العليا، لقبلني مصاص الدماء، مروراتزوجت بيجي سوأو حتىبحار ولولا.
لكن لم تكن أي من تجاربه قادرة على إعداد أي شخص عاقل لرؤيته وهو يعبث بأرداف أحد أعضاء الجوقة أثناء تسلسل بين ابتهاج ساديان ورسوم كاريكاتورية منحرفة، لينغمس أخيرًا في رحلات برية تفيض بالسذاجة، حتى "عرض رجل واحد هائل في مواجهة رجل واحد".جينا غيرشونأننا نشعر على وشك استدعاء الشرطة.
"أخبرني إذا كنت أفعل الكثير، إيه"
وإذا كان جون ترافولتا دائمًا ممثلًا معبرًا بشكل خاص، فإن رؤيته وهو يقلد انحطاط كاجيان هو مشهد سريالي حقًا. يضاعف الفنان تنوعات النغمات، ويكسر دائمًا إيقاعه الخاص ليغامر بالدخول في المياه العميقة للمسرحيات بدون شبكة، ببهجة معدية.الممثل لا يبالغ في ذلك فحسبإنه يدفع المقابض إلى الحد الأقصى، مستخدمًا وجهه مثل أوركسترا غير متناغمة، فهو يربط التعبيرات الدقيقة معًا بينما تغرق شخصيته الشيطانية المغتصبة في الجنون. أداء من شأنه أن يجعل شدتهأنتوني هوبكنزلنموذج من الرصانة المورمونية.
من نواحٍ عديدة، يمكن النظر إلى الدميتين الشبيهتين بالإعصار، واللتين تذبحان بعضهما البعض على الشاشة لمدة ساعتين، على أنهما ذروة مسيرة كيج وترافولتا المهنية. ومن الواضح أن الممثلين استمرا في القيام بجولاتهما منذ ذلك الحين، وواجها مرة أخرى النجاح والتقدير هنا وهناك.
لن يقتصر الأمر على قيام الجميع في كثير من الأحيان بإعادة تشغيل كل أو جزء من مخلوقات السينما التي تم اختراعهاالأوقات / الوجه، لكن يبدو أنهم لم يعودوا قادرين على ذلك تمامًاالهروب من هذا الرمل المذهل، حيث أنفقوا قدرًا هائلاً من الطاقة. دعونا نفكر مرة أخرى في التجاوزاتمانديأو الإفراط في تسريع سيئة للغايةجوتي، من الصعب عدم رؤية الصدى البعيد والمشوه للجنون اللطيف الذي ظهر بشكل رائع في فيلم جون وو.
"من قام بلف سكيني؟" »
وو وو
سنجد في ملحمة السلاح هذه العديد من المواضيع الخاصة بالمخرج، والتي تتراوح بين تمثيل الخير والشر إلى التعارض المزدوج بين بطلين (مضادين)، وكلها مغلفة بطعم معين لإعادة تدوير الأساطير الغربية، سواء جاءت مباشرة من الشريعة اليهودية المسيحية أو من الأساطير القديمة.
ولكن، على الرغم من أهمية هذه العناصر، فمن الواضح أن وو أقل اهتمامًا بمنحها الجاذبية والمعنى، مقارنة بأفلامه في هونج كونج. لا نجد هنا أبدااليأس الغامض الذي يحيط القاتل، على سبيل المثال لا الحصر. وإذا كانت الشخصياتالأوقات / الوجهعندما نواجه الدراما العائلية، فإنها تكون بمثابة مظهر أمريكي أمريكي أكثر من كونها صدى بعيد للمآسي اليونانية المصفوفية.
آخر من يطلق النار يخسر
يبدو أن غياب المشكلات العضوية، وهؤلاء الأبطال الوظيفيين للغاية في نهاية المطاف، يحرر على الفور اتجاه Woo. من التسلسل التمهيدي، حيث يتم تقديمنا للطرفين المتحاربين والصدمة التي تربط بينهما، يمكنه قضاء وقت ممتع.تبدأ المؤامرة برصاصة، كرة ستعطي القصة مسارًا، وآليات الهروب (دائمًا أقوى وأسرع حتى الصدمة النهائية). تستهدف هذه اللقطة دوّارة، وهي رحلة في ثورة دائمة، حيث من المقرر أن تحتل كل نقطة منها، مع تقدم الآلة، نقاطًا متقابلة في الفضاء. هذا هو المبدأ السردي للفيلم الذي تم الكشف عنه، وأصبح السيد وو الآن قادرًا على إطلاق سراح الكلاب.
لا يحتاج إلى أن يُسأل، ويضاعف كل التأثيرات التي أصبحت توقيعه تدريجيًا. تنهمر الحركة البطيئة على شبكية أعيننا الواسعة، بينما تشبع الشرر والشظايا الشاشة، بينما يقفز جميع البشر الذين لديهم زوج من الأرجل إلىعبور الإطار، وبندقيتين يدخنان في أيديهم. ولا شك أننا مع الخالقمضمون. خاليًا من جزء كبير من شحنتها العاطفية، ينغمس هنا في تجربة سينمائية خالصة، كما لو أن صناعة هوليوود، بكل سطحيتها الفشار، قد حررت ما يمكن أن يكون لا يزال بداخله.
جون متحمس ونيكولاس خارج قفصه
لدرجة أن الانقسام يبدو أحيانًا وكأنه يفسح المجال لشكل من أشكال تنشيط الفوضى. ويتجلى ذلك في المشهد الذي يتبع مباشرة "الرمال المكسيكية" اللطيفة ويبدأ الذروة. يهدد كاستور وشون بعضهما البعض، ويضربان بعضهما البعض ويطلقان النار على بعضهما البعض في حديقة الكنيسة، دون التحرير أو أي شخص يهتم حقًا بالترتيب المكاني.تسيطر الفوضى على الفيلم الذي يعتمد فقط على تركيب صوره، إيقاع الأجسام، أكثر من مجرد قواعد نحوية حقيقية. وعندما يظهر الأخير مرة أخرى، عندما تبدأ مطاردة مجنونة بالقارب السريع، فمن الأفضل لصق المشاهد على المقعد. على رأس هذه القصة الساذجة والمجردة في نفس الوقت، يحول Woo السرد إلى مادة حركة خالصة، وهو مشهد شبه دائم، محفز بقدر ما هو مرهق.
تم تعزيز هذا البعد الأوبرالي بشكل أكبر من خلال الموسيقى التصويرية لـجون باول، من إنتاجهانز زيمر. إنه متغير ومتحول بشكل دائم بين التذمر الإيقاعي والرحلات الغنائية، وهو يتناسب بشكل مثالي مع وضعية المخرج، ويوفر له كل التركيز الذي يحتاجه. وعندما ينهار كل هؤلاء الجميلين، يحين وقت خاتمة غبية بقدر ما هي حلوة، هجوم حقيقي على فن تصفيف الشعر (لا يوجد طفل، حتى لو أشقر، يستحق مثل هذه القصّة)، نقول لأنفسنا كم هو مرهق. هو، بينما يصرخ الجمهور أيضًا طلبًا للشفقة، احمرت عيونهم بسبب الكثير من الديناميت البصري.
