القليل من المتعة بالذنب أو مادلين دي بروست لأولئك الذين يشعرون بالحنين إلى ديزني منذ العقد الأول من القرن الحادي والعشرين،أميرة رغماً عنهاهو فيلم عبادة برسالة غامضة.
نصب تذكاري غير قابل للتدمير من بداية الألفية،أميرة رغماً عنها، من إخراجغاري مارشال، جعل أكثر من متفرج شاب يريد التاج. نجد في النص معجبًا بـ "النقرات للفتيات":جينا ويندكوس، والذي يتضمن في فيلموغرافيابنات القيوطأوالرجل المثالي. يحملها أآن هاثاوايدائما على النقطة وجولي أندروزالذي تتجاوز فئته الإنتاجاتديزني,أميرة رغماً عنهاشرقغريبمنتج من مصنع ميكي دريم.
في حين أن معظم الأميرات اللاتي يتألقن في الاستوديو تقريبًا يأتين من الرسوم المتحركة، فإن أميليا ميجنونيت ثيرموبوليس رينالدي المعروفة أيضًا باسم ميا والمعروفة أيضًا باسم آن هاثاواي ترسخ هذا الخيال في واقع ملموس. وإذا كان الفيلم يستعيد ظهره من خلال البدء بالمراجع الكلاسيكية، فإنه يقدم فرصة رائعةدائما رسالة مزدوجة وغامضة في كثير من الأحيان على ما هو عليه، في foوأن تكون أميرةوكذلك نطاق العنوان ومعناه.
هي الأيقونة النهائية لكائن المرأة النونوشية، أو الرمز النسوي الملتزم أو القصص الخيالية النائمة شرقوالشخصية المعقدة التي يحاول الفيلم تحديثهابأفضل ما يستطيع بينما يسعى جاهداً لعدم كسر القالب كثيرًا - تلتزم ديزني بذلك. لكن القواعد الأميرية للسينما صارمة، وبالتالي الفيلمأميرة رغماً عنهايضيع في الرسائل التي يريد إيصالها.
ابتسامة مجمدة وقفازات بيضاء، أميرة حقيقية
بيبيدي بوبيدي بو
منسنو وايت والأقزام السبعة، صدر عام 1937،تواصل ديزني تغذية خيال الأميرة. جوهر الأنوثة التي لا يمكن تحقيقها، تدين هذه الأسطورة إلى قيم التاريخ بقدر ما تدين إلى إنشاء نماذج مشكوك فيها من الصفر، لا سيما من مصنع أحلام ميكي. لفترة طويلة، كانت بطلة ديزني فتاة صغيرة لطيفة لا يستطيع إنقاذها سوى الأمير تشارمينغ، مثل الثلاثي الأصليسنو وايت,الجمال النائموآخرونسندريلا. إذا أصبحت هذه الشخصيات من الآن فصاعدا أقل حداثة ولم تعد تنتظر بأذرع متقاطعة بدقة حتى يأتي أمراءها في يوم من الأيام، فإن تأثير البطلات الثلاث الأصليات قد شكل صورة معينة للمرأة المثالية.
إنه خاصةسندريلا الذي أصبح المقياس القياسي. تقريبًا تعبير شائع، تؤثر العاهرة التي تحولت إلى أميرة على إنتاجات هوليود بخيال الانتقال من الحياة الطبيعية إلى النشوة المطلقة التي ستكون حياة القلعة. قبلمثل سندريلالمارك روسمانومعهيلاري داف، كان هناك هكذاأميرة رغماً عنهابواسطة غاري مارشال، الذيأعادت صياغة أسطورة الخادمة المتوجة. في الواقع، قبل تحولها إلى مثالية وفقا لمعايير ديزني الأجداد، كانت ميا، التي لعبت دورها آن هاثاواي، سندريلا حديثة في مرحلة العرابة ما قبل الجنية.
نسخة المشجع من الزبابة
مراهقة تعمل بعد المدرسة لدفع ثمن سيارة (حافلة حديثة)، من الواضح أن ميا تيتمت على يد والدها، وهو شرط لا غنى عنه لتصبح رئيسة متوجة في ديزني. يتم استبدال الأخوات القبيحات بنسخة أمريكية حديثة من أسوأ ما يمكن أن تقدمه الفتيات المراهقات: المشجعين.جميع رموزسندريلاتمر هناك، من الجنية الطيبة التي تلعبها الجدة (جولي أندروز) إلى الكرة الحتمية.
سواء كان العرش ملكهم بشكل صحيح (مثل ميا) أم لا، فغالبًا ما يتعين على سندريلا الخضوع لنوع من التحول من أجل تسلق السلم الاجتماعي. التحول الذي يشبه في بعض الأحيان التحول الكامل. إذا كان هذا "التطور" يعتبر شرًا لا بد منه، فيمكننا بالأحرى أن نراه كذلكإبادة الشخصية الأصليةلوضع الأميرة الجاهزة في مكانها.
"الأميرة الحقيقية يجب أن تكون [أدخل أي هراء]"
حسن الخلق، وسوء الأخلاق
أميرة رغماً عنهايرقى إلى مستوى اسمه، لأنهيبدو أن تحولها يحدث ضد إرادة البطلة. بينما تغرس الملكة كلاريس في ابنتها الصغيرة معنى أن تكون أميرة، بالتوازي مع أسطورة بيجماليون، ونسختها السينمائية فيسيدتي العادلة,يمكن أن يلفت الأنظار فقط.
تمامًا مثل شخصية إليزا دوليتل في الفيلم الذي أخرجهجورج سكرتبدو ميا للوهلة الأولى بعيدة بسنوات ضوئية عن الصورة المتوقعة منها. الأمر يتعلق بالاكتساب أكثر من أن يصبح، ويتعلق بالتقليد والدور. انه الضروريالتحول إلى عكس ما أنت عليه حقا، وهذا يعني، هنا، الانتقال من مراهق خجول إلى زعيم دولة. مثل شخصيةأودري هيبورنميا هي مبالغة سلبية للشخصية الملكية الخيالية، لجعل المسار الذي سلكته أكثر إثارة.
الوحيد الذي ينتبه للنادل
ومن ثم فإن الأمر يتعلق بفقدان كل ما يشكل الجانب اللطيف والمحبب للشخصية لإجباره على العودة إلى المربع الصحيح، من خلال دروس في السلوك واللغة. باختصار، هناك خياران فقط: أن تكون على طبيعتك، أو أن تكون أميرة، وهما شيئان مختلفان..لحياة القلعة هي رفاهية يتم الحصول عليها من خلال إعادة التشغيل الكاملة،التي تنطوي على نبذ كل شيء. علاج بالصدمة لميا، التي ينتهي بها الأمر مقيدة على كرسي في مشهد تعذيب سلبي - لكن لا تقلق، إنها ديزني، لذا فهي مضحكة.
تتعلم البطلة تناول الطعام وظهرها مضغوطًا على الكرسي، وعدم عقد ساقيها، وتحية الجمهور بحركة سلسة، والرقص بأناقة، والمشي برشاقة،لا ترتدي الجوارب أبدًا، أن تكون دائمًا في مزاجٍ متساوٍ… أو كيف يتحول الحلم إلى كابوسٍ خالص.
الأميرة وفقًا لديزني ليست فنًا للعيش، بل هي دور كل لحظة، وهو ما يفسر التقدم النيزكي لميا:إنها تلعب فقط ما هو متوقع منها. مثل الممثل المتلعثم الذي يتحدث بوضوح على المسرح، لم تعد ميا في دورها تخشى التحدث أمام الجمهور أو فرض نفسها. هذا كله دخان ومرايا.
أسير العرش
أنا أرقص ميا
يبدو أن الشكل الأميري هنا ينتمي إلى نوع آخر متفوق بكثير. في سيناريو جينا ويندكوس، هناك فرق حقيقي في المعاملة بين "العامة" والعائلة المالكة. إذا كان كلاريس والقصر ثم ميا بعد التحول مغمورين بضوء ذهبي جذاب للغاية، فهذا قبل كل شيءوفي التفاعل بين العالمين تتسع الفجوة. التفوق يصل إلى ذروته والذي غالبا ما يقع في التنازل.
يبدو الناس بسيطين وأخرقين في وجه الملكة كلاريس التي تسخر من جهل موظفي الخدمة العامة في سان فرانسيسكو بعد مكان حادث الترام. تستفيد شخصية جولي أندروز منانبهار الحاضرين في مواجهة تألقها الملكيلخداعهم لا واحدًا ولا اثنين بحفل فارس كاذب. ازدراء، لكنه ازدراء ملكي على أية حال.
ناهيك عن الذعر الكامل الذي يعاني منه المدير جوبتا (ساندرا اه) خلال لقائه مع الملكة. تفقد كلماتها ومهاراتها الحركية وينحني أكثر فأكثر في احترام مرعوب. تم رش كل هذا بأقواس محرجة تتلقاها كلاريس غير راضية عن الخدمة.
مرحبا اللصوص!
أكثرأميرة رغماً عنهاينحدر حقًا إلى الرجعية مع مشهد التغيير. المرح والمرح عندما كنت طفلاً،التحول الجسدي لميا يجعل الناس يتذمرون بعد بضع سنوات. لأن البطلة لديها كل ما هو نموذجي للمراهق، وبالتالي انعكاس للجمهور، المكون بشكل أساسي من حشد من الفتيات الصغيرات جدًا، ثم يواجهن مرآة إشكالية للغاية.
على الرغم من أن البطلة لا تزال صغيرة جدًا، إلا أنها يتم تجسيدها على الفور بسبب مظهرهالا يتوافق مع معايير الجمال اللائقة بالأميرة. ولو لم تكن آن هاثاواي هي التي كانت تختبئ تحت نظارة ميا، بل كانت ممثلة ذات بنية غير عادية إلى حد ما، فهل كان سيتم الحكم على الشخصية بأنها غير قادرة على الحكم، لأن أسنانها لم تعكس الضوء؟
الوحش الرهيب
مع اللياقة البدنية التي تتناسب مع العديد من المراهقين (الشعر المجعد الضخم، والنظارات، والحواجب الكثيفة)، فإن ميا ليست رأس حربة القبح، ولكنها مجرد فتاة صغيرة عادية. والحياة الطبيعية لا تطاقأميرة رغماً عنها. قبل تحوله، المصمم باولو (لاري ميلر) يكونلا تنظر للفتاة حتى كإنسان، بل كشيءالذي يسميه بـ "هذا" أو "ذاك" بعد أن أطلق صرخة رعب عند اكتشافه.
تتحول ميا بعد ذلك إلى جميلة قاتلة مبالغ فيها في الماكياج تبلغ من العمر 16 عامًا فقط، لأن هذا هو ما يتطلبه الأمر للحصول على لقبها. على حد تعبير باولو الفظيع بالكامل: "لقد أعطيت باولوهذا وذاك، وباولو يعطيك أميرة».. على الرغم من ولادته من الدم الملكي،لقد وصلت ميا حقًا إلى هذه الحالةليس فقط بأن تصبح "جميلة".".
قبل/بعد/قبل
ثقيل هو وزن التاج
إذا شارك في تعزيز المذبح لمجد التاج، فإن الفيلم لا يخشى إظهار السلبية التي ينطوي عليها ذلك.نادرا ما تتم مناقشة جانب من العملةفي عالم ديزني الرائع والذي يجعلأميرة رغماً عنهااستثناء في هذه المسألة. يسعى الفيلم، الذي أخرجه غاري مارشال، إلى موازنة المثالية الخرقاء أحيانًا للأميرة، من خلال إعطاء لمحات صغيرة عن الجانب وراء الكواليس من "المهنة".
ميا، التي تم دفعها بين عشية وضحاها إلى عالم خيالي، تخضع لـيتعثر ويكاد ينكسر تحت ضغط عائلتهوأمة بعيدة وغير معروفة بأكملها. نرى الشخصية تنهار، وتحاول عبثًا، إن لم يكن بشكل ضعيف، التمرد. إذا كان التمرد قصيرًا وليس عنيفًا جدًا، فإنه لا يزال موجودًا وينبض تحت جلد الشخصية قبل استسلامه.
تهرب الفتاة الصغيرة من مقر إقامة الملكة، وتحاول أن تظل كما هي من خلال إخفاء تحولها، ثم ينتهي بها الأمر بالرغبة في الهرب من أجل الهروب من المسؤوليات. ولكن قبل كل شيء،ينتهي الأمر بميا بالانهيار في مشهد مأساوي للغايةحيث يهطل المطر على سيارته المكشوفة - دراما ذلك الرجل الغني المطلق. فجوة، إذا تم ملؤها بسرعة، لا تزال تتمتع بميزة وجودها، وتقدم رؤية أكثر واقعية لثقل المصير الثقيل للغاية بالنسبة لميا التي لا تزال صغيرة جدًا.
عندما يصل الضغط إلى ذروته، فإنه يمتص
أميرة رغماً عنهايستمر في كسر الأسطورة من خلال ترسيخها في الحاضر. إذا كانت شخصية سندريلا مرتبطة بماضي خيالي، فإن ميا تعيش في العالم المعاصر. من خلال الشخصية غير النمطية لليلي (هيذر ماتاراتزو)، الفيلميكشف الإمكانيات التي توفرها حياة الامتياز هذه: التأثير على العالم من أجل الخير، وتقديم التزامات ملموسة، وبالتالي استخدام تاجك من أجل قضية جيدة.
بعد دفع ميا لتصبح أيقونة ساحرة مثالية في سن السادسة عشرة، يقدم الفيلم لنفسه القليل من الخطأ من خلال إطلاق فكرة أن كونك أميرة يتجاوز صورة الجمال والكمال الاصطناعي. وبالإضافة إلى ذلك، فإنه يأخذموقف نادر لهذا النوع من كسر الحلمويعترف بأن كونك جزءًا من العائلة المالكة ليس تمامًا كما تصوره القصص الخيالية.
تصل هذه الفكرة إلى ذروتها عندما تقول الملكة نفسها: "يتخيل معظم الناس أن الأميرة جيدة بما يكفي لارتداء التاج، والزواج من أمير، وتكون جميلة وتعيش في سعادة دائمة. ولكن الأمر أكثر من ذلك بكثير. قبل كل شيء، إنه عمل حقيقي. »يجرؤ الفيلم لأول مرة على إزالة الغموض عن الدور الأيقوني قليلاًعن طريق تحويلها إلى مهنة بسيطة.
تعود الطبيعة بسرعة بالفرس
أميرة رغماً عنها ترسخ نفسها أكثر في الحداثة من خلالتكامل عنصر خاص بعصره: الشهرة. البطلة هي وريثة أحد المشاهير الأمراء في عصر الإعلام مثل الليدي ديانا. بعد أربع سنوات من وفاة أميرة ويلز، التي تلاحقها الصحافة، كان على ميا أيضًا أن تواجه انتكاسات مع الصحفيين.
يكشف المشهد في حفلة الشاطئ عن أسوأ ما يمكن أن يقدمه المجتمع ووعي كاتب السيناريو بما يستلزمه التعرض لوسائل الإعلام عندما يكون المرء على وشك التقديس. تركز بشكل أساسي على خطتها، من أجل الحصول على قبلة أولى مثالية، تعود ميا إلى مرحلة المراهقة الطبيعية ولا تفشل نسور المصورين في التضحية بها بسبب هذا الضعف.الحياة العامة والخاصة المشتركةمما يدفع الشابة ميا للتخلي عن التاج مقابل قبلة مسروقة.
إخفاء شعرها الذي لا أستطيع رؤيته
الحمار بين العرشين
وأميرة رغماً عنهايفرض الجمال والكمال باعتبارهما حجر الزاوية في الملكية من خلال ميا، ويحاول الفيلم في نفس الوقت تقديمهالشخصيات النسائية خارج الإطار. من الواضح، كما تقتضي تقاليد الأميرة، أن ديزني لا يمكنها أن تتسامح مع وريث العرش المنفتح للغاية. لذلك، عهد غاري مارشال وكاتبة السيناريو جينا ويندكوس إلى من حوله بالمهمة الثقيلة المتمثلة في جلب الفروق الدقيقة وموازنة الرسائل الرجعية والمناهضة للنسوية أحيانًا.
بادئ ذي بدء، هيلين ثيرموبوليس (كارولين جودال) والدة ميا. نشأت الفتاة بدون أب، ولم يكن لدى الفتاة سوى والدتها كنموذج يحتذى به.امرأة متحررة و"بابا رائع" تخلت عن وجود الملكةلتعيش كما تريد، قامت بتربية ابنتها بمفردها بروح الدعابة والحب. هيلين ثيرموبوليس ليست أم ديزني الغائبة في كثير من الأحيان أو ما هو أسوأ من ذلك، الحماة الشريرة.
أمي باردة، وليس طفلا رائعا
والأمر نفسه ينطبق على ليلي التي تفلت من الصور النمطية للمراهقين. مترجمها هو بالفعل ثمرة اختيار ملهم منذ هيذر ماتاراتزويمثل بطريقة ما نقيض الأميرة: تم الكشف عن الممثلة فيمرحباً بكم في العصر الناكر للجميل لتود سولوندزفيلم مراهق قاسٍ، يتتبع حياة طفلة مرفوضة بسبب مظهرها وشخصيتها، والتي تعاني من أختها الصغيرة، النموذج الأولي للأميرة الصغيرة المحبوبة، لأنها تتوافق تمامًا مع توقعات العالم للفتيات الصغيرات.
مدفوعة بروح الدعابة اللاذعة والثقة المعينة، تتعارض ليلي مع المعتاد في المدرسة الثانوية، وليس فقط بسبب عدم الراحة (أو عدم وجود تغيير). تتكون الشخصية قبل كل شيء من ثقة كبيرة بالنفس، ووعي بقيمتها واحتياجاتها.طريقة ناضجة للغاية للوجود والتي توازن موقف ميا الطفولي في كثير من الأحيان. وفي النهاية النموذج الحقيقي الذي يجب أن نتبعهأميرة رغماً عنها، هذه ليلي موسكوفيتز.
ليلي موسكوفيتز، مراهقة واثقة من نفسها
وبينما يواصل الفيلم، من ناحية، التقليد الطويل للأميرة المرادفة للكمال، فإنه يستفيد من الجانب الآخر لكسر الرموز على طول الطريق، مع تلميحات لخطاب أكثر دقة وشخصيات بعيدة عن الصور النمطية. وينطبق الشيء نفسه على الدروس التي تدرسها كلاريس، والتي تتعارض مع التيار وتهز أسطورة سندريلا.
إذا كان الفيلم يريد في البداية أن يجعل جمهوره يعتقد أن أي شخص يمكن أن يصبح يومًا ما هذه الشخصية الأسطورية، فإن التغيير الكامل في سلوك ميا يثبت أن الأمر ليس بهذه البساطة. الهدف ليس سوى الكمال، والمختارون القادرون على تحقيقه نادرون. ينتهي الفيلم بمناقضة نفسه من خلال الكشف عن حقيقة فظيعة: في النهايةلا يمكن للجميع المطالبة بالعرش.
الدرس رقم 274: قم بتحية الفلاحين بحركة المعصم المرنة
الفيلم لا يعرف حقًا أين يقف، أحيانًا يكون فيلمًا حداثيًا يتحدى الأسطورة وأحيانًا رجعيًا يدعو إلى الجمال السطحي.الأميرة مالهي الحقيقيةضربات ساخنة وباردة. عدم الالتزامأنا متأكد من أن ديزني سوف توازن ببطء مع الفيلم الثاني:حفل زفاف الأميرة. إذا كان العنوان لا يبدو وكأنه يريد كسر القواعد، فإن الموقف الأكثر حداثة ونسويًا يتلخص في حقيقة أنه في النهاية لا يوجد زواج.
بعد أن بذلت قصارى جهدها للامتثال للقواعد، أعلنت ميا أنها ترفض التقليد الذي يتطلب زواج الملكة من أجل الحكم (حيث لا يحتاج الملك إلى ذلك بالطبع).الأميرة التي تكسر الرموز والتغييراتالقوانين الكارهة للنساء في بلادهوالقوانين التي بنيت عليها الأسطورة. ثم يحاول الفيلم الثاني تصحيح الوضع الأول، الذي كان تصالحيًا بعض الشيء.
