عندما تتحول السلحفاة الصديقة للأطفال إلى وحش مرعب، يؤدي ذلك إلى ظهور الثلاثيةآلة تصويرمن عصر هيسي، وهو تاريخ في تاريخ كايجو إيغا.
اخترعها استوديو Daiei ورئيسهاماسايتشي ناجاتاللتنافس مع Toho وGodzilla، تخطى الوحش Gamera التصفيات الرمزية لمنافسه ليخاطب الأطفال بسرعة كبيرة. من الفيلم الأول اللطيف، الذي مع ذلك ينسخ الآثار التاريخيةجودزيلا، يمكن رؤية السلحفاة العملاقة الأسرع من الصوت من ارتفاع الطفل. باستثناء ربمالعبة ضد باروغون، تعتمد الملحمة بأكملها على نفس الصيغة: ثنائي شاب، ربما ثنائي الجنسية، يتفاعل مع Kaiju ويشهد انتصاره على كومة من المطاط الشرير.
نادرًا ما تكون أكثر إثارة من أفلام مغامرات Big G الأكثر طفوليةآلة تصوير انهار عصر شوا في نفس الوقت الذي انهار فيه الاستوديو في الأصل، والذي تم تجنب إفلاسه من خلال عملية استحواذ غير متوقعة. ومع ذلك، بعد خمسة عشر عاما حزيناGamera، وحش الفضاء، جزء من لقطات الأسهم الانتهازية، وجزء من السرقة الأدبيةحرب النجوم، يعود صديق الأطفال بشكل غير متوقع في أول عمل من ثلاثية يدفع Kaiju Eiga إلى هاوية الظلام.واحدة من أكثر الأعمال إثارة في تاريخ هذا النوع لاكتشافها بشكل عاجل.
عندما نشرت M6 Kaiju Eiga
مكافحة Gamera
دعونا نعيد إلى جودزيلا ما هو جودزيلا: إعادة تشغيل فيلم Kaiju Eiga (أفلام الوحوش الكبيرة) في شكل نقطة مقابلة للمشاهد العائلية في الستينيات والسبعينيات (ما نطلق عليه بشكل أكثر شيوعًا "عصر هيسي") هو د أولا من فعله.عودة جودزيلا، الذي تم إصداره في عام 1984، يستمتع بالفعل باستعادة نبل الزواحف.
لكن الملحمةآلة تصوير بدأت من مسافة أبعد. أكثر كرتونية (عليك أن تراه يطير بعيدًا مثل قمة بي بليد)، ويُنظر إليه بشكل مباشر على أنه تميمة طفولية، وقد تجول الوحش في منتجات يتم الترويج لها بشكل أكثر خجلًا بكثير من المنتجات التي تم الترويج لها.ميكاغودزيلا. لإخضاعه لنفس المعاملة،كان من الضروري تعذيبه إلى حد ما. ومن أفضل في ذلك من مؤلفهشبح في الصدفة، صدر في نفس العام،كازونوري إيتو؟
في تطورها ذاته، تأخذ الثلاثية مسارًا مختلفًا عن سابقاتها. وفي حين انخفضت جودة هذه الأعمال إلى نقطة اللاعودة، إلا أنها تحسنت مع كل من أعمالها، وساعدها النجاح النقدي الذي سمح لمؤلفيهاالغوص بدون نت في أفكارهم.
من التأليف الأول، طلقات مذهلة
أكثر قتامة وأكثر قتامة، وأكثر وأكثر تعقيدا، وأكثر وأكثر مذهلة،الملحمةآلة تصويرهيسي هي طفرة دائمة، لدرجة أنه أصبح قريبًا من قمة معبد Kaiju Eiga بأحدث أعماله، جنبًا إلى جنب مع الأولجودزيلا ومنعودة، شارك في إنتاجه أيضًا الشخص المسؤول عن مؤثراته الخاصة،شينجي هيجوتشي. حتى أن هذا الفيلم يعترف بالحرية المتزايدة بشكل متزايد في الأفلام الثلاثة، والتي تجسدت على سبيل المثال من خلال الطفرات في تصميم الوحش، والتي أصبحت مخيفة أكثر فأكثر.
نوير,آلة تصوير من المؤكد أن هذا هو الحال منذ العمل الأول، ولكنه يستهدف الأطفال وفقًا للمخرجشوسوكي كانيكو. بعد إجباره على التنازل، يتجنب هو وفريقه جعل نجمهم قبيحًا للغايةالتراجع عن علاج جياوس، العدو التاريخي للسلحفاة (ونظيرها لـ Rodan's Daiei)، التي فرضها الاستوديو منذ بداية المشروع. بشكل مرعب، تدمر الطيور كل شيء خلفها، وتمزق كلبًا من مقوده في خطة مقلقة للغاية لإنتاج عائلي على ما يبدو.
ليس رأس محظوظ
ذكي، يحرر هيغوتشي نفسه من الحدود الجمالية الأخيرة بين الوحش المضحك والوحش المخيف: عينيه. فيجودزيلا في ذلك الوقت، سمح Big G وبعض أعدائه بإظهار عدم ضررهم من خلال عيون كبيرة غير طبيعية. على العكس من ذلك، فإن عائلة Gyaos لديهم نظرة مجنونة، ومقل عيونهم متراجع، مما يجعلمخلوقات كابوس حقيقية.
تتميز بصورة موقعة مظلمة للغاية، ولكنها رائعة في بعض الأحيانكينجي تاكاماوآخرونجونيتشي توزاواومع ذلك، فإن هذا العمل الأول لا يتنافس من حيث العنف الباهت مع العملين التاليين، ومن الواضح أنهما أكثر تحررًا من المواصفات المقررة.إنهم يتطلعون بصراحة في بعض الأحيان إلى الرعب الخالص، عند منعطف لقطة أو مشهد، مثل مشهد مترو الأنفاق، الذي ينتهي بغسل دموي للبلاط، أو الجزء الأول من حياة إيريس، الوحش المطلق، وليس بعيدًا جدًا عن رعب الجسد.
لا تزعجه
نادرًا ما تجاوز Kaiju Eiga حدود المرض إلى هذا الحد، ليكشف عما يراوغ الآخرون:وجود الموتلا مفر منه عندما يتقاتل وحشان عملاقان في وسط المدينة. تتغير وجهة النظر: لم يعد Gamera يُفهم على مستوى الوحش، بل على مستوى الإنسان. وهذا يجعلها أكثر رعبا بلا حدود.
نحن بعيدون جدًا جدًا عن صديق الأطفال الذي كان يجر الأطفال في ملابس النوم على ظهره الصخري. علاوة على ذلك، فإن معاملة الأطفال في الثلاثية تعتمد على صدى بعيد لأهميتهم الماضية،كما لو أنهم يضعون دورهم في تصور الوحوش في منظورها الصحيح. في كل من الأفلام الروائية الثلاثة، يتساءل طفل عن هذا الجانب، ويختصر Gamera بإيجاز إلى كائن من الثقافة الشعبية، حتى عندما يزرع الرعب وعدم الفهم في أذهان البالغين.
غمزة قاسية تبلغ ذروتها في أفظع مشهدالانتقام من القزحية: في مذبحة كاملة يرتكبها صديق الأطفال السابق، يسحق الأخير الجميع... باستثناء طفل، الذي يصرخ بعد ذلك، منيع تمامًا لنهاية العالم التي تحدث في الخلفية:"Gamera قامت بحمايتي!" ".
لطيف تقريبا
يرمز إلى الإرث الأكثر وضوحًا والأكثر إساءة استخدامًا للملحمة الأصليةشخصية أساجي، لعبت من قبلأياكو فوجيتاني(ابنةستيفن سيجال، نعم نعم)، التي تذكرنا لياقتها البدنية الشابة بأنها طفلة مؤيدة لـGamera نشأت. لقد خلفت العديد من الأطفال بصفتها "الشخص الذي يمكنه التحدث إلى Gamera"، وذلك بفضل حجر صغير غامض.
لكنها أكثر من كونها حليفة للسلحفاة العملاقة، فهي تعكس غموض من كانتخلقت للبشر، ولكنها تظل حامية للأرض قبل كل شيء، مما يثير استياء الأضرار الجانبية. رؤية جديدة لـKaiju Eiga تتلخص في التشويق الختامي الذي لا يُنسىظهور الفيلقحيث نتعلم أن الوحش يمكن أن ينقلب ضد الإنسانية. نظرية نصف مؤكدة في التكملة.
بعض الآثار سامية
معرض اليابان
من حق أفلام عصر هيسي من أفلام الكايجو أن تعيد تصور وحوشها وأصولها وطريقة عرضها، دون الاستغناء عن التقنيات التقليدية، حيث أن الرسوم المتحركة التالية - رجل يرتدي بدلة - يُعاد استخدامها هنا، بل وقد تم تكبيرها . وكما يعترف تانيكا (المخرج) بخجل في مقابلة ظهرت في مكافآت طبعة Arrow، بعد نهاية العصر الذهبي للخيال العلمي الياباني، استفادت الوحوش السينمائية بشكل أساسي من ظهور سلسلة B الأمريكية في الثمانينيات تهدف عودة جودزيلا قبل كل شيء إلى إحياء الأسطورة بمزيد من الواقعية،Gamera : حارس الكون يبدو وكأنه رد فعل.
عندما خرج في عام 1995،الحديقة الجوراسيةلقد غير وجه السينما بشكل عميق، مستلهمًا بشكل خاص من ...جودزيلا. أصبح لدى العم سام الآن وحشه الأسطوري، والذي سيستخدمه قريبًا بكل الطرق. في مواجهة التقنيات التي يستخدمها،Gamera : حارس الكون يقاومبنماذجها وطيورها القاتلة المحمولة في نهاية السلك، على الرغم من أنها تستخدم الصور المولدة بالكمبيوتر بشكل معتدل.
هجمات بيافابيك العملاقة!
الانتقام من القزحيةومن جانبها، صدرت في عام 1999، أي بعد عام واحدأول محاولة بغيضة لهوليوود لتكييف شخصية Kaiju Eiga اليابانية، الجودزيلالرولاند إمريش. نحن نعلم إلى أي مدى ميز هذا الإنتاج الحزين بأصله السخيف توهو والفنانين المسؤولين عن السحلية المشعة، حيث ذهب الأخيرون إلى حد السخرية منها عمدًا، وحتى إذلالها فيالحروب النهائية.
ومن الناحية المنطقية، كان من الضروري التذكير بالقوة الأسطورية للوحوش في اليابان، والتي تم ربطها بسرعة كبيرة بتاريخ البلاد من خلال الحوار. وكما يزعم المخرج في المقابلة، فإن فكرته عن الوحش الياباني هي النقيض تمامًا لابن عمه الأمريكي. وإذا كان الثاني يتلخص في تفاعلاته مع البشر، فهو يهرب طوال الفيلم ليقضي عليه بالصواريخ،الأول يحرر نفسه تدريجياً من خالقيه، حتى تدوسهم بالكامل. علاوة على ذلك، فهو شعور إنساني للغاية (الانتقام) الذي سيغذي أكبر عدو له، من خلال عدو شخصية أساجي.
غير قابل للكسر
ممثلًا لمشاعر الشعب الياباني تجاه وحوشهم وبالتالي تجاه هويتهم الخاصة، يبلور ثنائي الأبطال غموض السلحفاة الأسرع من الصوت. لا يكتفي كاتبا السيناريو بربط الوحش بجنسيته باستمرار، بل ينتهزان الفرصة للتساؤل عما يربطهما، بينما تنفتح القصة على المستوى الدولي.
محلية بالكامل في الفيلم الأول، وتأخذ في الاعتبار تدريجيًا وجهات النظر الأخرى، والتي ستدعم فقط ما هو واضح: لا يمكن أن تكون Gamera سوى يابانية. والدليل على ذلك هو استخدامه لثقافة مانا (ثقافة) مواطنيه، والتي بفضلها يمكنه إرسال شعاع ليزر ضخم إلى وجه Legion وبالتالي العيش حتى مغامراته التالية. أقل قومية (الجهاز العسكري الياباني يأخذ مرتبته) من النضال من أجل الثروة الفنية التي تشكل تراثها، تعمل الثلاثية كعرض لقوة إيغا كايجو، وهو تذكير بالأساسيات الذكية والحرة للغاية التي تطمس المنافسة.
يكفي لمسحة من السخرية حقيقة ذلكنحن نشكغاريث إدواردزلاقتراض الكثير منه، سواء كان الأمر يتعلق بالبنية السردية للعمل الأول، أو بعض تصميماته (الرأس المسطح لـ Muto، الذي يمنحهم مثل هذه النظرة التهديدية، يشبه تلك الخاصة بـ Gyaos) أو حتى المنظور الإنساني والمأساوي للغاية للآخر. ماذا لو كان نجاح هذه النسخة الأمريكية له علاقة بمنافس جودزيلا؟
تشابه عائلي
لعبة نيون جينيسيس
نهائي تمامًا،آلة تصويريستفيد Heisei بشكل أساسي من الفريق الذي يقف خلفهم. بالكاد 1/3 من ميزانياتجودزيلافي الوقت الحالي، تقوم بتأليف أعمال ليست فقط مذهلة للغاية، ولكنها أيضًا مثيرة بشكل شيطاني. وبالإضافة إلى حضور إيتو في سيناريو الأفلام الثلاثة، نجد في إنتاج الفيلمين التاليين فريق أحلام حقيقي منهمياسويوشي توكوماخلف أشهر جيبلي أوتسوتومو تسوتشيكاوا، خلفدواء. بوتقة تنصهر تجتاح طيف الثقافة اليابانية نحو الأفضلجعلها مقدسة في الملحمة المتطورة باستمرار. رغم كل الصعاب، اعترف كانيكو بأنه مستوحى من أفلامهاياو ميازاكيلتأليف مشاهد رحلته، في حين أن الانزعاج عزيز عليهكيوشي كوروساواتغرس في بعض الأحيانالانتقام من القزحية.
من الواضح أن كتابات إيتو لها دور تلعبه. أقل انعكاسًا أماميًا منشبح في الصدفة أوأفالون، تتظاهر الثلاثية بإشارات إلى الروحانية، مما يبرز الأهمية الأسطورية للمخلوق. بينما بعد-الحديقة الجوراسيةوالملحمة هيسيجودزيلا أحب الاعتماد على علم الأحياء (على الرغم من استمرار الثاني في استغلال التخاطر)،تقبل Gamera تدريجيًا الجزء الغامضتم تقديمه بشكل أساسي في الحلقة الثانية وتم تأكيده في الثالثة.
صراع الجبابرة
الفيلق، وهو وحش تقوض تعدديته هيمنة السلحفاة، مأخوذ بشكل أو بآخر من الكتاب المقدس، كما تشير إحدى الشخصيات، مقتبسًا حرفيًا من إنجيل مرقس ("فسأله: ما اسمك؟ أجاب: "الفيلق هو اسمي"، لأن هناك العديد منا. »). في بعض الأحيان، تخضع هذه الصيغة لتفسيرات أكثر غرابة، وتكرس الغموض الأيديولوجي الذي يحيط بالمخلوق، مما يجعله يزدهر في الأخطاء الغامضة التي تتخلل النصوص القديمة.
الاهتمام بالروحانية بعنف مقارنة بعقائد الثقافة الشعبيةكل الاهتمام يكمن في التعبير بين هذه الرموز التي تبدو متعارضة مع بعضها البعض، في الواقع أقرب بكثير. من الصعب إنكار تأثيرهانيون جينيسيس إيفانجيليونخاصة وأن شينجي هيجوتشي ظهر في المسلسل الأصلي وفي الفيلم نهاية إيفانجيليون، جنبا إلى جنبميوكي نانري، منتج آخر عملتين. إذا كان الفيلق يشبه ملائكة المسلسل بشكل واضح،الانتقام من داعشيكملون تكييف رؤيتهم مع نوع Kaiju Eiga.
تنتقل الوحوش من شخصيات البوب إلى الطواطم الحقيقيةبكل ما توحي به الاستعارات الدينية. تستمر تفاعلاتهم مع البشر في مصاصي دماءهم تمامًا، بالمعنى الحرفي للكلمة، حيث انتهى الأمر بمايومي بالاندماج مع إيريس بينما اندمج شينجي مع نشاطاته خارج المركبة.
الوحش الذي صرخ "أنا" في مركز العالم
مع هذا الهوس بتتبع تعابير شخصياته، من خلال لقطات طويلة من لقطات التتبع المتكررة، يضيف المخرج طبقة أخرى. كل شيء يحدث على مستوى الكايجو بالطبع، ولكن أيضًا على مستوى الثنائي من الفتيات المراهقات، اللاتي يزدهر في داخلهن مزيج من الانبهار والنفور من المخلوقات،ورفعهم إلى مرتبة الآلهة، وهو ما يثبته لقب الرئيس الأخير للمرة الأخيرة.
سوف يستمر تانيكا على هذا الطريق مع الممتازجودزيلا وموثرا والملك غيدورة: هجوم شامل للوحوش العملاقةوبعد بضع سنوات، تكرار نفس الخلفيةالانتقام من القزحيةلتلد شيئًا أكثر استرخاءً ولكن ليس أقل إثارة. شينجي هيجوتشي، من جانبه، سيدفع بالتجربة الوحشية إلى أبعد من ذلك من خلال ما لا يصدق (وما زال جديدًا بشكل فاضح في فرنسا).شين جودزيلا. قريباً،سيتم عرضه في شين الترا مان. ونحن لا نستطيع الانتظار لنرى ما سيقوله هذا الشخص صاحب الرؤية عن واحدة من أكثر الشخصيات شهرة في الثقافة اليابانية.
أخيرًا، بعد أن تعرفت على مرتفعات الظلام الوحشي، ستمنح السلحفاة نفسها لقضاء إجازة مستحقة مع أصدقائها وأطفالها في مكان أكثر ملاءمة للعائلة.Gamera IV – البطوليةو2004. و2012،تيم بيرتونبل نجم ذروتهفرانكينويني.تحية جميلة، الذي نأمل ألا ينهي مسيرته كوحش مدمر.
