ماذا لو كان أعظم فيلم عن الزومبي هو كاتدرائية دموية ومتعفنة، أو فيلم من الدرجة الثانية يسبب الهلوسة لفولسي؟ مرحبا بكم فيزومبي الجحيم.
على مدى العقود الماضية،لقد غزت الزومبي الثقافة الشعبيةإلى درجة تشبع شاشاتنا، الكبيرة والصغيرة. من بين مئات الأعمال، التي غالبًا ما يتم إنتاجها بسعر مخفض، تظهر حفنة من الإبداعات التي حددت هذا النوع، أو عرفت كيفية إضفاء الطابع الديمقراطي عليه. لليلة الموتى الأحياءمروراالموتى السائرونأو التجديدات مثلبعد 28 يوما، القليل من الإبداعات تركت بصمة على مملكة الموتى الذين يحبون العقول الطازجة.
ماذا إذازومبي الجحيمكان في البدايةتم إنتاجه لامتصاص نجاح أعمال روميرو(ذهب إلى حد سرقة عنوانه الأوروبي) مؤلفه،لوسيو فولسي، جعلها إبداعًا فريدًا تمامًا، وعلامة بارزة وحشية وغير قابلة للتصنيف، بقدر ما هي بيان جمالي لا يزال مثيرًا للإعجاب حتى اليوم.
عندما تريد أن تدمر زومبي روميرو...
إرهاب عالمين
في رطوبة من يعرف أي جزيرة مشمسة، تُسقط صورة ظلية جسدًا متحركًا تحت كفن."الآن يمكن للقارب أن يغادر، وأخبر الآخرين"، يهمس مطلق النار. في الصباح الباكر،مركب شراعي يدخل ميناء مانهاتن. كسولًا، يتقدم عبر مياه Big Apple الملوثة. صعد خفر السواحل بسرعة إلى القارب الغريب، الذي اعتقد للحظة أنه فارغ. وسرعان ما تعرضوا للهجوم من قبل رجل بدين في حالةالتحلل المتقدموهي حالة لا تمنعه بأي حال من القفز عليهم لمضغهم.
تحت جو المقدمة المرحة والمميزة، تم افتتاحزومبي الجحيميتلاعب بالفعل، كما سيفعل فولسي طوال الفيلم، مع العديد من الرموز والتراث الثقافي الغربي النموذجي. قد تفلت الإشارة من المشاهد الأمريكي، لكن قدوم حي ميت،بقايا ملوثةعن طريق البحر، يناشد ذاكرتنا التي أعيد بناؤها عن الأوبئة الكبرى، والتي غالبًا ما يتم تمثيلها على أنها تصل عن طريق البحر، عبر السفن التجارية.
شخص آخر يتجاهل الإيماءات الحاجزة
ولكنها أيضًا من أجمل المقاطعدراكولا بقلم برام ستوكر، الأمر الذي جعل من وصول قارب غامض إلى لندن بوابة الإيرل الشرير إلى العاصمة البريطانية وبداية سلسلة من الأحداث الكابوسية. بالنسبة لفولشي، تعتبر هذه المقدمة بمثابة مذكرة حقيقية للنوايا، ورابط بين التأثيرات المختلفة التي ستؤدي إلى التعقيد المذهل لاقتراحه. أمريكا أولاً،خلفية مصطنعة وساخرة، نظرًا لأن إيطاليا كانت في ذلك الوقت مرتاحة بدرجة كافية فيما يتعلق بمسائل الملكية الفكرية للسماح للفيلم الذي يهمنا بالحصول على عنوان في منطقة عبر جبال الألبالزومبي 2.
الفكرة هي إخفاء نفسها على أنها تكملة / مقدمة لـغيبوبة، النجاح العالمي لجورج أ. روميرو. لكي يكون الوهم صحيحًا إلى حد ما، من المناسب تطعيم جزء صغير من أمريكا في المشروع، إلى حد تصوير خاتمة على شكل عودة، تتظاهر بأنها تكشف لنا كيف غزا الزومبي أمريكا. . في اللقطات العكسية، جزيرة في البحر الكاريبي، من أين يأتي المركب الشراعي، وحيث ستدور الأحداث، والتي ستستمتع بهامزيج من الفودو والزومبي الهايتي والزومبي الأمريكي، في إعصار من الجسد المقزز والعدمي. لقد كلفنا Fulci بالتكرارغيبوبةوقد أعلن ذلك بالفعل، سيتم قرصنة البرنامج، فمن الأفضل لنا أن نسير تحت الشمس الخادعة لجزيرة كاريبية، على مفترق طرق الثقافات والتأثيرات، المفضي إلى كل الفواحش.
عندما فهمت أن الفيلم سيكون أسوأ من فيديو L214
زومبي صديقي
سلسلة Break B (نوع الإنتاج الذي ينتمي إليه الفيلم على الورق) لا تُعرف بحبها للشخصيات أو تطورها أو كتابتها. وبطرق عديدة،الجحيم الذي يهمنا بصراحة لا يهتم بأبطاله، تمامًا كما لا يقلق المخرج أثناء العمل بشأن توجيه ممثليه، الذين لا يمكنهم الاعتماد إلا على الكاريزما التي يتمتعون بها لإذهالنا، وهو ما يعني القول إنه فقط سيئ الحظستيفانيا داماريووآخرونتيسا فاروسيكونون قادرين على جذب انتباهنا، أو على الأقل ترتيب خطوطهم بشكل صحيح.
حالة بعيدة كل البعد عن أن تشكل خطأ، لأن هذا الكابوس يرتكز أولا وقبل كل شيء على كراهية عميقة للبشر، وكراهية لأبطالها الذين يحتقرهم السيناريو. أدنى حوار، وأدنى موقف لا يتردد في التأكيد على غباء الأبطال، وغباء ردود أفعالهم. من العالم الذي ليس لديه أدنى فكرة عما يحدث إلى مساعده الذي يكافح من أجل التصرف بكرامة، إلى اثنين من السائحين الذين عطسوا مؤخرًا، لا أحد يجد استحسانًا أمام الكاميرا. بكل بساطة لأن الاهتمام بالقصة يكمن في مكان آخر. ما يذهل لوسيو فولسي هنا هوظهور الموت، موت نقي وطبيعي، يتم التركيز كثيرًا على ظهوره داخل الإطار (صورة الصورة والديكور بالمعنى الحرفي).
فكرة أخرى لفاتح للشهية
وهكذا، يتم دائمًا تصوير الموتى الأحياء وهم يهربون من الأرض ببطء لا نهائي، بعد رقصة بطيئة ومنومة بسرعة. إن قوة الدهشة في هذه الصور قوية للغاية لدرجة أننا نقبل أنها تنطبق أيضًا على أبطال الرواية، الذين يصابون بالشلل أكثر من مرة بسبب اقتراب الرعب، ويتحولون إلى تماثيل ملح، أو بالأحرى إلى حملان جاهزة للذبح. مع تقدم المؤامرة ،تتكاثر هذه الصور الظلية المحتضرة وتشبع الشاشة، مثل علاج جنائزي، لكنه علاج منقذ يطبق على الغباء البشري الذي يهيمن في الأصل على الصورة. إنه عاجز عن الكلام لأن قطع الشجاعة الفظيعة تتبع بعضها البعض، مدفوعة دائمًا بنفس الرغبة في العنف؛
لأن هذه هي الخصوصية الأخرى لسينما الرعب وفقًا لفولشي: التركيز الباروكي، الممتد إلى حد العبث، على تدمير الجسد. يستمر التعذيب، ليكشف للجمهور عن تلاعب بالقوام، وتلاعب غير متوقع بالدماء، وأخيرًا لحن من الأحاسيس المجهولة، وهو شكل من أشكال الاشمئزاز قريب من الدوار، الذي يذكرنافائض لوحات بوش.
هذه القوة المرضية، التي تبلغ ذروتها في النصف الثاني المجنون من الفيلم، هي أيضًا ثمرة لعبة التعاون التي ستميز وصفة المخرج، المركز العصبي للفريق الذي يسمح له جميع أعضائه بتنفيذ تجاوزات لا يمكن تصورها في مكان آخر، باستمرار مغازلة الدمية الكبرى دون الانغماس فيها.
شظية لطيفة جداً
مذبحة الكاريبي
قطع من الشجاعة تكثر فيزومبي الجحيم، مع انتظام المترونوم. جبان بشكل خاص، إن لم يكن مليئًا بالثغرات الكبيرة، سيناريوداردانو ساكيتيمن الطبيعي أن يدعو فولسي لملء الفجوات بنطاقاته الكبيرة من عمليات الإعدام الدموية. للقيام بذلك، فإنه يستفيد منالتأثيرات والمكياج من جيانيتو روسي، مبتكر للغاية، والذي تم تعزيزه بشكل أكبر من خلال التعاون الوثيق مع مدير المشروع والمصور السينمائي سيرجيو سالفاتي. يقوم الثلاثة بتأليف تسلسلات ممتدة بشكل شيطاني، حيث تظهر الموسيقى فجأة لتزيد من العناد عشرة أضعاف، فقط لتنقطع فجأة عندما يغزو العنف الصورة.
وهكذا، فإن المشاهد التي لا تطاق أحيانًا تتبع بعضها البعض، مثل هذا الاستئصال بعد الخروج من الحمام، حيث يعتقد المتفرج غير المطلع لأول مرة أنه يغسل عينه أمام مشهد جيد نموذجي لسينما الاستغلال عبر جبال الألب، قبل أن يحق له الحصول على القليل من المال. درس في رهاب الأماكن المغلقة، والذي يبلغ ذروته فيتشويه العين التي لا نهاية لها، والتي لا تزال تبدو صعبة، بعد مرور 40 عامًا على بدايتها. يتم تطبيق نفس الرعاية الشيطانية على العديد من عمليات الشقوق والتقطيع، وكلها تحدث في العديد من الذروة الشعرية، بينما يكشف المخرج عن مشروعه الحقيقي.
مسحة بسيطة من كريم الأساس، ولن يظهر بعد الآن
تفحص ظهور العدم العظيم، الموت الموحد، الذي يسوي عالمًا يسكنه البلهاء، عالمًا عنيفًا وغبيًا. ومع ذلك، فإن الفيلم لا يظل عبارة عن مجموعة بسيطة من عمليات القتل؛ فهو أيضًا يضاعف المشاهد السريالية، مثل هذه الرؤية المتحللة لمجموعة من الزومبي وهم يتغذىون على زوجة الدكتور مينارد.
وثم،زومبي الجحيميتفاجأ تمامًا عندما يغرق في الجنون، خاصة خلال التسلسل الذي ظل عبادة ولا يصدق بالنسبة لأولئك الذين اكتشفوا هذه الجوهرة الجهنمية.
يمكن للفكين الذهاب إلى طبيب الأسنان لارتداء ملابسهم
بينما تنخرط إحدى الشخصيات النسائية في القليل من الغوص (ليس بدون التعري أولاً أمام الكاميرا بالطبع)، فإنها تتقاطع مع زومبارد مائي وسمكة قرش. إن اللقاء، الذي تكتنفه ألوان البحر الكاريبي المتلألئة، غريب بالفعل، لكنه يحمل ما يكفي من الإعجاب عندما ندرك فجأة أننا نشهدمبارزة بين ممثل حقيقي... وسمكة قرش حقيقية. اللامسؤولية، والإبداع، والخطر غير المحتمل يؤدي إلى مقطع لا يُنسى بقدر ما هو مهلوس.
وهذه مجرد واحدة من الأشياء الغريبة التي لا تعد ولا تحصى والتي تزين فيلموغرافيا لوسيو فولسي، وهو مخرج ستاخانوفي، الذي عمل في جميع الأنواع، كمدان حقيقي باستغلال الأفلام الإيطالية. فنان منفصل، يصعب تصنيفه، لكنه تجاوز دائمًا حرفته عندما أتيحت له الفرصة للعمل في الرعب، والذيالجحيم زومبي,يخيف,ما وراء,المعيشة المسورة فيويشكل عدد قليل من الآخرين قمم مهنة شاذة.
